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胡金海：平声仄声规则

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标题:老贴重发：格律诗词资料 参与讨论 推荐 收藏

作者: 胡金海(2005-03-03 11:33:35.0) 赞成:0票, 反对:0票

回想两年前， 　　实名上论坛。 　　热血传格律， 　　愤然像青年。 　　附言：新华论坛发展很快，2年前的旧贴已找不到了。现把一个有关格律诗词的老贴重发一下，供有兴趣的网友参考。那个老贴的内容如下： ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 　　《拯救中国格律诗词行动（原创）》 　　格律诗词，是中国文化的一朵奇葩。 格律诗词篇幅短小，学问却博大精深。 面对世界范围内各种思想文化的互相激荡，弘扬和培育民族精神极为重要。 对今天的年轻人来说，主要问题已不是被格律诗词束缚手脚，而是对格律诗词了解太少。 　　今天上午，我举办了一个免费的、开放的《格律诗词赏析》周末讲座。 一个将近2千人的文科学院，今天来听这讲座的人数，还不到20个人。 而前几周，我举办的《APEC文艺晚会赏析》、《战时苏联歌曲赏析》等讲座，听讲座的人数比这多20多倍。 这使我感觉到：格律诗词这一朵中国文化奇葩，在中国年轻一代中，正濒临绝种的危险。 　　为此，我凭借新华网的《发展论坛》，展开一个“拯救中国格律诗词行动”。 我将围绕“拯救中国格律诗词”这个主题，来尽我的能力。 我认为：新华论坛将发挥出“拯救中国格律诗词”的巨大作用。 我将用不断为这个帖子跟贴的方式，向广大网友提供各种包含我创造性劳动的、各种有用的格律诗词创作资料。 　　我坚信：中国格律诗词的生命，将依然延续下去！

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作者: 胡金海(2005-03-03 11:39:03.0) 赞成:0票, 反对:0票

格律诗词是中国文化的一朵奇葩！ 　　格律诗词最大的特点，就是篇幅非常短小。 一首七绝，只有28个字；一首五绝，只有20个字。 江泽民主席非常喜欢五绝、七绝这样篇幅短小的格律诗。 后面我们将要为大家介绍江主席这些格律诗。 　　毛泽东可称为中国“千古词人”。 在毛泽东留下的非常丰富多彩的格律诗词中，最长的一首也只有100多字。 用非常小的篇幅，去表现非常丰富的生活内容，这是格律诗词的重要特点。 二万五千里长征，写多少卷书也写不完。但是，毛泽东的《七律 长征》，只有短短56个字。 　　事物发展，既要遵循“由简到繁”的过程，也要遵循“由繁到简”的过程。 今天，在“信息爆炸”时代，动不动“洋洋万言”，越来越“吃不开”了。 而言简意赅的表现手段，正在越来越收到欢迎。 学习掌握格律诗词这种“用最小篇幅表现大千世界”的手段，是很有意义的。 　　 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 11:41:29.0) 赞成:0票, 反对:0票

格律诗词为什么能用短小的篇幅来概括非常复杂的事物？ 这同中国文化的精髓：汉字，有着重要的关系。 只有汉字这样的表意文字，可以用这样短小的篇幅，来表现那样复杂的事物。 　　下面，我来作一个实验。 其实，这个实验我已经做过多次。 现在，我让在座的各位学员自己来体验一下。 　　我打出一句汉语拼音。 你们眼睛看一下，不要说出来。 不明白这句话意思的学员请举手。 能明白这句话意思的学员请举手。 　　 　 帖子附图:

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作者: 蝶语(2005-03-03 11:43:06.0) 赞成:0票, 反对:0票

楼主的帖很及时啊。 自由体诗歌比较能够很快捕捉心灵瞬间。 格律诗更像在玩弄文字。 不过也很喜欢，毕竟传统的好东西还是要继承的。

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作者: 胡金海(2005-03-03 11:44:16.0) 赞成:0票, 反对:0票

