第一美女：《越人歌》-宋祖英“爱的史诗”
这一首华夏雅言学与华夏音乐学共同的试金石：《越人歌》，是作曲家赵季平老师担任艺术总监，宋祖英老师巅峰期时候潜心深耕的演唱一组中国瑰丽深沉的古典格律诗词名作的博士毕业汇报作品，也是中国大陆首次入围格莱美奖项的民族声乐作品原唱天碟《爱的史诗》中最著名的一首。由刘青作曲。另外还有一首周迅原唱的，美籍华裔作曲大师谭盾作曲的，电影《夜宴》里的《越人歌》这源自楚辞的凄美古风歌曲《越人歌》，是汉语言学界与声乐界共同的试金石，引得最顶的华语女高音、男高音第一梯队竞折腰的歌曲。
女高音歌唱家王丽达把这首歌作为自己博士毕业汇报音乐会的大轴歌曲。被称为“最科学也是最艺术当代男高音”，年纪轻轻就桃李满天下，培养出多名青年女高音歌唱家的石倚洁教授（上海人）与“最美丽也最理性的当代钢琴家”陈萨这对金童玉女组合在疫情后的巡回音乐会上压轴的也是它。
这首歌，与彭丽媛的《二泉映月》、谭维维的《敕勒歌》、李谷一的《知音》、陈力的《葬花吟》等87版红楼梦组曲一样，还有《爱的史诗》里面其他作品，都是难度相当的、器乐化的古风大调歌曲，要求歌者能够把自己的歌喉当成民族乐器--
第一，音色审美要求高；第二，细节技术要求高--不仅要把繁多细小变化的音符精准表达，而且不同乐句甚至要采用不同的发声位置与共鸣位置进行无痕迹变换，当然还有转音转调技术，古典诗词与古典戏曲脱胎的古典民族唱法都讲究一个转承启合，抑扬顿挫中细致变化第三，要避免雷区和误区---不能随意以现在流行的许多古风网红歌曲里面那种声音偏“扁”假声高腔来运作，恰恰相反，这几首歌都要求歌者能够自如贯通自己各个部分共鸣腔体，声音要立体，要圆中带方；不如借鉴昆曲的戏腔为上 第四，吐字的字声字音一定要遵循古汉语吟诵的“尖团反切”声韵律动法则，因为这类歌曲演唱秘诀是字为先声，以字带声，声情并茂，字音和断句做对了，基本上已经八九不离十了 第五，这首歌一定要唱得委婉细腻甚至谦卑，因为暗恋与被暗恋者在当时社会中地位阶层差别很大，淳朴烂漫又内敛的，于无声处听惊雷的惊世骇俗绝美恋情 演唱和制作 楼主 宋祖英老师原版《越人歌》伴奏的。这是最难的一个《越人歌》伴奏，因为她的版本竟然是交响乐队伴奏！秘诀是不能以歌声去压伴奏，而是要巧妙地让歌声“穿透”伴奏
宋祖英老师原版《越人歌》伴奏的。这是最难的一个《越人歌》伴奏，因为她的版本竟然是交响乐队伴奏！我上面说的秘诀是不能以歌声去压伴奏，而是要巧妙地让歌声“穿透”伴奏，上面那一版我唱的比较“亮”，不质朴没有唱出我心目中要带一点湖南洞庭船歌渔歌民歌的特点，也就是柳宗元诗里这个境界--因此，我又采用了“高音低唱”也就是在相对低的发声位置上唱高音的技巧唱了又一个宋祖英老师原版《越人歌》伴奏的，交响乐队与人声合唱伴奏的《越人歌》
《渔翁》是唐代文学家柳宗元创作的一首山水小诗。此诗通过渔翁在山水间获得内心宁静的描写，表达了作者在政治革新失败、自身遭受打击后寻求超脱的心境。
渔翁
作者：柳宗元 渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。 疫情后，中国大陆最令人期待的学院派搭档，美女钢琴家陈萨与国家大剧院新一代美声歌剧男高音台柱子石倚洁老师珠联璧合的巡演音乐会上钢琴伴奏的《越人歌》
石倚洁老师自己弹钢琴伴奏的教学版《越人歌》，这个伴奏编排很明朗，适合初学者。唯一缺点是伴奏录音质量不那么完美，有瑕疵
王丽达老师毕业汇报版的越人歌 作词：出自汉代刘向《说苑》 作曲：刘青 今夕何夕兮，搴舟中流。 今日何日兮，得与王子同舟。 蒙羞被好兮，不訾诟耻。 心几烦而不绝兮，得知王子。 山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。 山有木兮木有枝，心悦君兮君不知，心悦君兮君不知。 山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。 山有木兮木有枝，心悦君兮君不知，心悦君兮君不知，心悦君兮君不知
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