电影《流浪地球》以46亿人民币取得了中国电影史上的第二高票房。成功的原因事后更容易看清楚。一个是电影特技的进步，一个是原创科幻的魅力。

    电影虽然呈现的都是虚幻的影像，但背后制作的科技力量却是货真价实不断进步。从孙悟空驾着棉花团在荧屏上翻滚，到不会武功的明星们飞檐走壁站在竹梢上打架。各种电影技术中最烧钱的最有高技术含量的应该还是科幻题材的永无止境的特效制作了。越来越逼真的渲染效果需要强大的计算机图形能力，这种消耗只有好莱坞才能负担的起。中国时隔几十年再出科幻电影，水平追近好莱坞，对中国人来说当然是一大看点。好莱坞科幻电影中早期的飞船也简陋到锡纸包着的盘子。但那时候科幻电影提供的想象非常深刻丰富，例如, 机器人如果有了自我意识还能不能杀死它? 而现代的电影则把重心放在特效制作提供新鲜感未来感的视觉画面上。看了《Alita》之后，的确能感受到特效技术的差距。但《流浪地球》在华语电影中也已经很惊艳了。

    如果说特效是看点，原创科幻小说则是基础。很多年前我就得出结论，中国没有科幻小说的原因是共产主义思想钳制了创作自由。共产主义提供的想象是物质极大丰富，人民按需分配，按兴趣工作的理想天堂。在这个没有稀缺，没有矛盾的世界里，可以想见科幻小说的开始是“很久很久以后，王子或者公主过着无比幸福的生活。”一开始就结束了。当科幻小说不反应任何现实生活中的性别种族国家造成的矛盾时，也就失去了存在的意义。结果中国的电影被钳制在一个极为扭曲的狭小空间里。只能描写过去的苦难，从简单的爱情故事，蜕变成各种宫斗戏，武侠戏，抗日神剧。几年前当我听说了《三体》后，很好奇作者刘慈欣如何突破限制的。看完后深表佩服。以整个太阳系被外星人毁灭为矛盾主线，使得人类社会内部的种种矛盾立刻沦为次要问题可以忽略不计。这样也就不犯忌共产主义容易通过自我阉割式的政审了。科幻小说是否完全符合科学原理是相对次要的问题。主要的是它提供了人们对未来的想象。没有科幻小说的中国，是对未来没有期待的中国，是没有未来的中国。中国不可能总是看几百年前的武侠宫斗电影，看压抑的《活着》，看手撕鬼子这种神剧。流浪地球的出现是中国电影的出现了新类型，更预示中国人从沉溺于过去回避现实转向面向未来。这种转变才是激动人心的。

    而说到爱国宣传方面，流浪地球也做得近似好莱坞了。不那么突兀。象电影《蜘蛛侠》里经常出现得镜头是蜘蛛侠站在楼顶上手握旗杆，一面美国国旗迎风飘扬。星战系列里的美国标志则到处都是。流浪地球里的太空舱门上的中国制造标志虽然刻意，但也不脱离剧情。比起从前为人诟病的伟光正的宣传好很多了。而另一个有趣的对比是，现实题材的《战狼2》在票房上遥遥领先，科幻电影《流浪地球》居于第二。反映的是人们对现实世界的关注仍然高于未来。对中国电影里出现美国式的以一敌万的个人英雄充满期待。以前中国影星以在好莱坞电影里打酱油为荣，以《战狼2》和《流浪地球》的高票房为起点，中国电影也找到了自我认同。这比为冲击奥斯卡奖而请好莱坞影星拍的《长城》更显得自信。期待更多的原创科幻电影为华人世界带来新的享受。