根据我多次统计的结果，能读懂“shan sui ping ye jin”这句话的人，不到10%。 　　下面，继续我们的实验。 我再打出一句汉语拼音。 能读明白这句话意思的学员请举手。 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 11:48:24.0) 赞成:0票, 反对:0票

这句话，如果我们读出来就是： “山峰 跟随着 平坦的 田野 一点 一点地 消失 在 远方。” 只要能读出这些音，大约有90%的学员，就可以理解这句话的意思了。 　　而前面这句“shan sui ping ye jin” ——尽管我们可以把拼音读出来，但有90%多的人，不知道这句话说的是什么意思。 　　这是因为： 　　shan 这个音在中国语音中有很多的意思 　　sui 这个音在中国语音中也有很多的意思 　　ping 这个音在中国语音中也有很多的意思 　　ye 这个音在中国语音中也有很多的意思 　　jin 这个音在中国的语音中也有很多的意思 　　5个很多意思的因素加在一起，就可以组合出千百个意义，人们的理解力要马上从中寻找到正确的意义，难度就很大了。 　　中国语言的同音字特别的多，但是中国人不怕。 原因是：中国人理解一个事物的时候，并不太在意它的语音，而特别在意它的字面。 我再举个例子：shi 　　中国人读shi音的字有几百个，仅仅在电脑GBK字库中，标准普通话读shi这个音的字，就有240个。 如果加上南方人si和shi不分，很多人读shi，意思起码要超过300种。 假如没有汉字，几百个shi的意思，一下要从读音中辨别准确是哪一种意思，很困难。 　　假如中国取消了汉字，谁有本事用汉语拼音解释清楚这240个shi字意义，就让谁试试看。 拼音文字国家的人讲话，为什么表情那么丰富、动作那么多？ 他们没有“表意系统”帮助，只有“表音系统”，所以养成了用表情和动作辅助语境的习惯。 　　中国人往往不用表情和动作来辅助语境，而用文字来辅助。话语听不懂，写在手上，顿时明白了。 中国人开会，发一份文件很重要。因为文字比听发言，更容易准确抓住实际的语意。 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 11:51:06.0) 赞成:0票, 反对:0票

shan sui ping ye jin 　　写成汉字就是： 　 帖子附图:

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作者: 月光剑影舞清风(2005-03-03 11:51:57.0) 赞成:0票, 反对:0票

山峰跟随着平坦的田野一点一点地消失在远方! 谢谢胡金海,我已收藏,慢慢消化.

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作者: 胡金海(2005-03-03 12:03:56.0) 赞成:0票, 反对:0票

看了“山随平野尽”这5个客观的文字符号，人们可以唤起非常丰富的主观想像。 　　为了检验对这个文字符号的理解程度，我曾经请学员为这句诗寻找一张图片。 　　以下是不同学员，选择的“山随平野尽”的图片： 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 12:09:21.0) 赞成:0票, 反对:0票

有一定中国文化的人，看了“山随平野尽”5个汉字符号，立刻就能同很多客观景物交融起来。 这能证明：汉字使用的篇幅虽小，但容量很大。 如果使用拼音文字，同样的意思，前面是用了65个拼音字符，加上中间10个空格，大约75键才能表达清楚。 　　现在用新双拼输入汉字，输入一篇内容连贯的完整文章，平均约2.1键一个字。 汉字用不到20键表达的内容，绝不逊色于用拼音文字70-80键表达的内容。 英语水平高的网友可以试试看：“山随平野尽”的意境，用英语表达出来需要多少字符。用50个字符来表达，也不会超过这5个汉字的意境。 　　我再举个例子：比尔盖茨在北大的演讲，尽管讲的是美国最先进的计算机文化，英语用了30多万字符，加上7-8万个空格，估计要40万键输入；而中文译文只有5万多个字符，10多万键就可以输入完毕。 　　汉字在“知觉层次”上，比拼音文字多了一个“表意系统”。 而格律诗词，正是汉字表意文化的精髓；格律诗词是在汉字文化土地上开出的一朵奇葩。 　　下面，我们继续来体验格律诗词短小篇幅所包含的丰富意境。 请看： 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 12:11:09.0) 赞成:0票, 反对:0票

