| 看《中國好聲音》全當娛樂，但到了汪峰作為嘉賓出場，他的歌和他的人讓我為之驚艷。
好聲音上他對於歌手的評價，他所用的語言是極具文采和精準的，讓人信服。而歌手們重新演繹他的歌，其歌詞和旋律之間透露出來的深沉、優雅、飛揚中飽含憂鬱的特質，讓我對這個歌手着了謎。
前幾年從春晚上的《春天裡》就知道了汪峰，也聽了他的原唱，當時只留下了悲情的詩人的印象，並未深究。可是這次通過《好聲音》幾首歌的復現，讓我忍不住到網上搜索並聽遍了他的作品。從此，我徹底愛上了汪峰和他的歌。
汪峰本人像他的歌一樣，極具畫面感。他小提琴師的背景，不難想象，搖擺着長發，把音樂從手指和琴弦上傳送出去，而他一張不動聲色的臉，藏在眼鏡後面，深深地把情緒埋在音樂的意境中。
他為音樂錄製的視頻，比如《北京，北京》，以黑與灰為主色調，他雙眉緊鎖，盤桓在城市的大橋和街道之際，背後騷動的人群和車流，襯託了他孤獨、彷徨和壓抑的心境。
他的歌詞沒有婉約式的唯美，但處處有精美的修辭，還有點到為止卻一觸即發的社會歷史感。他的聲音其實很沉靜，但是努力去雕琢一種滄桑。偶爾一聲嘶啞的吶喊，也像蝴蝶打濕了的翅膀，飽含沉重的憂鬱。
汪峰是71年生的，我不知道汪峰高中和大學時是不是經歷了那場運動。《北京，北京》裡有句觸目驚心的歌詞，“從咖啡館到廣場有三個街區，就像從霓虹燈到月亮的距離”。月亮的遙不可及，這是否隱喻了那場運動所代表的夢想的遙遠？他的歌詞裡經常流露他的一種社會憂慮，在《春天裡》，映射了他們那一代年輕人的對美好未來的憧憬，但到成年之後的彷徨和失意。在《北京，北京》裡，又展現了現代都市裡，人的靈魂的游離和無處歸依。在幾場以信仰為主體的演唱會上，似乎透露了他對於對於信仰缺失的當代的一種質詢和不滿。
他的歌聲和畫面的背後，掩蓋不住一個小提琴師的靈魂：肅穆、精緻、深沉，和有節制的張揚。
原文出處： |
