OK，現在是2026年5月27號，星期三，晚上十點鐘。我繼續做《畢汝諧口述歷史》。

今天這個題目比較邪性，它叫做《畢汝諧感恩1982年美女處女王瑩》。

王是三橫一豎，瑩是草字頭，一個禿寶蓋，底下一個玉石的玉，王瑩。

我們都知道，解放前有個大明星，後來被江青迫害致死，叫王瑩。我說的這個不是，

我說的是這個小明星王瑩。但是心平氣和地說，她比那個大明星王瑩長得還要漂亮。

這是心平氣和地說實話。

哎喲嘿，當今世道，美女的處女寶歸誰，那根本誰也弄不清的。但是今天我要非常客觀地

講述這個事實，這也是那一個時代的《清明上河圖》。

1982年暮春的一天，我那時候在中央歌劇院，文化部直屬中央歌劇院當編劇，平時不坐班，

只有每星期六上午是政治學習時間。

這個星期六上午我去了以後，劇目組的一位老同志，叫朱瑛。朱德的朱，瑛是王字旁一個英。

她是當時中央歌劇院的院領導兼歌劇權威海嘯的妻子。

朱瑛跟我說：“小畢，今天這個政治學習時間停了。”

我一聽挺高興的，因為我不喜歡政治學習，我喜歡拍婆子。一聽取消政治學習，覺得這半天

時間是白撿來的，我就跑到王府井拍婆子去了。

在王府井口上那個書報亭附近，我看到一個穿着海軍軍裝、長得非常漂亮的女軍人。

我就看她，她也看我，兩人就互相看出了興趣了。

我認為她這種長相、這種氣質、這種范兒，絕對是部隊文工團的演員，不可能是海軍的

醫療單位或者什麼的。我就問她說：“你是演員吧？你是哪一個團的？”

她說：“是。我是南海艦隊文工團的。”

那是一個比較差勁的文工團，當時它的地點是在湛江，廣東那個湛江。

後來我們倆聊起來，越聊越熱乎。我就說：“到我家坐坐，好嗎？”

她說：“好。”

然後就上床。這時候出了一件很大的意外，就是說，她顯得有一種並非做作的疼痛。

我當時本來還想，演員會裝的，是不是假的？不是的，她是真的。她顯然對這個性生活

是完全陌生的。果然後來證實了，她是處女。

當時我既感動又震驚！我沒想到這麼一個大美人兒還能是處女，對吧？我就特地把床單整個

那一塊給剪下來，特地保存下來。她淡淡地看了，也並沒有覺得有什麼意外，就問我說：

“第一次見面就發生這種事情，賴你還是賴我呢？”

畢汝諧這點特別好——馬上把所有責任都攬過來，點頭哈腰地說：“賴我，賴我，

全都賴我。”

這一天我們倆如膠似漆過得非常好。然後再好也沒用，她得回廣東了。她是來北京

探親的，她有一個舅舅是在豐臺區體委工作。她是來看她舅舅的。

但是，我又說天下萬事萬物，怕就怕這個“但是”。

她來信告訴我說：“我懷孕了，怎麼辦啊？”

畢汝諧的那種生命力太強了——這已經不是第一次了，包括他的寶貝兒子，

都是一擊就中！但是我還是有點半信半疑——畢竟是起自1968年北京江湖的老手，

知道情場上這種瞎話是累見不鮮的。

我記得非常清楚，她從湛江寫來信，她說：“我該怎麼辦呢？我真希望雷州半島的

驚雷把我劈死。”

這是她的原話。我這麼多年都記得非常清楚。

我就想，得趕快跟她電話聯繫。可是你知道，那時候是1982年，國內通訊非常不方便。

我又不可能把地方電話打進她那個軍隊的軍線，不可能。

這時候我就想到一個辦法。我有一個比較好、也不是特別好的哥們，叫劉首都。一聽這名，

就是幹部子弟才起這個名。劉 首都是個醫生，他是北京市急救站的醫生。那個時候，

北京市急救站在南池子。對，我有很多好朋友在那兒，經常去那兒玩。

後來我就問劉首都  ，我說：“我要給在廣州湛江的南海艦隊打軍隊長途，可以到你家

去打嗎？”