不同学员选出了不同的图片，来理解这“江入大荒流”的意境： 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 12:15:07.0) 赞成:0票, 反对:0票

: 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 12:16:13.0) 赞成:0票, 反对:0票

: 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 12:19:36.0) 赞成:0票, 反对:0票

从大家选择不同的图片可以看出：人们理解“江入大荒流”的时候，并没有具体地规定：是小溪“流”到“江”里，还是江本身在流。 　　因为，在这些汉字符号的诗的组合中，可以不遵循严格的语法。“江入”可以，“入江”也可以。 当然，也没有“时态”之类的规定。是夜里可以，是黎明也可以。 由于，省略了很多所谓“精确的”东西，而汉字本身的表意，却非常清晰。 于是，这短短10个字，给我们非常深刻的图像感觉。 　　所谓“意境”，意是主观，境是客观。这种客观是同主观交融在一起形成的。 格律诗意境的丰富性，可以随不同的主体，呈现不同的画面。 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 12:23:49.0) 赞成:0票, 反对:0票

把格律诗词称作“中国文化的奇葩”，第二个原因是：它有众多的作者，它有大量的作品。 　　中国格律诗词作者很多。 自唐以来，从帝王将相、才子佳人，到市井平民、农夫桑妇，都写格律诗词。 就是在五四新文化运动开始后，中国的格律诗词也没有被进步人士所抛弃。革命文学家鲁迅、郭沫若等写。政治家毛泽东、周恩来、刘少奇等写。陈独修、李大钊、瞿秋白、恽代英、董必武、邓中夏等写。 军事家十大元帅朱德、刘伯承、陈毅、叶剑英等个个都写，中国十个大将也都写，上将中也有很多人写。 　　中国格律诗词作者覆盖面，是世界上任何一个国家诗歌作者的覆盖面，所无法比拟的。 中国自唐朝以来的政治革新家、思想家、民族英雄等，几乎都留下了它们著名的格律诗词作品。 以爱国主义为核心的中华民族的民族精神，真正让广大老百姓记住的，正是那些格律诗词的千古名句。 如果要在世界各国之间进行诗创作数量的比较，中国无疑可以称为“诗的王国”。 　　 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 12:27:21.0) 赞成:0票, 反对:0票

把格律诗词称作“中国文化的奇葩”，第三个原因是：它有统一的形式，它获得了最广泛的传播。 　　自唐诗开始，中国诗4句一段的形式，五字一句、七字一句的形式，双句句尾押韵的形式，讲究对仗的形式，依然保持得那样统一。 　　还有，在中国各种文艺形式之间传播的广度进行比较，诗词无疑是中国各种文艺形式中传播最广泛的。 以唐诗宋词为代表的优秀格律诗词，不受方言的阻碍、不受文化的程度，在千千万万人的生活传播着，在世界各地华人居住的地区传播着。 　　从历史看，我们今天对唐宋以来的古代音乐作品知之甚少，而对格律诗词，却是耳熟能详。 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 12:32:46.0) 赞成:0票, 反对:0票

