但是，一個頗為令人尋味的事實是，在中國，西洋聲樂，包括美聲唱法一直享有崇高的地位。吾說的這個“地位”不是指它們在普通中國人心中的地位，而是指在官方的地位。
在這次的青歌會賽事中， 美聲唱法組又是理所當然地安排在第一的位置，以突顯它在聲樂界的領軍性質和崇高的學術地位。
青年歌唱家鄭斌在15屆青歌會總決賽美聲組中演唱歌劇插曲《我快樂的一天》
事實上，西洋聲樂，特別是西洋古典音樂，包括西洋歌劇在內，由於曲高和寡，它們從來就是僅僅服務於一小撮人：一些“高等”音樂工作者和一些大城市的音樂客。這些人絕大部分生活在北京。它們從來與我黨提倡的文藝服務的對象"工農商學兵”沒有絲毫關係。記得好幾十年前，我生活在北京時，經常去看中國歌劇舞劇院的演出。當時，他們只能用中文演唱外國歌劇（已經是不純粹的美聲歌劇），就像用老乾媽辣醬烹調的牛排，雖有點古怪，到還可以聽懂。這個劇團也極少下到中小城市演出，因為沒有觀眾。今天，我們的觀眾並不排斥西洋聲樂方法，但讓我們的工農商學兵去聽這些外文歌劇，無異於猴子揀到一塊姜。
改革開放三十年以來，中國的聲樂事業蓬勃發展。由於貼近生活和時代，國外以及港台的流行音樂迅速占領中國的音樂市場，成為青年一代人的最愛，也成了音樂市場化的急先鋒。同時，國產民族聲樂由於適合於國人的欣賞習慣，仍然有着極大的市場，也出現了一大批受到廣大聽眾喜愛的音樂人和歌唱家。與此同時，西洋古典聲樂仍然處於曲高和寡的狀態，雖然這一時期也培養了許多優秀的所謂”美聲唱法"的歌唱家，他們因此不得不放下“架子”去演唱民族歌曲。
這次的青歌會，菌集了一大批極具實力的“美聲”歌唱家，說明西洋聲樂因為無可爭辯的科學性而擁有自身的生命力，也突顯了中國聲樂教育界對美聲音樂的重視，我認為這是一件好事。我注意到，在關於他們的背景介紹中，非常強調了他們在國外的聲樂比賽中所取得的成績和獎項，因此，我感覺到，他們之所以存在的一個重要的理由是：為國爭光。
我這一輩子，極罕見任何西洋人演唱中國歌曲。相對於西方人對中華文化的漠視，我對於中國官方，以及國人對一般外來文化的熱情還是有所驚吒。但我明白，官方與普通人的訴求是不一樣的：官方自有對“大國崛起”的考慮；而普通老百姓就像喜歡麥當勞一樣，由於一百年以來孕育的弱國心態，他們對任何帕來品都希望一嘗為快。