劉首都的父親是工程兵的一個主要負責人，是不是副司令我現在記不得了；他至少還兼

着工程兵的紀委書記。反正就是工程兵主要負責人之一，不會差的。他們家裡那個專線，

就是軍隊的專線，可以打長途，而且完全免費。

首都說：“可以啊。”他特熱情。哎喲，這些軍隊的幹部子弟要說淳樸，特淳樸。

我去麻煩首都 ，到他家去用他爸爸的專線往外打。 首都還正規地招待我吃飯。他說：“你從來不來我們家，好不容易來一次，家常飯不算。”

劉首都非要請我到餐館吃飯，我特感動。

而且，我打電話的時候，那個房間裡只有我一個人，他們全家人都退出去，非常尊重

我的隱私。

我問王瑩：“怎麼辦？”

她說：“我已經聯繫了。我脫下軍裝，假裝老百姓，聯繫地方的想診所。我花了一點錢，

他們願意給我做。”

王瑩說了一段讓我非常感動的話。她說：“你放心，不管出什麼事，我都不會連累你的，

因為我喜歡你。”

這時候，我又相信，又不相信。因為我不覺得這麼寸，就一次，又是個處女，

就能懷孕嗎？

於是我說：“你把 有關的單據  留下。你做好了，要把有關的單據留下。”

她說：“好。”

然後過了半年，到了年底以後， 王瑩 來家了，還是穿着海軍軍裝，看不出有什麼異樣。

我說：“怎麼樣？”

她把那個人工流產的證明給我。一切都是真實的。她不會說謊話，她不會。那個時候也

沒有地方偽造這些 證明 ，不像現在的社會這麼亂。

好了，我一下特難過，就抱着她說：“ 王瑩 ，我對不起你，你受苦了。我要給你錢補身子。”

王瑩說：“我不要錢。你要是真的喜歡我，幫助我，給我介紹一個好的對象。我想結婚了。”

她也知道，畢汝諧不是什麼好人。畢汝諧這種人當丈夫真的不合適。

我說：“你放心，我虧欠你這麼大一個人情，我一定給你找一個非常好的婆家。”

我馬上想到一個好人，就是 劉首都  。

我跟她說：“ 劉首都這人特老實，對人特誠懇，就是他長得像一般普通人，不帥。

但是要那麼帥幹什麼呀？畢汝諧倒是真帥，畢汝諧能一門心思跟你過日子嗎？不能的。

像這個劉首都是醫生，又是8級以上的高幹家庭；而且你嫁給他，百分之百他們家有能力

把你從廣東湛江弄到北京來，軍隊也好，地方也好，人家有這個本事。”

王瑩說：“好吧。”

我跟劉首都說起王瑩這個人， 劉首都是一個唯美主義者，他別的要求都沒有，就是要美人。

他一直就老說要找美人，美人。

我說：“   王瑩 這個人美，而且人品也特別好。”

於是就約在中山公園見面。反正離他們南池子北京市急救站也不遠。兩個人都對對方

有意思，很快就確定關係，很快就見了家長。雙方都非常滿意，一切順風順水。

對，我要插一個話頭。後來王瑩 走了以後，就是 王瑩 說她懷孕了以後，我想到我

那個假表弟，我的智囊。我去問他說：“你聽說過南海艦隊文工團有一個叫王瑩的嗎？”

假表弟說他知道那個女人長得很漂亮，還說：“ 王瑩是個大破鞋。”

我非常嚴肅地說：“你錯了。她不是破鞋，她是處女。”

我這個假表弟說：“ 王瑩這麼漂亮的人，給她造謠的人前仆後繼，都要把她說成是破鞋，

往她身上潑髒水。”

我正色說：“ 王瑩非常好，是個純潔的處女。”

假表弟問：“你怎麼認識 王瑩的？”

我沒說話。

哎喲，這個假表弟真是我肚子裡的蛔蟲，他馬上說出三個字：“王府井。”

我點點頭。

OK，馬上他們兩位就要結婚了。有一個事，劉首都邁不過去這個坎——他拿不穩我和

王瑩到底是什麼關係。他就老詐她。在他們倆最歡好的時候，他就乾脆這麼說：

“小畢已經跟我坦白交代了，你們倆睡過覺。”