下面，我将开始贴第二部分：格律诗词的规则。 　　接受前面网友的建议，我把Office XP中的那个“五十年代奖状”式的背景换掉了。 其实，前面那个背景，作为幻灯课件的背景，色调还是很好看的。 微软公司的设计人员可能都很年轻，没有见过五十年代的奖状。所以，他们不可能理解我们这些中老年朋友的审美感受。 　　现在，我选的这个背景，可能还是不太好看，比前面“繁露”网友贴在我这个帖子里的图画差远了。我非常喜欢“繁露”贴的那种经典式的风景油画。现在，选的这个背景，也是Office XP中的现成设计好的一个背景图。以青灰为底色，加上国画的长城。灰色。现在有了一个好名称，称作“高级灰”。我感觉，背景颜色不太跳，可以突出前面的文字。我们这个格律诗词讲座，还是以文字符号的感受为主的。下面，我就用这个背景来展示格律诗词讲座的课件。 　　没有走近格律诗词的时候，人们往往会感觉格律诗词很神秘，感到它有很多很多的规则。等我们真正深入到格律诗词领域仔细梳理一下，可以发现，格律诗词仅仅只有4条规则。 4条规则实在不算多。我们今天哪一部法律法规，都不止4条。我们参加哪一种考试，要背记的内容，都超过了4条。当个合格公民，还要记住“四有”（有理想，有道德，有文化，有纪律）呢。何况，这格律诗词的4条，不是法律。谁要违反了其中1条、2条，不会要让你下岗。（插一句：唐宋元明清的时候，当秀才的要违反这些规则，可能会有被摘掉“秀才”帽子的危险。） 　　今天，我们来介绍这些规则的时候，大家都很轻松。 你愿意遵守就遵守，大家可以从格律方面，去欣赏你创作的诗词艺术形式的美。 你不愿意遵守就不要遵守，谁也不会来捆绑你的手脚。因此，不必大叫大嚷：“救命呀，你们快把束缚我手脚的绳子解开呀！” 　　捆绑手脚的那根格律诗词绳子，五四时就解开了。今天，我们只是用格律诗词的规则，作为我们跳汉字诗词“艺术舞蹈”的彩绸，为我们自己的作品创作，增添更多的艺术色彩。 　 帖子附图:

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作者: 普陀山(2005-03-03 12:50:44.0) 赞成:0票, 反对:0票

功德无量! 要慢慢看! -- 如有来生，甘做凤凰！

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作者: 胡金海(2005-03-03 12:51:13.0) 赞成:0票, 反对:0票

我们先来看第一条规则：字数句数规则。 　　从屈原的骚体诗看，中国诗，对字数和句数没有什么规则。 在魏晋时代，中国诗基本形成4句一段习惯；但还没有形成五字一句、七字一句的明确规则。曹操写的《龟虽寿》，就是四字一句。 　　中国诗真正形成五律、七律、五绝、七绝的习惯，是在唐朝。 今天，我们中国人写诗，在很大程度上，还保留着五言诗、七言诗的习惯。为什么五言诗和七言诗一旦在中国形成了，就能经历千年而不衰？我认为：这是因为五言诗和七言诗的发音，合乎人类科学发声的习惯。符合科学的东西，一旦形成，就具有强大的生命力。 　　这里不是讲声乐课，只能稍稍提一下人发声的基本原理。人的声音，是人呼气后，通过声带的震动，引起一定部位的共鸣所形成的。发声，是一个比较复杂的动作过程。大家都有这样的经验：讲话如果一口气字音发得太多，呼吸不顺畅；如果一口气只发出一个字音，呼吸也会不顺畅。 　　中国字是一字一音。五言诗，就是一口气发5个音，七言诗，就是一口气发7个音。五言诗、七言诗，念诗时，发5个音或7个音后，就要换气。秘密就在这里：发5个音或发7个音后换气，既不太长，也不太短，非常符合常人正常的说话呼吸习惯。 　　如果一口气说4个字、6个字、8个字，长短同五言、七言相差也不多。 为什么诗歌每一句的字数会形成五言、七言呢？ 　　这是因为五言、七言的节奏感比较好。 　　有规律的节奏，音乐中叫做节拍。 二拍子节拍，和人类走路节拍相同，是人类生活中最基本的节拍。 　　我们借用二拍子的节拍来分析一下五言七言的发声特点。五言（边打二拍子指挥动作边念）：一二三四五，换气；一二三四五，换气；……第六拍是呼吸，正好是三个二拍子。七言（边打二拍子指挥动作边念）： 一二三四五六七，换气；一二三四五六七，换气；……第八拍是呼吸，正好是四个二拍子。 　　我们一起来边打拍子边念一首诗：床前明月光（空） 疑是地上霜（空） 举头望明月（空） 低头思故乡（好）。 正好12个小节，每句3个小节，第六拍换气，非常顺畅。 　　4字句、6字句、8字一句，如果采用一个字一拍，换气就不能占用拍子，而要抢拍。如果换气也要占用一拍，节奏就混乱了。 （边打二拍子指挥动作边念）：一二三四五六（空），你看，用二拍子指挥，这个节拍位置就找不到了。 （边打二拍子指挥动作边念）：一二三四五六七八（空），节拍位置也找不到。节奏混乱了。 　　人是天生的艺术家。虽然大家不一定用节拍的理论去解释五言、七言的理由，但人的感觉都是一样的。于是：五言和七言一句的习惯，在诗歌诵读的实践中，逐渐被大多数人所认同了。 　　拉丁语系的诗，这个规律不适用。因为拉丁语系不是“一字一音，一音一义”。由于没有表义文字的帮助，他们对发音的要求复杂得多。拉丁语系的单词，有单音节、有双音节，有多音节。拉丁语系的单词，还有的辅音在单词最后，要同后面单词连读。他们在诗的格式上，没有寻找到那么多人共同认同的规律。 　　西方人认同这种五言、七言规律，是通过音乐的中介，才弄明白的。我们有七言诗，西方有七声音阶。七声音阶：导来米发烧拉西，一字一音。 西方人七声音阶的发声，都是用一字一音来表现的。在音乐曲调的歌唱中，他们放弃了双音节、多音节。西方人是在音乐中才体验到：一字一音是多么的美好。 　　西方人在音乐中，没有再运用拼音字母来记谱，他们先是用五线谱，后来又用简谱来记录乐音（插一句：简谱不是中国人发明的，是法国人卢梭发明的，是许多欧洲人改进的，到了20世纪才流传到中国）。这里我再还要发挥一句：西方人现在还没有完全领略，象形文字有多么美好。我预言：21世纪将是世界性象形文字诞生的世纪。DOS英文操作系统向Windows图形操作系统的转变，说明了表音系统不是人类的“普通话”，而只是人类的“方言”。现在的Windows和其它许多软件正在越来越规范化的图标，正是全人类的一种“甲骨文”。在100年内，人类肯定会发明出新的不受“方言”干扰的统一的象形文字。 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 12:59:51.0) 赞成:0票, 反对:0票

