我們知道，照片和實景的最大區別是實景是連續的，而照片是有限的，它只存在於一個四邊框中，因此如何安排四邊框中的景物決定了照片的風格及視覺效果。
對於戶外風景和建築攝影來說，為了更好地在攝影中表現遠近、大小、高低不同的景物，或者為了更好地表現特別突兀的一些高大物體，有經驗的攝影師常常採用搭個前景的辦法來改善構圖效果。而在搭前景中最常用也是最有效的是將近處的樹、石等物體攝入畫面，尤其是將那些有着優美枝條或葉子的樹放入畫面。這樣就會使得你所拍攝的畫面看起來有着一種很好的空間感和距離感。
那麼如何在畫面中攝入前景呢？這裡沒有教條，而完全取決你要拍攝的畫面的前面、左右、上下的物體來決定。比如兩邊的樹木、前面的石頭、上面的葉子、四周的花草、甚至前面的人物、汽車或者陰影等等都可以是你搭個前景時可用的素材。尤其是你所要拍攝的景物較遠或較小而在畫面中看上去太小了些而無法完全支配你的畫面時，你就可以採用搭個前景（起到一個前景框的作用）的方法來改善畫面的視覺效果。
好，下面我們就舉光影兄今天所發的一組照片來說明如何搭個前景。請看圖片：
這是一幅非常不錯的具有明確主題和視覺效果的圖片，作者把右則一片相當優雅的褐色樹木置 入了圖片中作為畫面的右則框架；雖然樹木在畫面中占據了半幅尺寸，但並不給人一種壓迫感，相反給人一種非常擬人化的效果，似乎這些樹木是一雙大大的手，欲輕輕地撫摸畫面中的兩個情侶（引導觀者的視線聚焦到主體身上）。另外，正由於有了這些樹木，讓我們對遠處的波光鱗鱗的湖面及天上的太陽有了一種空間感和親切感，好像樹木在說，我在這裡，你們在那裡。另外，光影兄拍攝這幅作品時採用一種低視角的方法儘量誇大樹木的高大來與主體形成一種對比，更好地烘托樹木的擬人化來突出主體，而且也避免了鏡頭大部分直接對準反光強烈的湖面，減少逆光照片中可能出現的曝光過度而產生的無細節的死白，因為這是一張逆光照。當然，我們也看到，正由於太陽仍然處於一定的高度，光線很強，而作者在曝光時採用的是多點對焦，數碼相機的感光元件是對你要拍攝的畫面做出了整體測光，所以太陽和一部分湖面曝光過度，少了細節，這是作者在以後的拍攝過程中應該注意的問題，但這個問題不會掩蓋這幅作品的成功。
另外，光影兄在這一組中還有一幅作品也採用了較好的前景置入，讓我們來看看：
作者在這一幅作品中把前面的一塊石頭和上面的枝條作為前景來用，也是較好地表現了作品的空間感。
關於在畫面的上方置入樹枝的方法是很好的搭前景的方法，為了更好地說明，讓我們來看一張我拍攝的圖片，請看拙作：
這張照片採用了廣角鏡頭擴大了前景樹木的實有空間，縮小了前方的小船和遠方的山的相對尺寸，強化了距離感和空間感。
另外樹枝的線條會聚起來，像箭頭一樣指向前方。觀者的目光自然而然地被引向前面的景物。
其實，正像我前面所說，任何一個景物都可以用來搭個前景框架，下面請允許我多上幾張我所拍攝的照片，請看：
下面這幅用室內的窗為前景框架
而這一幅採用花廊的窗為前景
下面這幅採用遮陽傘
而這幅用前面防洪石搭個前景
下面這幅用前排樹搭前景
總之，搭前景的方法很多，但必須說明，搭前景不是萬能，不可濫用，有時搭了反而起到不好的效果。
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