筆者看馮小剛作品，常覺得他有一種傾向，即自覺不自覺地要提醒如今富氣橫流的中國人，自己的歷史和自己的生活究竟是怎麼回事。仗着他本人對電影技術六場通透，更有劉震雲那樣的編劇支持，年未及六張，尚富於春秋，應該還能拍出些好電影來。像《非誠勿擾》，像當前正熱的《芳華》，放一邊去吧。

馮小剛電影中，《集結號》，《一九四二》，當然不是他那一代人的事，他創作時要先學習研究。拍出來而有內容，除了原作者的思考結果，也來於他自己學習的努力。《一地雞毛》，《手機》，有編導者對社會現實的觀察，拍出來或者可以幫助生活中的人照照自己。《芳華》，可憐矣，註定被人目為純粹個人憶舊，要表現自己的生活。為避此狹運，影片中得加上些對戰爭犧牲的思考，是為其“高尚”品味，但是添加得牽強，不如像《集結號》那樣擇題另寫。

不在同一年齡段（做學問的稱“年齡組”），經歷遭際差別大，即使同是五十年代出生，王小波和王朔繫念於心者就當不同。其間原來未必有高下之分，但如果哪個說要為（文革中成年的）“一代人”代言，那就還得先掂量掂量。即使同是上山下鄉，或同去兵團當戰士，或同在村里作社員，地域南北不同，經濟交通條件不同，種種種種不同之下，青春的記憶又如何可能混為“一代人”?　更甭提那些在下鄉的人看來已經屬於相當受好運氣（多數難說是自己奮鬥得來）眷顧之輩的“芳華”了。

當年很多很多下鄉知青缺乏文化生活，最乏的乏到零，根本沒有。前些年裡，每當看到王朔葉京玩的那些電影，又看到他們在銀幕下高談什麼“一代人的青春（生活和思想）”，恆覺得那是盲人興奮起來大談五彩繽紛，濫扯自己聽來的事情。