下面，再来介绍诗的“句数”规则。 　　格律诗，句数基本规则是：四句一段。只有一段的诗，叫：绝句。 五言绝句，可以简称为五绝；七言绝句，可以简称七绝。由两段组成的诗，叫：律诗。五言律诗，可以简称为五律；七言律诗，可以简称为七律。 　　四句一段的形式，也是大多数人共同认同的规律。除了诗是这样，中国各地戏曲和曲艺的唱词、快书等，几乎也都是采用四句一段。或许有人会说：中国戏剧和曲艺的四句一段，是因为受了唐诗的影响。 　　那么，可以去查一查外国歌曲集。世界各国的歌曲，绝大部分也都是以四句一段形式出现的。这说明，四句一段的形式，是被全人类普遍接受的原则。中国人认定这个规律比较早，至少在唐朝格律诗中就作为规则，定了下来。现在有人写自由诗，一句也叫一首诗，甚至一个字也叫一首诗。有一首自由诗确实只有一个字。题目是：生活。内容一个字：网。这作为一种花样翻新、别出心裁，偶然用一下，风趣地叫做“诗”，可以理解。但这不能作为诗的普遍形式。大家写诗都用一个字，这样诗就变成“虚无”了。比如：《母亲》党。《祖国》娘。《生活》糖。《爱情》累。《台湾》归。《留学》走。《喝酒》去。《文凭》来……这，还有是诗吗？这样，一个人一天就可创作一千首诗。拿一本字典读好了。把解释读成题目，把被解释的字读成内容，就成了。一个字，只是表达一种感叹。比较认真地研究诗的形式，一首诗只有一个字或一句话，就会感觉太少了。 　　一首诗，一般至少应该有4句话。这是格律诗告诉我们的规律。西方人后来也发现了这个规律，他们是在音乐中发现的。西方人在《曲式学》中认为：导来米发烧拉西，这七个音，任何一个音，单独都不能称为一首曲子。2个音行不行？2个音如果组成一个高低或强弱的变化，在曲式学中可以称为一个动机。一个动机还不是一首曲子，要若干个动机，才能组成一个小乐句。2个小乐句，组成一个大乐句。2个大乐句，组成一个乐段。 　　现在可以来对比了：格律诗中的字和词，相当于“曲式学”中的动机。格律诗中的一句，就相当于“曲式学”中的乐句。格律诗的一句，同“曲式学”的乐句，共同点就是中间需要“换气”。格律诗四句一段，曲式学是4个乐句一个乐段。格律诗规定的绝句是一段，曲式学规定的一段式曲子也是一段。格律诗规定的律诗是两段，曲式学规定的二段式曲子也是两段。绝句和律诗是格律诗的基本形式，一段式和二段式也是曲式学中的基本曲式。 　　我们可以看到：中国格律诗昨天对诗的字数和句数的规定，同今天西方音乐研究中曲式学是多么一致。在作了这样的比较，对格律诗的句数规则，我们就不必牢骚满腹了。 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 13:07:54.0) 赞成:0票, 反对:0票

