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中国诗歌发展史讲座(32+1) 2020-08-30 19:15:21

 2、从启示性到写实性。

陶渊明的诗歌,十分注重言外的效果,发挥语言的启示性,以调动读者的联想和想象,去体会那些只可意会而不可言传的东西。陶诗中的物象描写,常采用白描的手法,虽然只是淡淡的几笔,但在平淡的外表下,却蕴含着炽热的感情和浓郁的生活气息。如他笔下的青松、秋菊、孤云、归鸟等意象,无不渗透着诗人的性情与人格,甚至成为诗人的化身和人格的象征。而谢灵运的诗歌语言,则更注重写实性。他充分发挥了语言的表现力,增强了语言描写实景实物的效果。他凭着细致的观察和敏锐的感受,运用准确的语言,对山水景物作精心细致的刻画,力求真实地再现自然美。因而他笔下的物象,就更多地带有独立性和客观性。他写风就是风,写月就是月,写山就要描尽山姿,写水就要描尽水态,而且写来也鲜丽清新、自然可爱。

陶渊明对言不尽意的道理似乎深有体会,他常常遇到语言表达的苦恼,他说“拥怀累代下,言尽意不舒”(《赠羊长史》);“此中有真意,欲辨已忘言”(《饮酒》其五)。所以他采取的办法是以不辨为辨,启发读者自己去体会和补充。而谢灵运所采取的办法却不同。他作诗的态度本来就十分认真,又要尽量捕捉自然景物的客观美。也许由于语言自身的局限和不足,当他面对千姿百态、变化无穷的自然景物时,也同样有着语言表达的苦恼,所以他才有“空翠难强名”(《过白岸亭》)的概叹。但他还是要充分发挥语言的写实性,努力地探索新的表现方法,创造新的语汇,运用各种技巧去描摹或形容它们,并从不同的角度再现大自然的美,显示出其高度的驾驭语言能力。如果没有这种执著的探索与创新精神,他的诗也就不会给人以耳目一新之感。

但由于过分追求新奇,也就不可避免地会出现“语多生撰,非注莫解其词,非疏莫通其义”(清吴淇《选诗定论》卷十四)之弊。

从陶渊明到谢灵运的诗风转变,正反映了两代诗风的嬗递。如果说陶渊明是结束了一代诗风的集大成者的话,那么谢灵运就是开启了一代新诗风的首创者。在谢灵运大力创作山水诗的过程中,为了适应表现新的题材内容和新的审美情趣,出现了“情必极貌以写物,辞必穷力而追新”和“性情渐隐,声色大开”的新特征。这一新的特征乃是伴随着山水诗的发展而出现的创新现象。这新的特征成为“诗运转关”的关键因素,它深深地影响着南朝一代诗风,成为南朝诗风的主流。而且这种诗风对后来盛唐诗风的形成,也有着十分积极的意义。

(三) 颜延之和鲍照

一、颜延之

(一)颜延之的生平思想

颜延之(384—456)字延年,琅琊临沂(今属山东)人。先仕于晋,入宋后官至光禄大夫,故又称颜光禄。

性格中有十分孤傲、耿直的一面。为人好酒疏诞,不肯曲阿权要。

思想上主要受儒家的影响。但也信奉佛教,有折中儒释,兼综二家的倾向。

(二)颜延之的诗文创作

1、题材内容

颜诗现存的大多数是应酬唱和之作及拟古乐府,代表作《北使洛》、《还至梁城作》、《五君咏》、《秋胡行》。

2、典雅拙重的风格特色

锺嵘《诗品》将他列入中品,并说:“其源出于陆机。尚巧似。体裁绮密,情喻渊深。动无虚散,一句一字,皆致意焉。又喜用古事,弥见拘束。虽乖秀逸,是经纶文雅才;雅才减若人,则蹈于困踬矣。”

颜诗语言艰深,喜铺陈,重藻饰,且好用典故和对仗句式,因此形成繁密深重、华美典雅的风格,鲍照讥之为“若铺锦列绣,亦雕绘满眼”(《宋书》本传)。这是自陆机、潘岳以来诗歌修辞化倾向的极端发展。

