第一美女：《越人歌》-宋祖英“愛的史詩”
這一首華夏雅言學與華夏音樂學共同的試金石：《越人歌》，是作曲家趙季平老師擔任藝術總監，宋祖英老師巔峰期時候潛心深耕的演唱一組中國瑰麗深沉的古典格律詩詞名作的博士畢業匯報作品，也是中國大陸首次入圍格萊美獎項的民族聲樂作品原唱天碟《愛的史詩》中最著名的一首。由劉青作曲。另外還有一首周迅原唱的，美籍華裔作曲大師譚盾作曲的，電影《夜宴》裡的《越人歌》這源自楚辭的悽美古風歌曲《越人歌》，是漢語言學界與聲樂界共同的試金石，引得最頂的華語女高音、男高音第一梯隊競折腰的歌曲。
女高音歌唱家王麗達把這首歌作為自己博士畢業匯報音樂會的大軸歌曲。被稱為“最科學也是最藝術當代男高音”，年紀輕輕就桃李滿天下，培養出多名青年女高音歌唱家的石倚潔教授（上海人）與“最美麗也最理性的當代鋼琴家”陳薩這對金童玉女組合在疫情後的巡迴音樂會上壓軸的也是它。
這首歌，與彭麗媛的《二泉映月》、譚維維的《敕勒歌》、李谷一的《知音》、陳力的《葬花吟》等87版紅樓夢組曲一樣，還有《愛的史詩》裡面其他作品，都是難度相當的、器樂化的古風大調歌曲，要求歌者能夠把自己的歌喉當成民族樂器--
第一，音色審美要求高；第二，細節技術要求高--不僅要把繁多細小變化的音符精準表達，而且不同樂句甚至要採用不同的發聲位置與共鳴位置進行無痕跡變換，當然還有轉音轉調技術，古典詩詞與古典戲曲脫胎的古典民族唱法都講究一個轉承啟合，抑揚頓挫中細緻變化第三，要避免雷區和誤區---不能隨意以現在流行的許多古風網紅歌曲裡面那種聲音偏“扁”假聲高腔來運作，恰恰相反，這幾首歌都要求歌者能夠自如貫通自己各個部分共鳴腔體，聲音要立體，要圓中帶方；不如借鑑崑曲的戲腔為上 第四，吐字的字聲字音一定要遵循古漢語吟誦的“尖團反切”聲韻律動法則，因為這類歌曲演唱秘訣是字為先聲，以字帶聲，聲情並茂，字音和斷句做對了，基本上已經八九不離十了 第五，這首歌一定要唱得委婉細膩甚至謙卑，因為暗戀與被暗戀者在當時社會中地位階層差別很大，淳樸爛漫又內斂的，於無聲處聽驚雷的驚世駭俗絕美戀情 演唱和製作 樓主 宋祖英老師原版《越人歌》伴奏的。這是最難的一個《越人歌》伴奏，因為她的版本竟然是交響樂隊伴奏！秘訣是不能以歌聲去壓伴奏，而是要巧妙地讓歌聲“穿透”伴奏
宋祖英老師原版《越人歌》伴奏的。這是最難的一個《越人歌》伴奏，因為她的版本竟然是交響樂隊伴奏！我上面說的秘訣是不能以歌聲去壓伴奏，而是要巧妙地讓歌聲“穿透”伴奏，上面那一版我唱的比較“亮”，不質樸沒有唱出我心目中要帶一點湖南洞庭船歌漁歌民歌的特點，也就是柳宗元詩里這個境界--因此，我又採用了“高音低唱”也就是在相對低的發聲位置上唱高音的技巧唱了又一個宋祖英老師原版《越人歌》伴奏的，交響樂隊與人聲合唱伴奏的《越人歌》
《漁翁》是唐代文學家柳宗元創作的一首山水小詩。此詩通過漁翁在山水間獲得內心寧靜的描寫，表達了作者在政治革新失敗、自身遭受打擊後尋求超脫的心境。
漁翁
作者：柳宗元 漁翁夜傍西岩宿，曉汲清湘燃楚竹。
煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。
回看天際下中流，岩上無心雲相逐。 疫情後，中國大陸最令人期待的學院派搭檔，美女鋼琴家陳薩與國家大劇院新一代美聲歌劇男高音台柱子石倚潔老師珠聯璧合的巡演音樂會上鋼琴伴奏的《越人歌》
石倚潔老師自己彈鋼琴伴奏的教學版《越人歌》，這個伴奏編排很明朗，適合初學者。唯一缺點是伴奏錄音質量不那麼完美，有瑕疵
王麗達老師畢業匯報版的越人歌 作詞：出自漢代劉向《說苑》 作曲：劉青 今夕何夕兮，搴舟中流。 今日何日兮，得與王子同舟。 蒙羞被好兮，不訾詬恥。 心幾煩而不絕兮，得知王子。 山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。 山有木兮木有枝，心悅君兮君不知，心悅君兮君不知。 山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。 山有木兮木有枝，心悅君兮君不知，心悅君兮君不知，心悅君兮君不知
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