读大伟随笔：《挂着看的山村--唐模》 茫茫一片的大地上，走的人多了，也就走出了路。再走的人多了，就走出了村庄，就走出了乡镇，就走出了大大小小的城市。有史以来的人类，在漫漫岁月的滋润下，日新月异地变迁着。 我们是生在城市长在“石屎森林”里的居民，整个人生沉浸在人海里，上不了岸，走不进鸟语花香的世界。然而，诞生於大自然怀抱的我们，自始至终，从最远古时代起就一直潜伏在灵魂里，对於大自然的热爱和向往，就永远纠缠在我们的情感之中。 晚上睡前，读到了大伟的新作《挂着看的山村--唐模》，耳目一新。这个“耳目一新”包含着二重意思。一是文字的清晰流畅和风格的新颖标异，阅读间，让人感觉到作者描绘的不是固有的山水，而是倾倒了其个人许许多多向往和憧憬的风光，这样的虚幻又如此的真实。二是对於这篇文章的发表，让大家看到大伟的发展，实在让人愉悦。大伟写尽了城市生活，诉透了大街小巷里的民情，民风。现在，从人声鼎沸的社会走向了万紫千红的自然。大伟的脚步走进了皖浙土地，於是我们的目光也有了翱翔在安徽和浙江层层山峦之上的机会。 网上曾经流传这样的一句话：“有钱人都搬到乡下去住了”。事实上也的确，不少有条件有可能的人们，放弃嘈杂的生活，而选择平静的人生，离开城市回归乡村。最后是否会一直回归到原始的荒野，这不好说，但放眼世界，好象有这方面的端倪。 是啊，缺少了什麽就希望什麽！社会的发展和现实，往往让人类迷失了自己，让大千世界成为了所有人的江湖，谁都“身不由己”！人类越来越意识到不要“身不由己”生活，於是有了返朴归真的冲动，有了重新活一回的觉悟。 大伟，就是大伟。从一开始涉足自然，一握笔书写风景，就探囊取物，就得心应手，就妙语如珠，就情文并茂！大伟是一个博识多通的作家。 俗话说：出生没有选择。可是，生活的态度和状态却是可能自主。愿大伟笔翰如流，在创作的道路上，攀登更高的山峰。 谢谢大伟。 追记：一点感想。 这一篇新题材的随笔，可以看作你创作思维的拓展。下面这比喻不妥，是我对你这次拓展的一个看法：如果之前是“微观”写作，那麽，现在意味着开始了“宏观”创作，你的笔墨走进了更广阔的天地。这样比喻，丝毫没有看轻你以前的文字的意思，而是更愿意阅读你拓展新领域后的随笔。 这是一。 二，大家都可以发现，你开始了与之前不一般题材的创作后，你的风格，幽默，随机而产生的比喻，依然那样的熟练和就手，情文并茂，长期思考和写作练就的功力更在新领域里得心应手左右逢源！ 可以想见，你的前方更辉煌！ 附：大伟随笔：挂着看的山村--唐模 皖南与浙东，相当于街口与巷尾，满目皆山。皖南是黄山的余脉，强弩之末，没有峭壁，只剩下坡，向阳的树林总有些袅袅炊烟。山林越远越绿，融入暮霭，衬出炊烟之白，掺了练乳似的，高了、薄了、散了，最后透明了。一溪两岸，家家临溪，划过门前，穿过山村，摇头摆尾，流出村外。 “易涨易退山溪水，易反易覆小人心”，山里，雨前雨后，落差很大。雨后山溪随之陡增，直至精疲力尽，水位陡落，水清如池，清澈见底，浅浅的一层，潺潺流逝。两岸石壁，直起直落，砌如城墙，很深很高，山洪有多大，侧壁就有多高。城里的游客总将溪呼为河，谬矣！