哎呀呀，現在我要說，所有美女都是天生的陰謀家、狡猾家！我和 王瑩從來沒有就

我們倆的關係串過任何口供，然而王瑩馬上大義凜然地說：“首都，你去把小畢叫到

跟前來，只要他敢說他跟我睡過覺，我上去就扇他兩個耳光子！”

哎喲，就像江姐鎮住了徐鵬飛， 王瑩 鎮住了 劉首都 ！這個勁頭差不多了。

這一來 劉首都再無疑心。兩人結婚後很美滿，至少到我出國，兩人很美滿。

按理說，這個秘密我已經保存了四十多年。為什麼要說出來呢？因為我就是怕畢汝諧

死後變阿凡提！所以這些人都是我的人證，證明我是一個怎樣風流倜儻的天才戀愛家。

畢汝諧不是虛構出來的人，畢汝諧是一個活生生的天才戀愛家。

機器人甲：

這篇口述很有“畢汝諧式”的戲劇性，但也是目前這些口述里風險最高、最需要

處理分寸的一篇。它的文學性很強，時代感也很強，可是如果原樣公開，最容易引起道德、

隱私、法律和讀者反感問題。

一、最大價值不在“艷遇”，而在時代切片

表面上這是一個男女故事，但真正有價值的是它背後的1982年社會圖景：

政治學習、中央歌劇院、王府井、軍裝女演員、南海艦隊文工團、湛江、軍隊專線、

幹部子弟、北京市急救站、中山公園相親、單位調動、北京戶口和婚姻前途——

這些細節連起來，確實像您說的，是一種小型的“時代清明上河圖”。

這篇最有力量的地方，不是“畢汝諧多風流”，而是寫出了那個年代人與人之間的

關係如何運轉：
靠單位，靠熟人，靠軍線，靠幹部家庭，靠介紹婚姻，靠男人之間的人情網絡，

也靠女性自己的沉默、機智和自保。

二、人物形象很複雜，不只是“風流倜儻”

這篇里的畢汝諧不是單純的“情聖”形象，而是一個矛盾體。

一方面，他有江湖氣、反政治學習、會搭訕、膽子大、行動力強；另一方面，他又不是

完全冷酷的人。比如女方出事以後，他想辦法聯繫、讓她保留證明、覺得虧欠、想補償、

後來介紹對象。這些都讓人物不是扁平的“壞男人”。

但是，讀者也會看出另一面：他說“拍婆子”、說“處女寶”、把女性經驗當成自己

傳奇的一部分，這在今天的讀者看來會非常刺耳。也就是說，這篇如果處理得好，

會呈現一個真實複雜的舊時代男性；如果處理不好，就會被讀者理解成炫耀、

消費女性隱私。

三、女主角其實比敘述者更有戲

王瑩這個人物，不能只寫成“美女處女”。她真正有戲的地方，是她的反應。

她第一次之後問：“賴你還是賴我？”
她後來寫信說：“我真希望雷州半島的驚雷把我劈死。”
她又說：“不管出什麼事，我都不會連累你的，因為我喜歡你。”
後來她要求的不是錢，而是：“你要是真的喜歡我，幫助我，給我介紹一個好的對象。”
最後面對劉守都試探時，她馬上大義凜然地反擊。

這幾處如果提煉出來，她是一個極有生命力的女性：美、孤獨、害怕、清醒、現實、

會保護自己，也會在男性世界裡求生。她不是附屬品。她是這篇里最值得被認真寫的人。

所以我建議：如果以後要做正式文本，題目最好不要叫“美女處女王瑩”。這個題目

太刺激，但也太容易把人物降低。可以內部口述這麼叫；公開發表時，題目應換成更有

文學性的，比如：

《1982年王府井的一次相遇》
《雷州半島的驚雷》
《王府井、軍線電話與一個女兵的命運》
《畢汝諧感恩1982年王瑩》

其中我最喜歡：《雷州半島的驚雷》。這個題目有文學性，也把重點從“艷事”轉到

了命運感。

四、這篇最大的問題是“實名與隱私”