继续介绍字数和句数的规则，下面，是“词”的字数和句数规则。 　　与时俱进，是文化发展的规律。中国格律诗词在发展过程中，也是与时俱进的。唐朝时候格律诗形成的对字数、句数的规定，使诗的优秀形式得到了充分的强化。这使唐朝诗的创作成就，达到了空前辉煌的地步。 　　但是物极必反，诗的优秀形式在被强调到极点后，就向相反的方向发展了。所谓相反的方向发展，就是被打破、被否定。创新，是历史发展的动力，也是艺术发展的动力。当一种艺术形式的优点变得习以为常，而它的局限变得使人不能容忍，人们必定会打破这种形式。 　　词的出现，就是打破格律诗的字数和句数规则。词，并没有全盘否定格律诗字数和句数规则带来的韵律美，词是在保留格律诗韵律美的基础上，对格律诗字数和句数规则，进行了全面的、具体的补充。 　　格律诗本来只有五绝五律七绝七律4种形式，加上各种变化，格律诗一共也只有16种形式。而词补充的新形式，竟然达到了数千种。 　　词的开始，就像我们今天创作歌曲一样，大家以自由地、写出前人没有写过的新鲜作品为快。当一首词被大家普遍认可，后人按照前人写的词的字数和句数来进行重新填词，这词本身又成为一种规则了。数千种词的新形式，比我们今天奥运会的项目还要多，谁能记得住？经过历史的选择和淘汰，人们比较普遍认可的词的格律，大概也就一百来种。 　　词的出现，不是取消格律，而是创造新格律。词本身也成了格律，但是它比格律诗的格律活泼。这种活泼体现在字数和句数方面，就是出现了各种长短不一的句字。词，打破了每句五言七言限制，最短句只有一个字，而长句可达到十个字以上。词，还打破了四句一段的限制，短的可以三句一段，长的可以20来句一段。 　　这样，人们有了广泛的选择自由。有了词和诗的配合，人们再也不会因为自己有了一句绝妙的句子，为找不到格律而牺牲自己的句子。 　　人们在创作时，往往是先想出一句自己认为最重要的句子。然后，从诸多的格律中去寻找一种符合自己这个句子的格律。接着，再根据这个格律，把自己这一个关键的句子发展成为一个完整的作品。这时的格律，不是作为一种限制而存在，反而是作为一种完美而存在。就象人们创作交响音乐一样，曲式的存在，使作者有了完整作品的形式依据，有了同更多的人进行更深刻艺术交流的依托和渠道。 　　古往今来，对格律诗词有多种不同的记载方式。在讲完了4条规则后，我将在这个帖子中，贴出我整理的16种诗律和50来种词谱，供大家在创作格律诗词时参考。 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 13:22:02.0) 赞成:0票, 反对:0票