河，流淌于平原，水势平缓，涨落有限，所以河岸很低，仅一膝高，有舟楫往返，比如苏州、杭州；山里的溪，像泼妇，又值更年期，脾气说发就发，勃然而起，轰然而出，喷涌而下，势如破竹，锐不可当，山溪涨落，如“十三点”待人，热情如火，翻脸如冰，落差太大，无法舟楫。 山区土地贫瘠，交通不便，不宜农耕，却能避战乱、避世仇，始祖率妻率子，来到此地，傍溪而居，与世隔绝，一村一族，累世而居。缘流筑堤，垒石砌岸，疏导溪流，以免水患。一溪两岸，丰年造桥，富人造桥，由下而上，从村口逆势而上，一座桥一座桥，长年累月，随着氏族的人口繁衍，由下而上，顺着坡，越造越高，这个村就竖起来了，挂在天边，近在眼前。桥下石粱横绝两壁，脊宽走人，我称之为坝，一桥一坝，上桥下坝，顺势而下的一川，截成一段段，水势为之坠落而减缓，不得如野马下坡，任意撒野。桥墩迎着上流，竖一嘴尖，如利刃当锋，急流到此，一劈为二，冲击力减半。 去皖南、逛山村，最好逆势而上，一座座桥、一道道坝，迎面而来，潺潺流水，缓缓而下，如一匹白，源自天边，滤过坝而直角坠落，截成一叠叠的瀑，高低错落，如平铺直叙的记叙文，经名师提笔一改，顿起跌宕。溪水拾阶而落，竖起一幅立轴山水画卷，贴坡而上的山村就在眼前。 如果因喜欢而留宿，最好选在桥埠人家，门窗缝隙不严，透光不隔音，枕下溪水，顺流而来，顺坡往去，一叠一落，摔打在光溜溜的石坝，如按琴键，叮叮咚咚，铿锵清脆，不舍昼夜。石坝有宽窄，如乱石铺路，水击声的音域也宽窄不同，错落有致，什么叫天籁之声？没有主题，只有率性，不平则鸣。上海大剧院里没有，维也纳金色大厅里也没有，歌剧院就是放大背景音乐的办公室，西装革履、旗袍长巾，振聋发聩之余，还要肃然起敬，拘束的有点装，有文化的监狱。到皖南的山村不留宿，如同吃面不喝汤，前者不会玩：走过路过错过；后者不会吃：属于饥者抢食。失之精髓，收获徒然。 下了黄山，弯入唐模，如上的皖南山村荟萃于此，具体而微，忍不住起了贪心，总想挑间临溪的小屋。门，最好朝东，一早起床，开门一地的阳光。面西的窗下，托庇荫里，不临溪不临街，只剩下啾啾鸟声，偶尔还有落叶的叹息声。置一张书桌，午睡起来，不看书，只看山，胸中泛滥起一首叠字犯忌但很亲切的诗： 终日看山不厌山， 买山终老此山间。 山花落尽山长在， 山水空流山自闲。 山、山、山，真啰嗦，直落眼前。 山村，有岸无街，一路的青石板，曰水街，月下一灯莹然隐然，幽幽发亮，波及很远。偶尔，溪里的鹅伸直颈脖，昂然高呼“嘎嘎嘎”。偶尔，一两声狗吠，远在村外黑黢黢一丛丛的竹林后面，空旷中，隐约有些隔，还有些无助，如冤魂喊街。临溪尚有几家旧宅，开着门、亮着灯，中堂聚着一群乡民，坐着的打牌、站着的看牌，屋顶很高，对着门的墙，挂着立轴的山水与两侧的对联，对联下一张供桌，四壁徒立，空空空的回响。供桌是八仙桌，桌面下的横档，耷拉着的蓝粗布的抹布，如贺友直笔下的《山乡巨变》里的一帧帧连环画面，只有线条与黑白照的感觉。 白天，溪里的桥上立着狗，瞅瞅你，不吠不追，与人亲昵，你站在桥头翘首取景，它呢，斜着脑袋蹭你的裤脚管，山深无恶人，狗，也丧失了警惕的本能，聊备生态一员。不像城里别墅区大宅深院的狗，永远怀着敌视，冲着你，追着你，尾随着你，就像持枪礼送出境，仗势欺人。 回到上海，重返尘市，走出梦里，早晨起来，口角延津，咂吧咂吧，想想也过瘾：“我躲在角落，靠回忆取暖”，我喜欢黄粱美梦，最好躺在唐模古村、临溪的旧宅。 |
