如果用现代数字技术复原到一样质量，历代梅派听下来，我个人觉得还是梅兰芳祖师爷的声乐最好，他见世面最多，兼收并蓄打磨时间最长，但他的演唱很纯，还是讲究昆曲那种高低宛转再穿云裂石，不比后来的梅派不断加共鸣强化高腔，毕竟传统戏曲是最重要的民族唱法体系，不是西洋歌剧。

就是号称移植了意大利美声的张派也是很控制的，没有听过一个张派唱出现代高腔花腔化的谭记儿。

艺术最后不要太融合，融合会消磨许多特色和个性，最后走向各种戏曲都同质化。

我觉得昆曲做得很好，不搞什么交响乐大乐队，到现在江苏的省昆、苏昆等培养人才还是曲笛伴奏当家。包子有肉不在这些褶上。

培养苏州评弹人才，还是学馆制度，琵琶三弦当家。

原来您也是清华校友；2022年年底中国大陆放开疫情后，一时间带走了一批老少，其中就有我大舅舅。他老人家比我父母大了十几二十岁左右的，你们清华全球校友会好几届的理事还是理事长，航空系第一届高材生，曾经是你们清华的校草，还有一个身份是刘仁旗下的北平城工部地下党员王浒教授，和平解放北平以后公开身份，还带领清华燕京北大的师生方队参加了开国大典。

红学家和大右派后来也当过文化部长的大文豪王蒙伯伯与我舅是挚友，散文还有回忆录里经常写到王浒教授伉俪。

单纯从声乐还有身台形表等比较现代观点来欣赏，就说旦角，我喜欢梅派的丁晓君和窦晓璇，程派的郭玮周婧赵欢，张派的王盼，荀派的陈静（她师傅是86版央视西游记大美女，演高小姐的魏慧丽大师，陈静她比更出名的张佳春还好）。我们上海的史依弘大姐姐最拿手的杰作不是大唐贵妃和西施，而是梅兰芳祖师爷生前一直想排的巴黎圣母院（情殇钟楼）。

现在的旦角青衣无论选材还是培养都按照京昆不分家的传统，所以声乐与形象按照昆曲四五旦来打造，特别具有古典美。

昆曲闺门旦我听南派的比较多，龚隐雷、单雯、沈昳丽和沈丰英是心头爱，北昆的更喜欢前辈大师蔡瑶銑，这是无法超越的，中生代魏春荣与程荣（87版电视剧红楼梦里这俩角儿都打过酱油，程荣扮演酷似林黛玉的龄官，她外公就是白云生大师，魏春荣老师扮演袭人家里红衣小表妹），现在的北昆还喜欢翁佳慧（她跟蔡瑶銑大师一样，上昆调剂到北昆的南北和种子选手）朱冰贞。

北昆新生代台柱子邵天帅女士，我一直疑惑她演的到底是京剧还是昆曲？花部与雅部总不能混淆啊。她拿手戏的墙头马上。

卢文勤是把物理声学应用到京剧唱腔的苐一人.

卢文勤也是胡芝風老师之一.

卢文勤（1928－2000）著名戏曲声乐研究专家、京剧梅派研究专家、梅兰芳晚期琴师。年轻时考入同济大学攻读物理专业，毕业后在上海任中学物理教师。1948年开始为梅兰芳操琴。1960年调入上海市戏剧学校主持戏曲声乐教学与研究工作。历任上海市戏剧学校教授、中国戏曲学院客座教授、中国音乐家协会戏曲声乐研究会会长等职。

史依弘童年学武术和体操, 10岁考上戏校，师从“中国第一女武旦”张美娟. 之后师从梅兰芳的琴师、京剧声腔研究名家卢文勤。

史依弘、李洁、董圆圆、李胜素等梅派青衣都不错，各有亮点，但都不是完全出自梅派的嫡传，史依弘的底子是武旦，李胜素是从其他名家学的王派，最近看了董圆圆的杨门女将，原来是杨秋玲的亲授，而杨秋玲演那出戏的时候还是学的旦角标准腔王派。您说的对，史依弘的梅腔儿很浓，大概就是她的青衣戏是直接学的梅兰芳。现在有几个当家旦角窦、付、白的唱功很不错，抱歉我记不住这些演员的名字，不过很容易查到。

