電視劇《紅高梁》片尾曲《九兒》簡析 *陳維建 爛
片時代，我已不看電視許多年，但要了解信息，有時候會在網上搜索一些片斷來看。近來熱播的《北平無戰事》和《紅高梁》我都有搜來看幾集，覺得《紅高梁》的
片尾曲《九兒》還不錯。現在許多影視劇爛極了，尤其在配樂上，特不注重創作，多數都是拿來主義，隨便拿一些音樂素材來用，或者乾脆把歌手出的現成歌曲和影
視劇進行拉郎配，糟糕得很。像《紅高梁》這種電視劇能夠把配樂作為重要的組成部分，是值得肯定的。 4年前的今天（10月29日）河南省流行音樂協會成立，我當時提出要加強音樂創作，創作才是根本呵。這裡對《九兒》這首歌做一下簡單分析，供音樂愛好者參考。同時，也算是對加強創作的一種呼喚。 《九兒》這首歌曲由“80後”音樂人阿鯤（陳鯤）作曲，何其玲、阿鯤作詞，有胡莎莎、韓紅兩個演唱版本。 《九兒》非常簡單，只有四句歌詞，其核心旋律只有8小節。從某種角度來說，它只能算是一個音樂動機。但是，通過重複、變調等變化手段，它卻產生了特別好的效果，有着感人肺腑的力量。作為一首影視配樂，它做到了渲染氣氛、深化主題、喚起共鳴的作用，可以說是成功的，也受到觀眾的喜愛。 這和作者不俗的創作能力和創作思路是分不開的。我想以畫面感、層次感和悲劇感這三方面進行重點考察—— 影視劇配樂/歌
曲需要特別注重畫面感，即便脫離了影視畫面，它也能起到喚起觀眾對畫面的記憶。這就有兩點要求：簡潔和具象。無論是歌詞還是音樂語言都不宜過於紛繁複雜。
在歌詞創作上儘可能具象化，以達到塑造畫面的作用。而要達到具象，最好是使用動詞和名詞。《九兒》的詞作當中，“身”“手”“田野”“棗花”“高梁”
“天”“姐兒”“遠方”“熟了”“送”，就符合這個要求。大地、天空、遠方，在短短四句詞中表現了出來。顯然，創作者具備了構造畫面的自覺意識（這和他們
受過良好的音樂教育，以及長期為影視和遊戲做配樂的工作有關）。這種自覺意識非常重要，因為許多寫作者寫了一輩子都沒有這種意識的。 從土地從發，到兒女情的表達，這是傳統的民間小調的慣常手法。這一點也可見創作者對中國傳統民間音樂藝術的重視和傳承。正因為它具有民間小調的特點，在歌詞上就沒有過多的鋪排，沒有很多彎彎繞繞，像民謠一樣，更有直擊人心的效果。 看起來它是個小調，但小調不小，《九兒》這首歌卻又讓人聽出大來。這主要體現在它的層次感上。 這一方面得益於交響樂效果的運用。開頭先以小提琴引入，營造單純、樸實的音樂形象；然後通過兩次轉調，音樂織體漸次豐富；最後形成氣勢磅礴的高潮。 另一方面就是大膽運用轉調。一首歌三個調，兩次重複，兩次轉調。從A調的柔情、幽怨，轉到B調的堅定、果斷（以上主歌部分），最後再轉到E調的激越、悠遠（副歌部分），尤如三級跳遠，層層推進，富有層次感。使得旋律和歌詞的重複不沉悶和僵硬，而是生動、活潑、明朗。把九兒豐滿的形象和不屈的命運充分表達了出來。 這首歌之所心能夠打動多數觀眾的心，我以為它還寫出了悲劇感。這種悲劇感使觀眾對九兒的形象和命運有了巨大的認可和同情。 
我們不妨進入音樂細部進行分析—— 主歌一開頭便是一個四度上行大跳（62），如異峰突起。先聲奪人，使人迅速進入情景。北方音樂風格大起大落，多愛運用大跳，講究激越、疏朗、陽剛的味道。但在句首用大跳，還是需要一些膽量和對接下來旋律發展處理的自信。在一個大跳拔高之後，緊接着是一個五度的下行級進（21765），在旋律線上形成一個山峰和斜坡。又如衝浪，衝上浪尖，就迅速向下滑行。這第一小節，就馬上把聽眾的耳朵抓住。第二小節是一個五度下行大跳（62），可謂急轉直下。 前兩小節，一波三折，從異峰突起到急轉直下，運用了“同聲反覆”（62），從高音2到低音2，是一個八度的下降，暗示了一種命運的跌落。這首片尾曲又用為九兒最後慷慨赴死的場景的插曲，正是悲劇性的體現。 第三、四小節的節奏型與第一、二小節基本相同，尾音落於6，與開頭呼應。前四小節，是起與承的關係。 第五、六小節是轉，是情緒的進一步強化和拓展。第五小節開頭是一個五度上行大跳（63），是在第一、三小節（62）基礎上的加強，緊接着是一個五度下行級進（32176）。這同樣與前四小節構成呼應，形成一種連綿不絕的感覺。第六小節第一拍（725），在節奏型上做了一個漂亮的變化，有驟然撕裂的感覺，令人印象深刻。有了這一小節，整首歌曲韻味全出。這種韻味正是來自山東、河北、陝西等地民間音樂元素的利用。我猜想，可能是阿鯤在莫言家鄉高密採風得到的靈感。 第七、八小節是合。從2到6，又從6落到尾音2，是一種反轉效果。如同九兒在臨死之前的一個回望動作。前邊的爆炸到此歸於平靜和淡淡的感傷。 第四小節尾音6與第八小節尾音2，又是62，這使整首曲子顯得更加有暗示性和完整性。 僅
僅八小節，起、承、轉、合，音樂語言頗為豐富，音樂結構也算完整。無疑，它是一首難得的佳作。有趙季平的電影版《紅高梁》歌曲《妹妹你大膽地往前走》和
《酒神曲》珠玉在前，阿鯤的《九兒》能做到這種程度已經不錯了。當然，這首歌也帶有革命浪漫主義敘事民間小調的元素，這是觀眾覺得不陌生的原因，是好是
壞，見仁見智。 此外，《九兒》這首歌旋律的民間性和配器的國際化也值得一提。至於歌手在演唱上的問題，我就不說了。 我希望在影視劇的配樂當中，類似這樣的佳作能夠多一些出現。也希望我的音樂界朋友也能有更多的創作意識，影視界的製片人、導演們能夠更重視配樂創作。有時候，一首好歌給一部影視劇帶來的效應是難以估量的。 阿鯤今年30歲，已經為《舌尖上的中國》配過音樂，廣受好評和讚揚，又有《九兒》這樣的佳作，應該說是前途無量。 2014-10-29 晚匆匆 | 
