有位姑娘哭哭啼啼地來找我，和男朋友戀愛一年，一直是朝着結婚的方向發展。但熱戀期過後，她明顯覺得男朋友發生了一些變化，原來是二十四小時呆在一起都不膩，現在也時常“請示”她要求和小夥伴一起玩耍。以前每天要發幾百天微信，打無數電話，現在只能保證早晚電話聯繫，上班的時候不讓她總打電話，說影響工作，工作時間總結私人電話，領導都不高興了。
她覺得男朋友都是藉口，是不愛她了的前奏。正所謂，“原來都叫人家小甜甜，現在卻要叫人家牛夫人。”
詳細問了下他們之間的相處模式，恍惚之間好像又回到文革，她簡直要求男友把自己當毛主席頭像那樣掛起來，早請示晚匯報，成天剖析活思想，稍有怠慢，就是又哭又鬧，痛不欲生。
她說自己很愛自己的男友，不想離開他。這我絲毫都不懷疑，她把愛情當做是一塊玉，謹慎珍藏。但問題也在這，這塊玉她習慣了貼身揣着，只有貼身的時候才會覺得有體溫，才會覺得暖。掏出來，她就覺得冷掉了。兩個人必須親密無間，以她習慣的方式在一起，她才有安全感，才會覺得愛情一直存在。
她的問題也是很多姑娘在戀愛中所遇到的問題，男人在熱戀期一過都是會有一點改變，他們會將高度熱情轉為正常溫度，把不理性的行為漸漸趨為正常，曾經的百依百順隨叫隨到變成自己拿主意。如果女人曾被他們當做女王來看待，那麼他們早晚會要求這女王走下神壇。
所以在女人中有這麼一種論調，說男人就是在追求的時候用心，追到手就變臉，於是在被追求的過程中就加倍的作，因為覺得能享受一會是一會，反正早晚都會失去。但這種極大的反差，更容易造成心理上的不平衡。而且是從開始的時候就抱着對男人的怨氣和牴觸，把本來應該是快樂輕鬆的戀愛變成了跟受難一樣的苦差事。
有沒有男人是因為變心了，才要求女人閃開點距離，有，不是沒有。但對絕大多數人來說，這和變不變心無關，男人只是想恢復常態，讓生活輕鬆一點。適當的距離對誰都有好處，只是女人常常習慣在愛情中失掉了自我，她們一戀愛就覺得世界變小，最好只擱下兩個人，別的什麼干擾都沒有才好，所以怎麼膩歪都不覺得煩，也無法理解男人的需求和想法。
王朔小說《過把癮就死》裡的主人公方言就曾陷入這種尷尬境地，婚假過後，能重新上班簡直讓他鬆了一口氣，因為杜梅實在是太黏糊了，“那些天她幾乎是沒日沒夜地猴在我身上，即使在睡夢中也緊緊地抓牢我。”
他不愛她，就不會和她結婚。只是一個人的生活習慣並不那麼容易改變，當杜梅像侵入他領地的八爪魚，把他所有的空間都占領的時候，他還是會有不適應。但他所有企圖讓兩個人之間能有點彈性空間的想法，都遭到了杜梅的斷然拒絕和抵死反抗。杜梅堅持認為方言想保留自己的世界就是不愛自己了，沉默不愛說話是指不定憋着什麼壞呢，兩個人之間就應該知無不言言無不盡什麼都不藏着掖着。杜梅覺得我每天買菜做飯給你吃，關懷備至，你就應該感到幸福，就不應該有別的想法。
直到鬧到要離婚了，方言真的想掏心掏肺的對杜梅說點心裡話，“我覺得你在思想上太關心我了！都快把我關心瘋了！一天到晚就怕我不愛你，盯賊似地盯着我思想上的一舉一動。稍有情緒變化，就疑慮重重，捕風捉影，旁敲側擊，公然發難，窮原竟委，醍醐灌頂，寸草不生，一網打盡。”這樣的愛給方言帶來了精神上的壓抑，但杜梅怎麼說，她只說了一句話：“我明白了，你是怨我沒有給你胡搞的自由。”——簡直就像四兩撥千斤的手法，讓方言像泄了氣的皮球一般，立馬喪失了所有溝通的興趣。
《過把癮就死》改變成的電視劇《過把癮》曾經紅遍全中國，是因為杜梅和方言的婚姻是典型中國婚姻的縮影。女人一味渴望靠近，男人百般抵抗“收編”，愛情沒有成為潤滑劑，反而成為了兩個人相互爭執不下的理由。到最後，兩個人都用了痛徹心扉的代價，才終於明白一點愛情生存和延續的基本規律：
那就是愛情也需要生長的空間，就像植物不僅需要陽光和水，還需要合理的間距。
農民叔叔都知道，種子落到地里長出小苗後，有一個環節叫“間苗”，要拔掉一些留下一些，如果密麻麻的擠在一起，產量絕不會好。適當的親密，偶爾的疏離，是讓自我可以在兩個人的世界中健康發育的必由之路。不要害怕接近是愛情的第一課，緊接着，第二課，就要學會如何保持一個雙方都能接受的距離。
大家都煲過湯吧，幾乎所有的菜譜中關於煲湯都有一條定律，那就是大火燒開後一定要小火慢熬。如果一味大火去熬，有多少水都不夠熬的，一定會熬干，就算不干，這湯也不會好喝。
很多美味都很耗時間，因為只有時間才會釀造出我們舌尖最渴盼的滋味，是時間讓平淡的東西改變。
愛情就是一件經得起熱烈又耐得住平淡的事情，如果始終追求熱乎，到頭來一定是膩歪，彼此兩相厭。因為你沒有給愛情緩慢滋生，凝聚為血肉的機會，就像沒有給一鍋湯慢火咕嘟的機會，它就不會成為一鍋好湯。
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