我听戏就是听戏，不论演员的辈分，就像大登殿里马达江海说的，金殿上不论亲戚，只谈角色。

好像有个电影版的《李慧娘》，记不得是赵燕侠还是胡芝凤的主演，

胡芝凤的主演.

相对而言，史依弘最敢于創新，艺髙胆大。近些年连续推出“占尽风华”、“梅尚程荀”（通吃），新《锁麟囊》、等传统剧目，也有新编京剧《情殇钟楼》、《新龙门客栈》。

电影版的《李慧娘》就在上方。

欢迎京剧行家不列颠地主光临！

”当今的几位京津沪名家也已经超越了李胜素史依弘董圆圆等老一代演员。“。哪几位？

史依弘文武双全，梅韵正宗，难以超越吧？

欢迎京剧行家不列颠地主光临！

听过舒昌玉先生的唱腔录音，他们那一代旦角的声腔和梅兰芳一样，都是那个时代的一种亮而甜软的腔调。

好像有个电影版的《李慧娘》，记不得是赵燕侠还是胡芝凤的主演，流传不太广。

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几十年前陪外婆在电视里看过全本的“李慧娘”，要不是看见你这个视频，都忘记了。

总有一些文艺评论者给戏曲的生存加上许多难以满足的条件，但纵观戏曲从出现到今日的历程，它不是简单的生存问题，而是旧的消失、新的在旧基础之上成长，这是一种演变，京剧也不例外，听一听现代舞台上35岁以下的青年演员的出色表演和唱腔，早甩了四大名旦时代的艺术八条街了。以梅派而言，当今的几位京津沪名家也已经超越了李胜素史依弘董圆圆等老一代演员。当然，总是有不少老戏迷不愿意承认这些进步的因素，当然多听老唱片也是一种选择。

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"今天的中国京剧，如果不能随着快速变革的时代而改变自身，如果不能拉近与现实生活的距离，如果不向世俗人情、世俗人性、世俗的文化形式靠拢，如果不注重生活的现实感、亲近感、熟悉感，如果不注重平民大众的当下生活体验和日常生活体验，如果创造不出令人感叹唏嘘耳热心酸的优秀剧本, 如果创造不出具有当代生活质感的和大众容易接受的艺术表达形式和艺术语汇，京剧就会像当年昆曲那样，无法获取艺术表现现实生活的感性形式，丧失了艺术表现当代生活的能力——它的前途和命运就是堪忧的。短期内不会走向消亡，不等于真的不会消亡。"

再次欢迎YOLO宥乐光临我的博客。您耒自艺木之家，家学渊博，欽佩。您还认识胡芝凤。我还没有見过她。她是杰出校友, 我的前辈学长。

再次欢迎YOLO宥乐光临。您耒自艺木之家，家学渊博，欽佩。

您还認?胡芝凤。我还没有見过她。她是杰出校友, 我的前辈学长。

看到您也纪念抗日的民国空军八一四空军节，我今年也以自己擅长的方式纪念过，演唱周璇的西子姑娘。这是我祖母教会我的。她是浙江名门闺秀，上海红房子教会医院和大夏大学联合培养的我国第一代大专文化的护理与营养学人才。

第一美女：周璇《西子姑娘》全本https://blog.creaders.net/user_blog_diary.php?did=NTMyMTA4

抗战前夕她和我祖父，湘雅高材生在北京和南京、上海三地举行盛大婚礼。抗战爆发后，祖父在恩师林可胜先生领导下，积极参与协和、湘雅还有中正三个著名医学院在贵阳和昆明的复校工作，祖母则留在当时被认为最安全的我们老家湖南长沙和湘潭，先后参与湘雅还有另外一所教会医院的救死扶伤军民工作。