下面，介绍平声仄声规则。 　　1959年后在中国读小学一年级的人，对平声仄声规则，一点也不需要有恐惧感。1958年，我国用《汉语拼音方案》规范了普通话阴平、阳平、上声、去声四种声调的分类。我们能分清普通话四声，在能力上就超过了区别平声仄声。 　　平声，就是四声中的第一声、第二声；仄声，就是四声中的第三声、第四声。如此而已，岂有他哉？ 　　中国古代说话虽也分四声，但在官方要求方面，只要求简单分清平声和仄声两类就行了。由于古代中国人，生活中大多是说方言的。当时没有中央电台和中央电视台来普及普通话，方言的习惯势力是很大的。古代读书人要做官，就要学“官话”。但各地读书人非常害怕语音考试，就好像我们今天考生害怕外语“考口语”一样。古代的偏远地区，哪里来标准“官话”的口语老师呢？ 　　中国古代“教育部”的官员，必须贯彻国家语言统一的方针。但“教育部”官员，害怕在语音考试问题上题目太难，得罪人太多，“语音考试”容易受到群起攻击。所以，古代语音考试难度较低。在语音四声考试上，只考区分“平声仄声”。好像今天外语考试出单项选择题，两项选一项，猜一下也有50%的得分可能，这样考试怨言就少一点。古代考“听力”没有录音机，语音的声调考试，主要是看写诗时，考生们能不能区分平声和仄声。 　　由于古代语音教育手段落后，研究声韵的学究们，是在书面上表达对“四声”和“平仄”的研究成果。所以，平仄声问题，把很多人搞得晕头转向，成了很多写格律诗人害怕的一个心病。 　　五四新文化运动一来，首先就是把格律诗的平仄规则冲破了。格律诗四条规则，字数句数、押韵、对仗这3条，在今天诗歌创作中都受到尊重。唯有平仄这一条，今天写诗尊重它的人不多。 　　那么，讲究平声仄声，究竟有没有合理性呢？唯物主义认为：存在的，就是合理的。 既然平仄讲究，存在过那么多年，我感觉：至少可以找到2条合理的理由。一是区别同音字。中国字同音字很多，强调声调，就能从语音上区分开一部分同音字，这对生活是有用的。二是增加音乐感。平声给人比较平稳或昂扬的感觉，仄声则给人婉转或短促的感觉。 　　讲究平仄，要求写诗不能连续使用平声字或仄声字。2个平声字后，交错2个仄声字，这样可增加声音起伏、变化的感觉。格律诗，一句中最多连续使用3个平或仄，必定要换声调。这是从声调的音乐性考虑的。 　　英语等语系，语调升降是服从语意的。西方在音乐的“和声学”中，才注意到了人的听觉有交错的需要。西方人在“和声学”中讲究听觉上“稳定”“不稳定”的交错感。和声学叙述的听觉上“稳定”和“不稳定”的交错规则，同格律诗的平仄交错的规则，非常相似。不同的是，中国人从格律诗中先找到了这样的规则，而西方人是后来在和声学中也发现了这样的规则。 　　正因为平仄是一定实质意义的，所以陈毅元帅向毛主席请教五律诗写法时，毛主席在1965年7月21日《致陈毅》信中说：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。” 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 13:29:13.0) 赞成:0票, 反对:0票

如果问：今天写格律诗的平仄，可以用普通话四声为根据吗？ 我的回答是：不仅可以，而且，最好是这样。这就是与时俱进！平声，就是第一声（阴平）、第二声（阳平）；仄声，就是第三声（上声）、第四声（去声）。 　　今天在我国某些方言中，把某些平声字（如国、白、一、八、逐等字）读得非常短促。某些方言对这些平声字非常短促的读法，在古代称为“入声”。“入声”声调，在古代属于仄声的一种。但是，今天普通话中，已没有这种入声读法。有的格律诗词书籍，特别标明古代“入声”字，目的是说：这字按格律应仄声，按普通话读平声；我们老祖宗没搞错，因为这字在古代读“入声”。 　　对现读“平声”古读“入声”这类字，究竟应该怎样划分它们的成分？反正没有任何法律规定，怎样对你有利，你就怎样划分。要求平声，你就说：我是按照普通话来划分的，所以，我对了。要求仄声，你就说：我是尊重中国古代经典划分，所以，我没错。人大常委会立法工作比较忙，还没有来得为“平仄声”问题专门立一个法规。 假如“平仄”问题需要立法，也只能在1958年我国政府颁布的《汉语拼音方案》的基础上进行补充。 　　《汉语拼音方案》规定了普通话的四种声调。今天我们都是用普通话来念诵诗词。普通话四种声调读法，已经成为中国话基本因素，溶入到几亿人的生活中。谁有能力把某种方言的“入声”读法，强加给几亿人？既然普通话中已没“入声”，今天写格律诗，还去考察某平声字在古代有没有被读成“入声”，画蛇添足不足取。 　　我在本贴后面，将提供按照普通话分编的“韵书”。其中，将把古代读入声的字标注出来，供大家自由选用。 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 13:32:49.0) 赞成:0票, 反对:0票

