他公開抨擊某些公眾人物。他絲毫不掩飾他對張藝謀拍古裝大片的鄙薄；他並不怪自己的老朋友姜文的《太陽照常升起》過於天馬行空，因為他更忠於自己，甚至忠於自己所處的年代；他更讚賞王朔，因為他在這個時代具備最大的誠實；他抨擊媒體的娛樂性："中國的這種表面的娛樂性，反對科學的，反對進步，反對確鑿的事實。"他諷刺"精英"："中國哪還有精英？中國沒有精英。如果說大眾都是蒼蠅的話，中國的精英無非是綠的蒼蠅，或者是翅膀上反光的那種，通常我們最喜歡把蒼蠅拍拍過去的那種。"

　　不管怎麼樣，艾未未是主觀的、情緒化的、決斷論的。他並不忌諱在媒體上大放厥詞。他不但罵過他的同學張藝謀的電影，他還罵過風馬牛不相及的院士鍾南山的電腦。他用"無恥"形容過許多人，他也看不慣父母、家庭、朋友、社會和任何權威，最後他非常生氣地說："我最看不慣的就是我自己"。

　　這是典型的艾式語言，顛覆、調侃是他常用的修辭。他擅長製造語錄，作為日常的消費。據他的朋友、藝術家李文說，艾未未甚至製造了一些類似毛主席語錄的綱領，以假亂真。而他的朋友、出版商丁曉禾說，艾青、艾未未、艾丹講話的刻薄，是有基因的，其實沒有壞心，僅僅是即時的反應而已，對朋友也是這樣。他經常看見在飯桌上，兩兄弟無情地刻薄着、揶揄着對方。艾丹經常"不屑"地說"那個大鬍子"。而艾未未卻對記者說："那個艾丹，大家都說是我弟弟，其實我根本不認識他，而且我還很討厭他。"

　　大多數名人更願意隱瞞自己的時候，艾未未最大限度地暴露了自己。他擅長製造話語，這些話語與其說是他想傳達給公眾的一種姿態，不如說是他給50歲的自己一種暗示："我是尚且可以發聲的雄性。"他不忌憚使用大量爆炸性語言來表明他斬釘截鐵的、勢不兩立的態度。

　　● 窮鬼和人格分裂者

　　其實艾未未吃過所有的苦。寫下來的話，怎麼也會比余秋雨深情，比趙忠祥豐富。

　　艾未未出生於1957年。童年，父親艾青被錯劃為右派分子。1958年4月，不滿一歲的艾未未就隨父母到黑龍江農墾農場，1959年轉到新疆石河子墾區。他們住在"地窩"里，無非就是在地上刨一個坑。1978年，艾未未離開北京電影學院導演系來到了紐約，所有人都認為他瘋了。在紐約的12年中，他花了大量時間軋馬路、看展覽、逛書店，他還兼職做過保姆、建築工人、畫匠等，甚至在大街小巷貼廣告。他經常身無分文，有一次給某個著名男高音在歌劇院裡跑龍套，"只要長着中國人的臉就可以。"他是如此寂寞，所以和另一個寂寞的紐約詩人金斯貝格（Allen Ginsberg）成了好朋友，後者是60年代美國"垮掉的一代"（Beat generation）的代表作家，他的《在路上》這幾年成了中國背包族的暢銷書。那時艾未未住在靠近托普金斯廣場公園（Tompkins Square Park）的公寓，屋裡只有一張床墊和冰箱，冰箱裡只是一些膠捲，簡單的不能再簡單。那裡其實是譚盾、徐冰和陳凱歌等人的據點。而後來，他又是《北京人在紐約》的副導演。12年後，父親病重，他不得不回國，在此之前，他並不給家裡寫信。他感到的是生活的挫敗感，他沒有學位、沒有錢、沒有房子、沒有結婚。