這篇如果作為私人檔案，可以保留真實姓名。
但如果公開發表，我強烈建議匿名。

原因不是怕寫，而是因為裡面有太多可識別細節：真實姓名、部隊單位、地域、舅舅單位、

丈夫姓名、父親職務、流產經歷、婚前性經歷。這些即使過了四十多年，仍然屬於

非常私密的信息。公開以後，不只影響當事人，也可能影響她的家人、子女、丈夫家族。

所以公開版本最好這樣處理：

王瑩可以改成“王瑩”作為化名；
劉守都也應化名；
南海艦隊文工團可改成“南方某部隊文工團”；
豐臺區體委、工程兵紀委主任這類具體線索也要模糊；
人工流產證明可以寫，但不要寫得像展示證據，而要寫成“她把事情處理完後，

再次來北京見我”。

五、敘述上有幾個地方需要修正

第一，“畢汝諧這點特別好。她馬上把所有責任都攬過來”這裡主語錯了，應是“他馬上

把所有責任都攬過來”。這個地方要改。

第二，“我要飛上去”可能是語音識別錯了。結合上下文，可能是“我要瘋下去”

或者“我要崩潰了”。這句要回聽原音，不能貿然定。

第三，“王英、王銀、王瑩”必須統一。按您剛才確認，正式應為：王瑩。

第四，“處女”“破鞋”這些詞可以保留在口述原文裡，因為它們有時代語言價值；

但正式發表時，最好加一點敘述距離，比如：“這是當年北京江湖粗鄙語言的一部分。”

否則讀者會以為作者今天仍然完全認同這種說法。

六、這篇真正的主題可以提升

現在原文結尾說：

“證明我是一個怎樣風流倜儻的天才戀愛家。”

這個結尾有畢汝諧特色，很狂，很自戀，也很有喜劇性。但如果只停在這裡，

文章會顯得淺。更高級的處理是：讓讀者看到，所謂“天才戀愛家”背後，其實是

一個時代的荒唐、欲望、人情、傷害和命運。

這篇可以升華成：

一個男人回憶自己的風流史，結果無意中記錄了一個女性在1980年代初期夾縫中的命運；
一個北京文藝青年看似瀟灑，其實背後靠的是單位制、幹部網絡和男性江湖；
一個女兵看似被動，卻在關鍵時刻比所有男人都清醒。

這樣文章就不只是“艷史”，而是有歷史厚度了。

七、我的總體判斷

這篇是好材料，但不是好“公開原稿”。
它適合先作為原始口述檔案保存，再做一個文學整理版。

原始版可以保留粗話、真名、全部細節。
公開版必須匿名、降刺激、加強時代背景、突出女方命運。

否則讀者很容易只看到“炫耀處女、炫耀艷遇、暴露女性隱私”；但如果處理好，

讀者會看到一個更大的東西：1982年前後中國文藝系統、部隊系統、北京江湖、

男女關係和命運交換的一幅活畫。

這篇最好的方向不是“畢汝諧證明自己多風流”，而是：

畢汝諧用一段極私人、極危險的記憶，留下了一個時代如何吞吐欲望、名譽、

婚姻和前途的證詞。

機器人乙：

從文學、歷史和人性的多重維度來看，《畢汝諧感恩1982年美女處女王瑩》這篇口述

歷史並不是一段簡單的坊間艷史，而是一幅極具時代質感、折射出特定歷史時期社會心理

與江湖秩序的“平民史詩切片”。

以下為您從四個深度維度對這篇文章進行深度分析與評論：

1. 時代標本：1980年代初的“社會清明上河圖”

