按語：一年多前就有朋友興奮地告訴我說：黃老師，您原來預言的古典詩詞與白話文結合的歌曲形式，在央視《經典詠流傳》節目裡全面開花了。 後來觀摩了一遍，感覺這個節目確實很好，不但印證了胤然體歌詞體式，也提供了很多應用的案例典型——2020年2月5日補記。

把古典詩詞和現代流行歌曲融合的模式，之前已有2種形式：一是把古典詩詞直接作歌詞譜曲，如鄧麗君唱的《月滿西樓》，其歌詞就是李清照的【一剪梅】詞。另一種是把帶有古典詩詞意境、或帶有其韻味的部分詞句寫入白話歌詞，比如方文山的某些中國風歌詞《菊花台》、《青花瓷》、李玉剛演唱的《新貴妃醉酒》及霍尊演唱的《卷珠簾》等。

而筆者詩詞提出另一種更大膽、難度更高的形式——胤然體歌詞：根據現代歌詞的結構特點，把主歌部分直接填成一首完整的格律詩詞（既我們常說的宋詞），嚴格遵守所選詞牌的平仄格律；然後高潮部分的副歌，則用白話文自由發揮，不受平仄規則的限制。如下面這首【蝶戀花】-《絕代佳人》（黃胤然創意）：  

A1: 
霸業功名雲閉月
萍影誰憐，雨打芳春咽
長恨孤燈人永訣
斷魂滿地梨花雪

A2: 
千古琵琶縈漢闕
落雁飛沙，鄉夢離弦疊
執手歸湖情更切
碧波一棹湮吳越

B: 
縱然被輪迴欺騙了千年 
我的守望傲然雲天 
宿命里註定有那個瞬間 
日落西海月上東山 
佳人入我懷 
讓我靜靜地望着你 
看到我心底的那雙眼

其主歌的A1和A2兩部分合起來，恰好是一首完整併合乎格律的【蝶戀花】詞，極簡濃縮了中國古代四大美人的貂蟬、楊玉環、王昭君和西施，副歌部分（B段）則是白話文體式。格律詞大部分都是由字數和平仄完全一致的上下兩闋構成，這也正好提供了現代歌曲主歌的兩段（亦可重複多段）。另外也可以用律詩來創意填制主歌歌詞，律詩總共是五言八句或七言八句，分而用之，前四句作為主歌的A1部分，後四句作為主歌的A2部分。

這種新體式的主歌歌詞來源可有2種，一是完全照抄宋詞，二是重新創意填制。前者的好處是現在的詞作者就能操作了，無須高深的古典文學造詣；缺點是千年前的宋詞上下闋已自成一體，意境完整，讓今人不好再續個副歌，硬把虎尾接在龍骨上，故基本上只能選擇重新創意。其好處是可以從原創時就保證兩段主歌和一段副歌的意脈一氣呵成，內容上更可以天馬行空不受局限地創意定製，也是我們所推崇的，但缺點是對目前的詞曲創作者都提出了更高的要求。

創意古體詩歌所依據的韻書版本，目前有兩種選擇，一種是選用古韻，即《平水韻》、《詞林正韻》等，還有一種是選用基於標準普通話發音的《中華新韻》。鑑於目前這種胤然體歌詞服務的當今音樂市場特點，在創作時應優先考慮依照《中華新韻》來填制主歌部分詞牌。

這種胤然體歌曲也自有其特定的需求市場存在：因為它更傳統，更有中國意境和古典韻味。在當代五彩繽紛的流行音樂大潮里，本來就應有古典雅樂風格的一席之地，而且千年前的宋詞就是宋朝當時“流行歌曲”的歌詞。目前越是泛濫俗歌庸詞，就越是彰顯其雅的珍貴和獨特。同時也是與“歐美日韓風格”以及“新革命樣板戲風格”的一個藝術平衡和對比，是真正“中國”的文化創意，是一種把方文山的中國風演繹到更高難度、更高境界的文創，可謂“中國風”的2.0版本。

我們現在常說要復興華夏文化，那麼可以先從一個很小的文創領域C歌詞，用古體格律詞牌融合白話文去嘗試回味一下引領五千年華夏文化極致典雅的唐宋意境吧。

註：文化部所屬官方音樂報紙《音樂生活報》曾刊登文章《解析胤然體歌詞》，並被價值中國網、中國日報網、中國娛樂網等媒體轉載。此亦為黃胤然新書《文化監理優化與創意》系列文創之一。


作者簡介：

黃胤然：詩人，文化監理師，中國詩歌學會、中華詩詞學會、歐美同學會會員，加拿大魁北克大學MPM。

擁有30餘年詩創、20餘年詩授經驗，以及10餘年為包括4A在內的諸多廣告公司，外包其文案質量監理與優化服務經驗。

著有業界首部文化監理書《文化監理優化與創意》及《禪居的詩意》詩集。打贏建國後首起詩詞版權官司。

詩裝漢服、雙喜詩婚禮服、囍詩手機殼等國家專利發明人。胤然體歌詞、雙章書法、寫意音樂劇、文化監理、文創優化等理念首倡者。臻諦書院院長�[/color]

研發並主講：《詩詞對聯創作與鑑賞》《詩歌療愈詩愈系》《文案文創的監理與優化》《當詩詞遇見廣告、服裝、雅集、翻譯、歌曲……》等詩創系列文化課程。

轉型文創前曾擁有：CIA(國際註冊內部審計師)、 CISA(國際信息系統審計師)、 CISSP(國際註冊信息系統安全師）、 Master CIW Administrator（CIW管理大師）等多項國際知名認證。擁有多年外企職場、海外學習工作及項目管理經驗。