接上期

他的诗大都以写景见长。尤其突出的，是善于从寻常景物中发现新鲜动人的美感，构造清丽的意象，令读者觉得亲切。在写作方法上，也不像谢灵运那样一一纪述游历过程，寓目成句、随意铺排，而更多地对自然景物作选择、提炼，重新加以安排，从而摆脱了过去文人诗常见的冗长、深芜的弊病。语言精炼、诗意化，又浅近易解。

谢朓的短诗。五言四句的小诗，原是南朝民歌中最普遍的一种形式，过去文人也有一些模仿之作，但只是模仿而已。到了谢朓手中，才形成与民歌显然不同的特点，使之成为文人诗的一种新诗体，对后来五言绝句的形成和发展也有一定影响。

    落日高城上，余光入繐帷。寂寂深松晚，宁知琴瑟悲。（《铜雀悲》）

    夕殿下珠帘，流萤飞复息。长夜缝罗衣，思君此何极？（《玉阶怨》）

严羽《沧浪诗话》说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”这除了声律的因素之外，还有诗歌语言的因素，经过长期探索、磨炼，到了谢朓时更加纯熟了。在谢灵运、颜延之的诗中，还是很容易找到病句、累句，在谢朓诗中就极为少见。对于谢诗的清新秀发、自然流转，李白曾多次表示钦佩。

2、诗歌的情感。诗中的感情大多表现为迷惘、忧伤，写景也大多是清丽悠远，极少有强烈激荡的情绪，也极少有尖锐的线条，刺目的色彩，和跃动不宁的形象。永明十一年以后的诗，很多蕴涵着仕宦的忧虑，虽是同样以写景见长，但写景与抒情的结合更为自然紧密。

3、“好诗圆美流转如弹丸”（谢朓语，见《南史·王昙首传》附《王筠传》）的审美观念。要达到“圆美流转”，语言的清新流畅与声韵的铿锵婉转是十分重要的因素。

（三）谢朓在诗史上的地位

谢朓是永明体的代表诗人，对后来包括李白、杜甫在内的唐诗的繁荣也有着相当深刻的影响。

李白说：“解道澄江静如练，令人常忆谢玄晖。”（《金陵城楼月下吟》）：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”（《宣州谢朓楼饯别书叔云》）杜甫也说：“礼加徐孺子，诗接谢宣城。”（《陪裴使君登岳阳楼》）“谢朓每篇堪讽诵，冯唐已老吹听嘘。”（《寄岑嘉州》）

五、齐代其他作家

1、王融

王融诗的特点。构思含蓄而有韵致，写景细腻而清新自然，语言华美而平易流畅，在某种程度上表现出与谢朓相近似的风格。锺嵘说他“有盛才，词美英净”（《诗品》卷下）《临高台》、《巫山高》。

2、范云、任昉。范云诗清便宛转的特色。“兰台聚”。“沈诗任笔”。《文选》选录任昉文。
3、孔稚珪、张融、刘绘。《北山移文》。刘氏文学家族。    

(二) 文人集团与梁陈文学

一、皇权的加强与梁代文人集团

（一）皇权与士族势力的消长。

东晋时期，门阀士族的势力达到鼎盛，他们不仅享有各种特权，甚者乃至于凭陵皇室，专擅朝政，这种状况在刘宋时期有所变化。刘裕建立新政权之后，门阀政治开始向皇权政治回归。昔日豪门士族的优势渐衰，以皇权为中心和以诸王势力为代表的新贵逐渐形成。

因此，以门阀家族为中心的文学集团，也逐步向以宫廷和诸王势力为中心的文学集团转变，从而使南朝文学出现了新的特征。

（二）梁代文人集团

1、萧衍、萧统文学集团

梁代前中期，萧衍、萧统文学集团占据文坛主导地位。

萧衍早年为西邸文士，对文学创作有浓厚的兴趣，文学修养颇为出众。在梁武帝的大力倡导与推激下，文学创作，尤其是诗歌创作，在当时风气甚炽。

《梁书·文学传序》载：“高祖聪明文思，光宅区宇，旁求儒雅，诏采异人，文章之盛，焕乎俱集。每所御幸，辄命群臣赋诗，其文善者，赐以金帛，诣阙庭而献赋颂者，或引见焉。其在位者，则沈约、江淹、任昉，并以文采，妙绝当时，至若彭城到沆、吴兴丘迟、东海王僧孺、吴郡张率等，或直入文德，通燕寿光，皆后来之选也。”

以萧统为中心的文学集团，在诗歌创作方面的成就不及当时其他文学集团，刘孝绰和王筠等人可为代表；而在学术方面的活动较多，且成就突出。尤其是《文选》三十卷的编纂，对文学创作的影响相当深远。萧统等人所提出的“丽而不浮，典而不野，文质彬彬”等文学主张，对文学的发展也有积极而深远的意义。