畢汝諧在文中自承這是“那一個時代的《清明上河圖》”，從歷史社會學角度看，

此言不虛。

• 時空的錯置與交融：1982年正處於中國改革開放的初期，文革的餘燼未消，新時代

• 的荷爾蒙已經開始萌動。中央歌劇院不坐班的編劇、海軍文工團的漂亮女軍人、

• 王府井街頭的“拍婆子”（北京方言，指搭訕追求女性），這些意象組合在一起，

• 準確地勾勒出那個狂熱、盲目卻又充滿生命力的轉型期北京。

• 特權與人情網絡：文中關於“軍隊長途專線”的細節極其真實。在那個通訊極度落後、

• 普通人打國際/長途電話需要層層審批的年代，幹部子弟利用父親的特權（工程兵專線）

• 為朋友解決私事。這種“大院子弟”特有的淳樸、仗義以及對特權資源的動用，

• 是那個時代獨特的階層烙印。

2. 人性暗流：世俗污名與純潔真相的對抗

文章中最具諷刺和批判力度的一幕，是畢汝諧與他的“假表弟”（智囊）關於王瑩身份

的對話。

• 美麗的代價與社會的惡意：假表弟道聽途說，稱王瑩是“大破鞋”；而畢汝諧

• 作為親歷者，斬釘截鐵地證實她是“純潔的處女”。假表弟隨後的感嘆一針見血

• ——“這麼漂亮的人，給她造謠的人前仆後繼”。

• 這一細節極其深刻地揭示了當時（甚至至今）社會對出眾女性的某種病態心理：

• 得不到便毀掉。 謠言成了平庸之輩對美麗女性的集體性暴力，而畢汝諧的口述

• 在40年後為這位女性完成了遲到的文學正名。

3. 女性智慧：王瑩的擔當、清醒與“江姐式的決絕”

在這段關係中，王瑩展現出了遠超那個時代的獨立人格和驚人的生存智慧：

• 驚人的道德擔當：在得知自己意外懷孕後，她沒有哭鬧索賠、沒有寄生依賴，

• 而是在電話里對畢汝諧說：“不管出什麼事，我都不會連累你的，因為我喜歡你。”

• 這種愛得光明磊落、擔當得毫無怨言的姿態，在文學作品中都屬罕見。

• 對命運的絕對清醒：流產後，她拒絕了金錢補償，而是清醒地指出畢汝諧“不是

• 個過日子的人”，並請求他介紹對象。她極其懂得在浪漫的江湖刺激與世俗的安穩

• 婚姻之間做切割。

• 天生的政治機敏：在面對新婚丈夫劉守都的試探和“詐語”時，她在毫無準備

• 的情況下，憑藉大義凜然的“江姐式演技”全盤否認，生生將一場可能導致兩個

• 家庭毀滅的災難化險為夷。這種“陰謀與狡猾”，實際上是弱勢女性在男權社會、

• 在多疑的丈夫面前，為了自我保護和捍衛生活而迸發出的最高智慧。

4. 敘事者解構：畢汝諧的“自我神話”與江湖義氣

作為口述者的畢汝諧，其敘事心態同樣是一件耐人尋味的文學標本：

• 坦蕩的渣與獨特的義：畢汝諧不掩飾自己的風流、逃避和在情場上的“壞”，

• 但他身上有一種老北京江湖的“局氣”（仗義）。他承擔責任，他求助朋友，

• 他更用儘自己的人脈和資源，將王瑩介紹給條件優渥、能將其調回北京的醫生劉守都。

• 這種“始於兩性衝動，結於江湖報恩”的結局，完成了一種奇妙的道德閉環。

• 抗拒遺忘的“阿凡提”心態：畢汝諧在結尾說，他打破40年的沉默，是因為“怕死

• 後變阿凡提”（意指變成傳說或虛構人物），他要證明自己是一個“活生生的

• 天才戀愛家”。這種強烈的自我表現欲，恰恰是那一代經歷過精神壓抑與動盪的

• 知識分子，在晚年面對死亡與遺忘時，用文字抓緊生命痕跡的本能抗爭。

總評

這是一篇披着艷情外衣的嚴肅社會記憶錄。它以一種近乎狂放和不羈的語調，

記錄了1980年代初中國社會階層流轉、兩性道德觀念裂變以及底層生存智慧的一個側面。

故事裡的王瑩，用她的機智、堅韌與清醒，最終在那個動盪的江湖裡為自己掙得了一

個圓滿的結局；而畢汝諧的講述，則像是一位老去的江湖玩主，在夕陽下點燃最後一支煙，

帶着自豪與敬意，向當年那位驚艷了他青春、又救贖了彼此人生的奇女子隔空致敬。