音乐随笔（53）：罗曼克鲁莫夫版《黄河钢琴协奏曲》
纽约堂叔 作者按：《音乐随笔》是纽约堂叔为读者特制的一个小品专栏，专门炮制音乐以及与音乐有关的逸人趣事，为喜欢或不喜欢音乐的朋友提供茶余饭后的谈资。
孙秀苇发来她的夫婿罗曼克鲁莫夫的新作《黄河钢琴协奏曲》。
《黄河》是上世纪文革期间中国钢琴家殷承宗、石叔诚等人改编创作的一部大型钢琴协奏曲。它脱胎于中国人家喻户晓的声乐作品《黄河大合唱》。该曲在曲式结构上融入了中国民间传统音乐的元素。虽然是文革时期的产物，难免打上政治的烙印，但由于它史诗般的结构、华丽的技巧、丰富的层次、广阔的意境，以及主题深刻的社会历史性，成为国人喜闻乐见同时在世界音乐史中有影响的作品。
《黄河》是由黄河船夫曲、黄河颂、黄河愤和保卫黄河四个乐章组成的。各乐章可以独立演奏。
第一章《黄河船夫曲》描述了黄河惊涛骇浪的险峻和气势；
第二章《黄河颂》赞叹黄河的历史和民族的性格；
第三章《黄河愤》用深沉悲愤的语言叙述了民族的灾难和痛苦；
第四章《保卫黄河》援用大合唱复调卡农手法各声部模仿追逐表达保家卫国的最终主题。
全曲使用纯西洋作曲技术。国外乐评人戏称《黄河》是集欧洲古典派、浪漫派和现代派的杂交品种，其实是早期中国音乐人一次洋为中用大演练。
出于文革后中国文艺界的反思，《黄河》至少演变了八个版本。此处一一列出，供大家欣赏时辨析：
1971 殷承宗/李德伦/中央乐团版；
1973 Daniel Epstien/Ormandy/费城交响乐团版（在北京演出）；
1980 李名强/曹鹏/上海交响乐团版；
1988 孔祥东/侯润宇/上海交响乐团版；
1990 李坚/汤沐海/柏林交响乐团版（在德国演出）；
1991 殷承宗/Adrian Leaper/捷克斯洛伐克管弦乐团版（殷承宗改编，在布拉格演出）；
1999 石叔诚/陈左惶/国家交响乐团版（石叔诚改编）；
2000 许宗一/陈燮阳/上海交响乐团版。
作为旅欧多年的国际著名戏剧女高音歌唱家孙秀苇的“中国女婿”，数年前随爱妻海归，罗曼也定居北京。老实憨厚的路曼随乡入俗，从此和中国音乐结下不解之缘，并且总是对他心目中的中国音乐有他独到的理解和诠释。我曾谑称这对美满伉俪是“琴瑟相和，高山流水；妇唱夫奏，男耕女织”，一时间成为京城佳话，羡煞了音乐界同仁。
钢琴是指尖的艺术。钢琴的魅力全在于指法。看似指间不经意中对力度、快慢和时间（长短）的微妙调节，既可以惊天地，亦可以儿女情长。
我常常发现中国歌唱家唱洋歌时会有“酱油味儿”。这既有语言的关系也有民族气质的问题。同理，我在罗曼的演奏中也发现了这种属于欧陆的“面包味儿”，尤其瑰丽奇幻的和弦处理使我印象深刻。
我曾经听过罗曼的现场演奏。那是去年四月在北京举行的孙秀苇独唱音乐会上，罗曼理所当然为秀苇伴奏。整场下来不仅仅是珠联璧合、相映生辉，罗曼的伴奏根本就是触发歌唱者创作灵感的魔方。
罗曼是瑞士人。他的西洋气质深深地影响他的音乐表达，加上他天赋的、翻云覆雨、奇峰突起的演奏技巧以及罗曼式的音乐处理，特别是他那令人眼花缭乱的单手和双手和弦效果，以致音乐语言呈现了尽在不言之中的“性格色彩”，正是罗曼克鲁莫夫版《黄河》无处不在的迷人之处。
我因此要把罗曼的《黄河》归位于这部杰作的第九版本。
“当罗曼合作我的第一部戏《Iris》时，不禁被他骨子里那种细腻、浪漫和充满戏剧化的乐感陶醉，让我心中充满了爱意。。。这个人岂止是低调，简直就是腼腆。只有坐在钢琴旁时，他才找回了真正的自己”，秀苇对我说。
请欣赏罗曼克鲁莫夫最新作品《黄河钢琴协奏曲》（中国大剧院交响乐团，陈佐湟指挥）：
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