我們來到市政廣場時，正趕上當地在慶祝意大利獨立日。鼓樂齊鳴，很是熱鬧。我們走進市政老宮（Palazzo Vecchio,  也有翻譯成韋奇奧宮的）發覺裡面的會議廳剛剛開完會。原來五百年來直至今日，市政廣場和老宮一直是佛羅倫薩的行政和社會中心。

老宮裡陳列着許多精美的雕塑，壁畫和其他工藝品。

在老宮的陽台上可看到百花教堂，喬托鐘樓和老宮的鐘樓。

在老宮裡也可以找到米開朗基羅的蹤跡。這是他的另一個大衛， 作於1532-1534。

這幅天頂畫中央的人是米開朗基羅早期生涯中的一位重要人物。他叫勞倫佐.美蒂奇（Lorenzo de’ Medici）又常被稱作“華麗的美蒂奇”（Lorenzo il Magnifico）。從他爺爺起，美蒂奇家族就開始了在佛羅倫薩的斷續長達400年的主宰地位。到勞倫佐這一輩已經成了佛羅倫薩的實際統治者。

勞倫佐一生資助過許多有名的藝術家，包括波利切利，達.芬奇等。他在米開朗基羅十四五歲時發現了這個有才華的孩子，讓他住在自己的宮殿裡，和他的兒子，侄子們一起參加他組織的人文主義學院，討論藝術，詩歌和哲學。兩年多以後，勞倫佐去世，美蒂奇家族被其政敵逐出了佛羅倫薩。米開朗基羅也自然離開了美蒂奇的宮殿。但這兩年的經歷，為米開朗基羅以後的人生產生了極大的影響：除了在藝術思想上開闊眼界之外，和他坐而論道的一幫“發小兒”們後來有不少都是商界或政界的重要人物。更有兩位後來先後當了教皇。這些“關係戶”使得米開朗基羅一生都不缺資助其藝術創作的經濟來源。此外“發小兒”中有一位叫彼得.托里奇亞諾（Pietro Torrigiano）的， 也是勞倫佐資助的平民少年。此公雖有才華，但忌妒心很重，一直與米開朗基羅有“喻亮情結”。一日二人口角，托里奇亞諾大拳一揮，打斷了米開朗基羅的鼻梁骨。從此他的鼻子變得又塌又歪，終身破相。有史學家稱，正是由於破了相，使得米開朗基羅自慚型穢，不近女色，終身未娶，才能專注於藝術創作，取得後來偉大的成就。看來不成功的藝術家們，除了天份不夠，沒被破相也許是另一個重要的原因。

米開朗基羅在佛羅倫薩的另一組著名的雕塑是在聖勞倫佐大教堂美蒂奇陵墓地下室的“晝.夜.晨.暮”。我只有機會照了“夜”。有評論說，米開朗基羅的雕塑中，男性人體個個都高大健美，但女性人體卻差強人意，個個“像是男人的軀體加上兩個椰子殼”。在我看來，至少在這件作品中，女性美得到了體現。許多細節的描述，如塑像右手腕的扭曲和左腳拇指的翹起，都增加了作品的活力。

佛羅倫薩另一個重要的博物館是巴傑羅國家博物館（Museo Nazionale del Bargello）。

米開朗基羅的這件作品“酒神”作於1496年，當時他只有21歲。

我覺得巴傑羅里最有影響的作品應該是下面這件多納泰羅（Donatello）的大衛像。在佛羅倫薩，羅馬乃至整個意大利，裸體的雕像比比皆是，但值得注意的是這些雕像要麼是古希臘羅馬的，要麼是文藝復興以後的。中間有一千多年的空白。在中世紀，由於當時天主教的禁欲主義教義，裸體的形象是禁止的。這件作於15世紀40年代的銅像是千年之後第一個直立裸體雕塑。作品是為美蒂奇家族而作，並一直保存在美蒂奇宮殿的庭院中。在勞倫佐於1469年舉行的盛大婚禮就是以這尊雕像為中心的，可見美蒂奇家族對其之重視。