我祖母娇小且刚强，全程参与了“东方的列宁格勒”四年的长沙-湘潭焦土抗战战役的医护工作。她跟我说，就是中国飞机太少了，武汉战役时候损失了不少。

所以长沙那几年大家都盼望中国空军再来一个武汉战役的辉煌，因为鬼子就胜在制空权。

没想到，抗战胜利后，第一个跟她们开联欢晚会的就是空军将士，不少还成为她们教会医院医护人员的好朋友，因为大家都英文很好，所以那时候联欢会还唱很多美国歌，跳时髦的美国狐狸舞等。

周璇的西子姑娘，她就是跟空军的文工队演员学会的。因为笕桥航校就在她浙江故里。

她说建国后在上海又经历了大轰炸后的救治，做梦没有想到几年前欢歌笑语的空军朋友们有可能就是轰炸上海的。

所以我们的历史，看书以外，亲历者的讲古也很重要。

胡嬢嬢少女时代还有一位著名的“契姐”，两岸三地电影史上三大美女之一的香港影后夏梦（另外俩是大陆的杨丽坤，台湾的林青霞）。夏梦是上海人。她的妈妈葛维宗也是沪上名媛，跟胡芝风家都是浙江同乡。上世纪五六十年代时候，夏梦的外婆和母亲经常与胡家往来。

夏梦自家（杨家）也是著名的京剧票友家庭。

我妈妈是舞蹈家，而且我父母都是文革前老大学生，他们比我和孪生哥哥大了四十岁上下，因此我母亲从小就跟胡芝风嬢嬢很熟悉，都是沪西徐汇长宁文艺活动积极分子嘛。胡嬢嬢是南模中学的，貌似万维有好几个上海同乡前辈长辈们都是南模或者天平街道的。

不过胡嬢嬢与我母亲一样，走南闯北，都是南人北相，很爽朗。

我小时候第一次见她，人家说这是“李慧娘”（女鬼）我不相信。她说我嗓音水灵有力量，既然学过了舞蹈、评弹和昆曲，不如坐科去学昆曲闺门旦或者她们梅派青衣。我妈说她（指我）哪吃得起那个苦，学了几年舞蹈了，还懒洋洋，三天打鱼两天晒网的。

现在知道她熬过了新冠，依然健康，不似耄耋之年，真高兴。她们京昆花旦青衣好多不老松，杨春霞大师也是比年轻时候更美，更精气神。不过，以前比她更逆龄的刘长瑜大师老了。她比杨春霞和胡嬢嬢其实都小吧？

我父母这些文革前老大学生当年最推崇的理工科改文艺大腕的，一个胡芝风，一个朱逢博，一个余秋雨。

冬儿博新年快乐！欢迎光临。

"唤起我美好的回忆" - 那是梅派艺术的魅力！

几十年前陪外婆在电视里看过全本的“李慧娘”，要不是看见你这个视频，都忘记了。谢谢你唤起我美好的回忆。那个时候我很喜欢京剧的。玉质博新年快乐！

摘自:"对中国京剧未来命运的猜测":

https://www.sohu.com/a/194106587_488214

"今天的中国京剧，如果不能随着快速变革的时代而改变自身，如果不能拉近与现实生活的距离，如果不向世俗人情、世俗人性、世俗的文化形式靠拢，如果不注重生活的现实感、亲近感、熟悉感，如果不注重平民大众的当下生活体验和日常生活体验，如果创造不出令人感叹唏嘘耳热心酸的优秀剧本, 如果创造不出具有当代生活质感的和大众容易接受的艺术表达形式和艺术语汇，京剧就会像当年昆曲那样，无法获取艺术表现现实生活的感性形式，丧失了艺术表现当代生活的能力——它的前途和命运就是堪忧的。短期内不会走向消亡，不等于真的不会消亡。"