陈佩斯艺术的精髓是什么 陈佩斯继承陈强先生的衣钵，是一位电影艺术家。而偶然的一个巧思他将影视制作过程中的阶段性作品独立出来，从而发明了小品这个艺术形式。陈佩斯虽然因为坚守个人理念而遭遇数十年的压制，但其艺术价值却在国人心目中无法替代。回顾他的作品，基本都是街头巷尾之事，几乎从无高大叙事，也从不沾各种噱头的光，为何能够被国人推崇备至呢？原因就在于其艺术表达的真实，这是陈佩斯艺术的精髓。 回顾共和国以来中国的各种宣传与艺术，都是服务于党和国家的利益，何时曾向人们传达一下人世间的真实？不过是因为逐个给人们安装个傀儡的提线已经是不可能的工程，所以就用这种驭民之术让大家主动跟党走，把大家变成不需要提线的木偶罢了。 改革开放以后，香港艺术涌入大陆。这些艺术作品受制于帮派头目的喜好，照顾到民族情绪，又必须迎合百姓胃口，进军大陆市场后还要通过电影管理部门的审查，这造成香港影视剧是所有节目中添加剂最严重的产品。当我们有了足够生活阅历以后再回顾自己少年时那些追过的剧，那些让我们意气风发的情怀，一种吞了异物的感觉，令人作呕，却又是几十年前吞下的，呕一生也干净不了。 反观陈佩斯的作品，虽然其某些作品的内容有时代局限性和职业局限性，但艺术追求的方式从来不屈从于政治，也不利用民族情绪去换取热度，完全靠自己的内功把真实的生活表达出来，用夸张的手法把生活的亮点凸显出来。比如胡椒面一剧，核心一段的表演完全没有一句台词，全靠动作眼神把北京膀爷的形象表达的淋漓尽致。不像其他人的作品，当时觉得挺好，越回味越觉得闹心。那部作品真实而且特别准确，没有对北京人的谄媚，也没有弘扬什幺正能量之类的做作，准确表达了一个普通北京工人的豪放，不拘小节甚至无视礼节的特点。最后时刻要顺走餐馆物品时也准确表现了一个普通人所拥有的正义感、从众心理和沾小便宜的心理。看作品时觉得他俩演的行云流水，其实是一部精雕细琢的作品，他们做到了对谄媚观众谄媚权贵谄媚民族情绪之类问题的免疫。 而我们再回味其他演员的作品，有太多染疫的作品，某些人的作品甚至可以用病疫缠身来描述。在他和朱时茂的另一个作品拳击手中有一细节，就是韩乔生问他名字时，他说叫陈小二子，被调侃是日本人。陈佩斯没有利用民众的反日情绪做文章，而是回答说自己是纯种中国人。这样的处理方式就极其平和，完全就是人们最普通的思维，永不过时。 陈佩斯的艺术是夸张的，而唯其夸张，才更准确的表达了真实，凸显了真实，如同漫画的手法。
| 