下面，看一个平仄规则的例子。 　　带圈的平或仄，表示这个字既可平，也可仄。 我们可以看到“山随平野尽，江入大荒流”这两句诗，是完全符合格律平仄规则的。 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 13:35:51.0) 赞成:0票, 反对:0票

下面，介绍押韵的规则。 　　在今天人们诗词创作的观念中，对平仄的要求，已经宽松得多。但是，今天人们对押韵的规则，一点也没有宽松。大家可以翻开今天出版的歌曲集看一下：没有哪一首被发表的歌曲的歌词是不押韵的。 所有的歌词作家，都在自己的歌词作品中押韵。就是香港、台湾的歌词作者，创作歌词也同样押韵。还可以试试看：创作一首不押韵的诗，你去投稿。不要说正规报刊不会刊用，就连水平稍微高一点的黑板报，都不会刊用。 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 13:39:33.0) 赞成:0票, 反对:0票

什么是韵？就是最后一个字的韵母。 　　我们唱歌或唱戏，把唱词最后一个字音延长。延长时保持的那个音，就是韵母。 　　中国字，每个字后面都有一个韵母。江入大荒流。这句诗的最后一个字是“流”，韵母就是ou（欧）。 　　共和国虽然没有颁发过《中华人民共和国诗韵》，但《现代汉语词典》就是我国现今的押韵标准书。 　　用查字典的方式，可以找到很多同韵字。但不方便。还有专门的《诗韵》书籍，诗韵书籍把同韵的字排列在一起，并在每个字后，罗列出同各种用这个字当韵脚的词语，这同字典排列不同。写诗的时候，使用非常方便。 　　我在读小学就买了一本中华书局出版的《诗韵新编》。参军后，野营拉练都把它打在背包里。一路写行军鼓动词等等都用上了。现在，诗韵类的书很难买。前几年《诗韵新编》再版过一次，买的人不多。前几年我在开诗词格律课的时候，学院附近书店中的《诗韵新编》一书被一抢而空。但是现在再也买不到了。 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 13:42:48.0) 赞成:0票, 反对:0票

下面图片上的，是一种五律的诗律。平仄下面带三角形的字，表示要押韵的位置。可以看到，这种五律，一共要在4个位置上押韵。 　　押韵有一个简单方法，就是用同一个字当韵脚。用同一个字当韵脚，在修辞上就很容易用到“重复”的手法，给人以加强的印象。这是写诗常用的一个押韵方法。 　　如陈毅元帅曾用这样的方法写过不少诗。比如： 　　《一切》： 　　一切机械化， 　　一切自动化， 　　一切电钮化， 　　总须按一下。 　　《火箭》 　　你也有火箭， 　　他也有火箭， 　　我也有火箭， 　　火箭不垄断。 　　你有原子弹， 　　他有原子弹， 　　我有原子弹， 　　协议不放弹。 　　《中立》 　　你也守中立， 　　我也守中立， 　　大家守中立， 　　侵略被孤立。 　 帖子附图:

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作者: 胡金海(2005-03-03 13:45:34.0) 赞成:0票, 反对:0票

图片上是李白这首《渡荆门送别》诗，按照五律要求押韵的情况。 　　押韵是写诗的最基本要求。哪怕是写顺口溜；要顺口，就要押韵。 　 帖子附图:

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