生活中的人用真名說假話，網絡中的人用假名說真話 。 ----紐約堂叔
紐約堂叔
好你個堂什么叔，竟敢為四人幫幫主招魂，找死！
為寫這篇短文，我為自己綁了兩層LV牌的防彈衣（當然不是中國城的那種），以應付排山倒海而來的槍彈，磚頭和板子。萬一我因此被“打成”五人幫，那我就“發了”，保證要和我照相以及索要簽名的人排隊排到華盛頓去了。事情是這樣的：
日前，在朋友家認識了一個前某京劇樣板戲的主角人物。當年的英俊小生，今已垂垂老矣，目前蟄伏在紐約的唐人區，與兒女共居一室，含飴弄孫，頤養天年，倒也是自得其樂。
一起吃喝暢談之中，吾不經意地問起：老兄當年風光一時，感受如何？以爾當事人的角度，對江青的樣板戲表一個態度。
朋友說了：當年雖然只有35塊大洋的工資，到也吃香喝辣，走到哪裡，不但鬼鬼祟祟，而且實際上的待遇已經超過部長級的幹部。此怪一也。其二者，四人幫風暴一來，所有有關的人統統跟着倒霉，經年累月的沒有自由。世界上沒有任何一個最高統治者的權力鬥爭，會像文革這樣把販夫走卒引車賣漿之流裹挾其中，而時至今天仍然還有這麼多的國人為這樣的一個政治怪胎津津樂道，奉為至寶。此怪二也。
關於樣板戲，朋友說了，今天，當國人的男女老少在唱着：來的都是客，全憑嘴一張。。。的時候，京劇能夠如此大眾化，甚至為一些外國朋友所欣賞，樣板戲和樣板戲的教父江青是功不可沒的啊。
故事說到這裡，適才進入堂叔的主題。
說到樣板戲，事隔幾十年了，回過頭來看看，吾想超然地，不無公正地說，僅就藝術性而言，至今，在中國的舞台上，尚沒有可以超過8個樣板戲者；僅就京劇和芭蕾舞領域而言，正是這些樣板戲，為古老的京劇藝術煥發了新生，也把西方宮廷里的腳尖灑向了神州大地。這就是為什麼京劇《紅燈記》可以在台灣的舞台上橫衝直撞的原因，也是吾今天要為江青樹碑立傳的原因。
四人幫是永無翻身之日了，連正牌的，如韓信，袁崇煥這樣的，為他的偉大事業而貢獻血肉之軀的林彪大元帥，也終於祭奠於歷史的最底層，永不得見天日。他們也都被指證為權力薰心，腐化墮落的典範，而指證者無不是“正人君子”。國人一聽，無不興高采烈，拍手稱快，以為國之大惡已除，國家大治有望。可憐的人啊，殊不知，西方哲人早就警告過：權力是個人人喜歡的好東西。可是，權力的本質是魔鬼。權力不加約束，就一定是個兇殘的吃人野獸。
正如堂叔在去年的一篇有關薄家二哥的文章中強調過的：宮廷權爭，古今中外，勝王敗寇，無論好壞。
歷史是在無數個簡單輪迴中反覆演練的一個舞台，而權力正是這個舞台永恆的主角。舞台下善良的觀眾啊，不是在權力中偷生，就是在權力中死亡；勇於識辨，擦亮你們的眼睛吧。
