两年前，老一代《诗词歌赋》里的诗人们散伙，我好久没到那里看看，近日无事闲游，发现全是“新名”，发表诗词时大多说明，我这是什么、什么牌子，押什么、什么韵，好象害怕别人不懂、不知道，发生“误会”，这不禁使我想起了小时候听刘兰芳的评书时，关于“程咬金的三板斧”的一段：程老只会三板斧，却怕别人不知道自己这三斧头的厉害，所以每次出手都要把这三板斧的套路名字喊出来：“劈脑门、掏耳朵、扎眼仁”，遇上个门外汉，这三斧一过，不将对方砍死，就是被吓跑。当遇到一个内行，大家都会暗自发笑：我能看出你的套路，你能不能不说出来呢？你是怕我不知道，还是教我如何破你这三板斧呢？

       还有一些诗人喜欢附上《新婚指南》，好像别人连地方都找不着似的。其实这大没必要，用不着附上什么词谱、注明我这是谁的韵，因为，是行家，人家能看得出来，如有疑问，人家会提出的，而对于外行，你就是列出来哪儿、哪个、哪里、哪些、哪年、哪月，也无济于事，他也不懂、没兴趣找你的诗词哪里出韵拉、哪里犯拗拉、哪里“扯胡平”，只有哪些“三斧半”才会关注这些的。

       再说说这《新婚指南》，人们都是事先看好后才干，有哪个端着《指南》而进行者？人家诗人来这种地方，虽然不全知床上八十一式，但自然会如何种瓜、种菜，用不着你时时刻刻怀抱《指南》，对人家说：我这是扬某三招五式。

       程老念口诀为壮胆、唬人，诗人附上词谱一定是心虚，多是那种一边看黄片，一边埋头苦干的人－只顾学习却没有了享受的人。悲乎哀哉！

       还有一种愚人，本是先天性不举，却整天研究自己的姿势是否不当。应先治好病，在能干之后再谈如何干好的事。先学会如何说话、写字，再说写诗做文。否则，套路越精确，词谱对得越对，离“诗词”就越远。