又值岁末，选出一组2014年所拍的朝霞和晚霞图片，给大家吟诗助兴，并祝各位诗友新年快乐。
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附七绝一首，题最后一张图
秋风渐起晚来凉，
满陇缤纷万点黄。
宾客移情寻桂子，
空舟弃桨看残阳。
平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
注：满陇是杭州新西湖十景之五，位于杭州西湖以南。满陇沿途山道边，植有七千多株桂花，每当金秋季节，珠英琼树，百花争艳，香飘数里，沁人肺腑。如逢露水重，往往随风洒落，密如雨珠。
诗词歌赋的曹版主对此七绝的评点中有一段关于诗歌创作的精彩评论，其中的“空框结构”的理论更是精妙，现转录于此，便于学习。
秋风渐起晚来凉，
满陇缤纷万点黄。
--- 两句落笔，时间地点气候景致皆如目前，秋色灿烂，非常抢眼。好！
宾客移情寻桂子，
--- 笔锋一转，镜头拉近，却见客人聚树下，仰寻桂子。很可能正在树下饮酒赏秋。
空舟弃桨看残阳。
--- 笔锋再转，越转越奇：原来他们是乘舟而至。为啥都上岸了涅？桂树太香了，只有在这树下饮几杯才不枉此行。哈哈。谁知喝得兴起，不觉地太阳都快落山了。
全篇读起来，有一种古色古香的韵味。读一首诗词，如果往较高的欣赏层次走，平仄格律啊，诗句是否通顺啊，都不再是着眼点，而是全篇的神韵。值得说明的是，初学古典诗词者，往往没有全篇的整合能力，比如，每一句的用语风格不一致，诗经的语言跟满清的混了，或唐代的语言跟现代混了，悲壮的跟俏皮的混了；还有全篇意象不属于一个范畴，如燕子与迎客松配伍，却不和岸柳、画梁配伍；全篇不能一气呵成，即东一榔头西一棒子，呵呵，句子内在联系散乱等等皆是。前天把乔治兄的一首律挂起来了，正是因为全篇整合得好！有时候作者辞不达意，他自己说我是这个意思！可读者读半天看不出他说得那个意思，说明他心里盘算得好，却写不出来。其实全篇整合并非易事，自己心里觉得整合得不错，字面上其实是另外一回事。等他自己水平提高了，才恍然大悟。这一点，俺自己也常常达不到，但是：俺自己能读出来。呵呵
诗词跟音乐一样，都是所谓的“空筐结构”，任由读者和听众把自己的想象装进“筐”里。草堂兄这首大作，隐约具备了“空筐”功能，大赞！注意啦：“空筐”不等于“朦胧感”，“朦胧感”往往是字面的效果，而“空筐”的诗句在字面上是清晰明确的，但它们形成的意境却可以因读者而异，不同的人感受的意境会不一样，相同的人再读感受的也会不一样。唉，俺咋又说了这么一大篇跑题儿涅。呵呵
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