当2006年新年的钟声敲响的时候，刘文西先生的《黄土人》长卷第二部分《米脂婆姨》组画也搞定了。
     2005年，中国画坛的长青树刘文西先生宣布不卖画，不送画，开笔潜心创作他的《黄土人》巨幅长卷。
     刘文西先生今年已73岁，他2003年初在雪地上滑倒，腰部骨裂一直未好，因为他做不到医生要求他卧床静养，他放不下他的艺术创作。中国的画家有两大类状态，其一是以生命换艺术，其二是以艺术养生命。刘文西先生属于前一种。一般画家问鼎长卷都是在年富力强的三、四十岁，而刘文西先生问鼎《黄土人》长卷，是在他72岁。实际上，刘文西先生长卷早前已经动笔，画成高2米、长28米的《安塞腰鼓》与《陕北秋收》，精彩之极，观之令人震撼。2002年至2003年,刘文西先生又起稿16幅长卷组画,高为1.5米,总长为24米。但是，刘文西先生觉得1.5米的高度，不能让他酣畅淋漓的去表现陕北人形象，追求完美的他做出了人生的又一次重大选择：为实现他最后的夙愿，决意再次挑战人生，重新绘制《黄土人》长卷，将其高度定为2.1米，长度为：刘文西先生生命有多长就画多长。刘文西先生要把他陕北农民形象仓库里48年那笔巨大的积累，象蚕吐丝一样的用手中的妙笔，一点一点的变成他为陕北人造像的最美的长卷。壮烈有如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”
     2005年刘文西先生又到陕北去了三次。10月中旬的一天，我见到他，看他腰上系着一条宽宽的皮带，大概是起固定腰部的作用。他告诉我他才从陕北回来。看到他被腰伤折磨的痛苦不堪，步履蹒跚，一脸的倦容，我忍不住劝他：“陕北您都去过七八十次了，您现在身体状况不好就没必要再去了”。他听后生气了：“我每次去都有新的感受，你怎么能让我别去？！”对这样一位痴迷艺术有时又象孩童般认真的大家，我这样劝他显然太不聪明，我赶紧说：“对对，您要能去您就去。”他才不生气了。后来我从网上看到，他用自己的钱到陕北佳县刘家山乡马家沟村希望小学颁发“黄土画派和刘文西奖学金”去了。
    2005年，刘文西先生《黄土人》长卷开篇画了6米《陕北老汉》，接下来画的就是《米脂婆姨》。岁末，刘老师告诉我他的《米脂婆姨》已完成。
   一提米脂婆姨就让人想到陕北美女，人们都传米脂出美女，绥德出俊男，据说三国时期的貂婵和吕布就分别是米脂人和绥德人，于是陕北就多了两道风景： “米脂的婆姨，绥德的汉。”我想不出：刘老师作为一代名师绘画出怎样的米脂婆姨？

    我元月3日看到了《米脂婆姨》组画的照片。《米脂婆姨》长也是6米，营造出的是米脂婆姨喜获丰收的劳动场面。按刘老师的美学理念，劳动创造世界，淳朴、善良、勤劳、健康的劳动妇女是最美的。《米脂婆姨》画了4组人物，第一组在收获玉米，第二组在收获谷子，第三组收获的是辣椒，第四组收获的是白菜，塑造了老中青、少年、儿童及幼儿共22个形象，正面的、侧面的姿态各异，但又非常和谐的把他们统一在一个画面中，显示出刘老师驾驭多人物、大场面的巨幅画作的功力。画中每一个人的表情和姿态都是生动自然妥贴的，让人看着很舒服。（这决不是一句简单的评价，我们看很多知名人物画家，画仕女，画古代谁也没见过的圣贤可以。可一画现实生活中的人，你怎么看怎么都不对劲，形不似，神不对，看着怪异，极不舒服。）四组人物接合部处的后面，刘老师匠心独具，用三垛高高竖起的糜子进一步烘托丰收气氛，并在画面中起到了很好的聚气作用。画面中老人安祥，儿童稚趣，年轻婆姨们圆润的脸上都绽放着笑容，这既展示出这些普通的劳动妇女乐观的精神状态，也显示出她们生活的惬意、满足和自信。今日米脂婆姨不需要矫饰以取媚于人，她们的自主、自强、自尊，让她们更具魅力。用刘老师的话说：劳动是美丽的，劳动着的妇女也是美丽的。
    《米脂婆姨》是强烈的激情和高度技巧的完美结合，整个画面张扬的是大美，透出的是大气和正气，风格是时代的、民族的，也是刘文西先生个人的。刘文西先生强调的，他创立的黄土画派的艺术宗旨：“熟悉人，严造型，讲笔墨，求创新”，在这又得到体现。