2、萧纲、萧绎文学集团

梁代后期，以萧纲为中心的文学集团的诗歌创作最为繁荣，其影响亦更为深远。梁陈“宫体”的泛滥与之存在紧密的联系。

萧纲文人集团在萧纲雍州刺史任上即已初步形成。至萧纲入主东宫以后，规模影响更为巨大。《梁书·庾肩吾传》：“初，太宗在藩，雅好文章士，时肩吾与东海徐摛，吴郡陆杲，彭城刘遵、刘孝仪，仪弟孝威，同被赏接。及居东宫，又开文德省，置学士，肩吾子信、摛子陵，吴郡张长公、北地傅弘、东海鲍至等充其选。”

萧绎文学集团。萧绎等人的“文笔”观念。

二、宫体诗的出现及其代表作家

1、宫体诗的滥觞。

清沈德潜《说诗晬语》卷上云： “诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关也。”

刘宋时期，文人诗即间或出现艳情的成分，鲍照、汤惠休、沈约、谢朓等人的艳体诗已肇其端，如谢诗《赠王主簿》：“轻歌急绮带，含笑解罗襦。”沈诗《六忆》：“解罗不待劝，就枕更须牵。复恐旁人见，娇羞在烛前。”这种艳体诗可以视为梁代宫体诗的先声。

2、宫体诗的界定。

《隋书·经籍志四》：“梁简文之在东宫，亦好篇什，清辞巧制，止乎衽席之间；雕琢蔓藻，思极闺闱之内。后生好事，递相放习，朝野纷纷，号为‘宫体’。”“宫”即太子东宫。

后人在使用“宫体”这个概念时，并不很严格。有时兼指内容和风格两方面而言，有时仅指其中的任何一方面。

3、宫体诗出现的原因及对它的评价。

4、宫体诗艺术特征及代表作家。

宫体诗风靡梁、陈之世，梁简文帝萧纲、梁元帝萧绎，徐、庾父子及陈后主等人，都是突出的代表。

就内容而言，宫体诗主要以宫廷生活为描写对象，具体题材以描写女性与咏物最为多见。

宫体诗艺术上最突出的一点就是发展了吴歌、西曲的艺术形式，并继续了永明体的艺术探索而更趋格律化。《梁书·庾肩吾传》云：“齐永明中，文士王融、谢朓、沈约文章始用四声，以为新变，至是转拘声韵，弥尚丽靡，复逾于往时。萧纲《咏内人昼眠》：

北窗聊就枕，南檐日未斜。攀钩落绮障，插捩举琵琶。

梦笑开娇靥，眠鬟压落花。簟文生玉腕，香汗浸红纱。

夫婿恒相伴，莫误是倡家。

除了诗歌，齐梁时期的部分辞赋也有上述特点，有时也被称为“宫体赋”。

三、《文选》与《玉台新咏》

1、《文选》

总集的出现与《文选》的编写。《文选》的编者。萧统的文学思想。《文选序》。《文选》的选录与文体分类。《文选》的地位和影响。

2、《玉台新咏》

《文选》以外现存最早的诗歌总集，选录汉至梁代诗歌660余首。《玉台新咏》的成书年代及编者。《玉台新咏》版本问题简说。徐陵的生平、身世与文学成就。

四、梁、陈其他作家

1、江淹

江淹的生平经历。有关江淹“才尽”的传说。

江淹的拟古诗。《杂体诗三十首》、《效阮公诗十五首》。贬官吴兴期间的山水之作。江淹“诗体总杂”（钟嵘《诗品》）的特点。

2、何逊

何逊诗歌的内容，反映社会生活面较窄，多写对游宦生活的厌倦，以及由此产生的羁旅乡愁。

酬答、伤别之作为佳。风格与宫体不类。《相送》。

3、陈代诗人阴铿。

阴铿诗作内容亦较狭窄，多表现离愁别绪和羁旅思乡之情；然其诗风清丽，以写景见长，尤善于描写江上景色。《渡春草湖》：

洞庭春溜满，平湖锦帆张。沅水桃花色，湘流杜若香。

穴去茅山近，江连巫峡长。带天澄迥碧，映日动浮光

将清新如画的境界与浓郁的离愁别绪或羁旅思乡之情相交融，是阴铿诗的佳处。

阴铿诗善于锻炼字句，对仗工整，讲究声律，有些作品甚至可以视为唐代五律的滥觞。杜甫说他“颇学阴何苦用心”（《解闷十二首》其七），也曾赞美李白：“李侯有佳句，往往似阴铿。”（《与李十二白同寻范十隐居》）

4、江总、陈后主。