引導語：做一個倔強的姑娘吧。有情有義、有進有退。愛情是雙向的選擇，如果他人有辜負，或者不再被愛，一定要知道用什麼來抵擋和回應。

陳凱歌拍《梅蘭芳》，請章子怡扮演孟小冬。這個角色很適合她。

從《臥虎藏龍》的玉嬌龍開始，章子怡扮演的大多數角色身上都有一種倔強、不服輸的氣質。同樣的氣質在朱茵身上也有，《大話西遊》中紫霞仙子望着至尊寶的眼神，有複雜的感情，對愛的挽留，也有“你若無情我便休”的決絕。配上烈焰紅唇，完全是一種悲壯、凜冽的美。

這也是孟小冬一生的寫照。

孟小冬出身於梨園世家，祖父擅演文武老生，父親、叔伯唱京劇，她很小便學唱鬚生，12歲在無錫掛牌公演。18歲的孟小冬，已是技藝精湛，有“冬皇”的美號。

同是一個舞台的頂尖人物，孟小冬和孟蘭芳的合作，從一開始就引起了轟動效應，兩個人也由戲中的合作延伸到台下相戀，成了一段梨園佳話。

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當時梅蘭芳已經娶妻，且有兩房太太，太太福芝芳難以接受丈夫的這段新感情，不願讓孟小冬進門，也不承認她。梅蘭芳很為難，只好把孟小冬娶到了家外的一處院子。

舞台上，她是剛正端莊的男角，他則是妖嬈裊娜的女旦，兩個人扮演的恰好是交錯的角色。他總是心軟，她一直倔強，這樣的定位也一直貫穿到他們的感情生活里。

結婚9個月後，發生了一起不幸的事件。孟小冬的一個戲迷瘋狂迷戀她，對她和梅蘭芳結婚很不滿，錯手殺死了梅蘭芳的朋友。梅蘭芳又後怕又內疚，遷怒於孟小冬，加上福芝芳的勸告，他對這段感情退縮了。開始冷淡孟小冬。

1930年，梅雨田夫人過世，孟小冬按照禮數去給婆婆守孝，在門口，被福芝芳叫人擋住，意為不承認她是梅家人，沒資格守孝。而梅蘭芳，並沒有站出來替孟小冬主持公道，這件事成為壓倒孟小冬感情的最後一根稻草。

孟小冬年少闖社會，在梨園中長大，她唱了太多彪炳忠義的故事，扮演過太多剛直不阿的漢子，那些戲文已經一點點滲透進她的生命，將她造化稱一個一身傲骨的姑娘。

結婚四年之後，孟小冬在《大公報》第一版連登三日啟事：“冬當時年歲幼稚，世故不熟，一切皆聽介紹人主持。名定兼祧，盡人皆知。乃蘭芳含糊其事，於祧母去世之日，不能實踐前言，致名分頓失保障，毅然與蘭芳脫離家庭關係。是我負人？抑或負我？世間自有公論，不待冬之贅言。”

她有她的驕傲和倔強，好便是好，不好便是不好。你對我講感情，我便不離不棄，你離棄我，我便決絕而去。

   “是我負人？抑或負我？”原因並不重要，她並不一定要譴責誰，她只是想要執行這個決定。

壯士斷腕，撕裂傷口給世人看，在那樣一個人言可畏、女性備受歧視的年代，這是多麼勇敢的行為，簡直是現代人所難以想象。比較一下，直到今天，依然有很多女性為了面子，害怕被人看華麗袍子下的虱子，而偽裝着虛假的幸福。

婚姻的失敗成就了孟小冬的事業。1934年孟小冬復出，光芒更勝往日，成為當之無愧的京劇第一女鬚生。中年後，孟小冬嫁給上海大亨杜月笙。正應了當初她離開梅蘭芳時說的那樣：“我今後要麼不唱戲，再唱戲不會比你差；今後要麼不嫁人，再嫁人也絕不會比你差！”

孟小冬後來嫁給杜月笙，也並不是僅僅為了和梅蘭芳鬥狠，杜月笙的兒子在回憶錄中說：“這段婚姻無所謂誰成全誰，他們之間是有感情的，我父親一向重視她的藝術成就，孟小冬也很仰慕我父親，她同父親結婚不是報恩，也不是無奈的選擇。”

是的，模樣不差、才華不差、做人不差，為什麼還要受這份氣？僅僅是為了愛嗎？愛難道不是也需要自尊作為基礎，否則會淪為菟絲花的匍匐和糾纏嗎？

這個道理，孟小冬在80年前就想明白了。而現在，還有很多姑娘想不明白。她們面對已經失去了生命力的感情不願放手，黏黏糊糊、溫吞水一般，被人傷了又傷還賴着不走，最後沒了感情也沒了自尊。

她們總是把害怕面對一個人生活的恐懼說成是愛情的魔力，為自己辯護的理由往往是，“其實我條件也不差，只是離不開他。”我見過很多這樣的姑娘，她們感覺不幸福，抱怨不休，當有人勸說她們離開的時候，她們又會說：其實他對我不錯。真叫人勸也不是，不勸也不是。

這世界沒有離不開的人，只有邁不動步的腿和軟弱不堪的心。她們做不到孟小冬這樣，縱然深情似海，也敢以揮劍斬情絲，因為，她們沒有自己的驕傲和倔強。也沒有強大到敢於拒絕和放棄的心靈。

做一個倔強的姑娘吧。有情有義、有進有退。愛情是雙向的選擇，如果他人有辜負，或者不再被愛，一定要知道用什麼來抵擋和回應。

編後語：這不是最好的時代，但和80年前的時代相比，又不是最壞的時代。如果倔強的姑娘多了，這個世界悲情的故事也就少了。姑娘們，請你做一個倔強的姑娘，他若無情你便休！