余晖帝国西班牙的闲逛(37)—-巴塞罗那维森斯之家 (Casa Vicens)：维森斯之家是位于西班牙加泰罗尼亚地区巴塞罗那市格拉西亚区(Gràcia)的建筑。1883 年，股票经纪人 马努埃尔·维森斯(Manuel Vicens)委托安东尼·高迪(Antoni Gaudí)为其夏居别墅进行设计，是他第一件独立完成的重要作品，也是他独特建筑思想的起点，展现出他早期建筑探索的独特方向。该项目于1883 年开工，1885 年主体完工，后期装饰至1888年。这座建筑属于东方主义风格，与新穆德哈尔式建筑风格相像，但又融入了高迪独特的个人风格，他赋予其了建筑独有的特色。在这座作品中，高迪首次展现了他独特的一些建筑装饰手法，这些手法后来成为西班牙现代主义建筑发展过程中的标志性特征。

高迪在此建筑中大胆采用红砖、石材、釉面瓷砖与锻铁等多种材料，通过色彩与质感的对比形成鲜明的视觉节奏，他从自然中取材，将植物、花卉、藤蔓等形态融入墙面、天花与铁艺装饰，体现了“建筑源于自然”的理念。外观上吸收了伊斯兰摩尔式与哥特式元素，如马蹄形拱窗、几何瓷砖与蜂窝穹顶，带有强烈的东方情调。

在空间布局上，建筑与花园、凉台相互渗透，强调室内外的相互连通与光影的穿透变化，是高迪“自然与建筑融合”思想的初步实践。总体而言，维森斯之家兼具装饰的华丽性、结构的逻辑性与自然的生命感，为高迪后期的巴特罗之家、米拉之家及圣家堂奠定了独特的建筑造型和装饰思想与形式基础。用简短的来表达的话：维森斯之家是高迪以自然为灵感、以东方装饰为语言、以色彩与光影为媒介，开启其独创建筑之路的起点之作。该建筑建成后引起了广泛的讨论，并在当时引起了公众的极大兴趣。2005年被列入世界遗产名录。

设计维森斯之家(1883–1888)时，高迪年仅31岁，他的创作思想正处于初期的探索阶段，大量的陶瓷彩片的整块运用妨碍了建筑曲线和曲面的形成。

在巴特罗之家(1904–1906)时，室内仍采用大量陶瓷彩片的整块粘贴方法，但尽可能创造出更多大弧度的各种曲面，敲碎的陶瓷彩片像马赛克一样作为在屋顶烟囱、出气口和“龙脊”的外装饰面。

在米拉之家(1906–1912)时，敲碎的陶瓷彩片已大量应用在屋顶的各种造型的表面。

到古埃尔公园(1900–1914)时，敲碎的陶瓷彩片回贴的工艺已运用到如火纯青的地步，与物体外表面基本相同的陶瓷彩片被敲碎后，完整的被贴回，既保证了图案的精美完整，又保证了装饰效果的独特性。从这一侧面可以看到高迪在建筑艺术上的不断创新和发展，但有一点应该可以肯定，他的想象思维是超群的和独一无二的….。

照片(1):巴塞罗那维森斯之家 (Casa Vicens)的东立面

照片(2):维森斯之家的南立面，是高迪以东方装饰语汇与自然灵感织就的一幅立体色彩诗歌，它不仅展示了他对材料、光线与自然形态的敏锐理解，也奠定了他后来“自然主义建筑”的美学根基

照片(3):维森斯之家屋顶东南角主塔，它为最醒目的装饰性塔，用于通风与烟囱，形似花蕾或香料罐，带有阿拉伯式小圆顶与绿釉瓷砖，是高迪早期将“功能与美学”尝试的一部分

照片(4):维森斯之家南侧去地下室通道，目前地下室区域是纪念品商店和小型高迪作品影视厅

照片(5):维森斯之家的吸烟室，它是高迪早期东方主义美学的结晶。吸烟室的设计采用伊斯兰摩尔式建筑风格与东方伊斯兰庭院的意境，高迪在这里营造出一个宛如“阿尔罕布拉宫小厅”的幻想空间

照片(6):维森斯之家的一层露台，它是高迪首次以建筑语言实现“自然共生”的空间理念，组成光影与植物、色彩与材料共呼吸的创意空间

照片(7):维森斯之家三层的圆顶厅顶棚，是高迪以天空与飞鸟为主题的象征性穹顶，融合东方伊斯兰装饰风格与自然诗意的混合，也是他后来在圣家堂中对“光与精神”的建筑探索的前奏

照片(8):维森斯之家三层博物馆里的高迪早期(1883–1885 )装饰设计作品：烟囱装饰罐或屋顶花瓶

照片(9):维森斯之家的铁艺阳台，是高迪以自然为灵感创作的“金属植物”