其中或有秀美景句,如“庭昏见野阴,山明望松雪”(《赠王太常》),颇有油画般色彩凝厚的特点。

二、鲍照生平经历

(一)鲍照的生平

鲍照(约414—466)字明远,祖籍上党,后迁于东海(今江苏涟水附近)。他与谢灵运、颜延之并称为“元嘉三大家”,但生平遭遇、创作风格与二人有很大不同。

鲍照出身寒微,自称“家世贫贱”,是“负锸(cha)下农”(《谢秣陵令表》)。二十多岁时,在临川王刘义庆门下,因献诗被赏识,擢为王国侍郎。以后担任过太学博士及县令等低级官职。最后任临海王刘子顼参军,在刘子顼举兵叛乱失败时,死于乱军中。世人因此称他为鲍参军。有《鲍参军集》传世。尽管鲍照“才秀人微,取湮当代”(《诗品》语)。但他的文学作品的价值,却越来越受后人重视,有人甚至认为他是刘宋时代成就最高的作者。

(二)鲍照的人生道路

鲍照的人生的道路,充满着悲剧色彩,这悲剧色彩来源于他生存的时代、出身和他的志向的冲突。

两晋南北朝,实行的是士族门阀制度,但是鲍照出身寒微,这两者之间的冲突只是鲍照悲剧形成的前提,因为出身寒微的左思也曾用诗歌抒写对门阀制度的不满,但他终于“高步追许由”,走向了归隐。形成鲍照悲剧的决定性因素是他个人的抱负和志向,鲍照是一个性格和人生欲望都非常强烈的人,毫不掩饰自己对富贵荣华、及时享乐、建功立业等种种目标的追求,并且认为以自己的才华理应得到这一切。老庄哲学中一切消极遁世,委顺求全的东西,都与他的思想格格不入。

他不顾一切地要以自己的才能实现个人的价值,而当他的努力受到社会现实的压制、世俗偏见的阻碍时,心灵中就激起冲腾不息的波澜,表现出愤世疾俗的深沉忧愤。这种忧愤的情感发于作品之中,形成他诗歌独特风格。

三、鲍照的诗文创作

(一)鲍照诗的题材内容

1、鲍照的文学成就是多方面的,诗、赋、骈文都不乏名篇。成就最高的是他的乐府诗。其内容:

①描写边塞战争、反映征夫戍卒生活,表现建功立业的愿望,渗透着激昂慷慨的情绪。《代出自北蓟门行》、《代苦热行》、《代东武行》

②抒发寒门之士备遭压抑的痛苦,充满了对门阀社会制度的不满和抗争精神,代表了寒士的呼声。充满悲愁苦闷之情与怨愤不平之气息。《拟行路难》其四、《拟行路难》其六。

③描写游子、思妇和弃妇的诗,在鲍照的诗中也占有相当的比重。这些诗歌也哀怨凄怆,细致感人。《拟行路难》其十三、《拟行路难》其十二。

④反映统治者的暴政和百姓疾苦的诗歌在鲍照诗歌中也占有突出地位,与《诗经》、汉代乐府民歌传统一脉相承。

2、鲍照的拟古诗和山水诗。

①拟古诗与乐府诗内容、风格都较为接近。《拟古》八首、《拟刘公干体》

②山水诗以五言为主,与他的七言乐府不同,有汉魏古诗的遗意。风格深秀幽奇,严整厚重。《登庐山》、《登庐山望石门》、《从庾郎中游园山石室》、《发后渚》。

(二)鲍照诗歌的风格特色

1、主体风格。鲍照豪放俊逸、奇矫凌厉的诗歌风格。

杜甫《春日忆李白》:“白也诗无敌,飘然思不群。清新庾开府,俊逸鲍参军。”“鲍照之诗,华而不弱。”(陈师道《后山诗话》)昂扬激越之情,慷慨不平之气和难以抑制的怨愤;艺术形式、表现技巧以及风格特征,得益于汉魏乐府的艺术经验。“险俗”之评。

2、诗风转变时期,古朴与华美兼长的风格特点。                                    

(三)鲍照的文和赋

1、 鲍照的辞赋。《芜城赋》。借物喻人的咏物赋。

2、 骈文。《登大雷岸与妹书》。借景抒情、辞采瑰丽的特点。

四、鲍照的地位和影响

1、鲍照对七言诗的贡献。七言歌行体。是第一个创作七言歌行的作家,发展了七言体的形式,变逐句押韵为隔句押韵,同时还可以自由换韵,为七言体诗的发展开拓了宽广的道路。

2、鲍照对后代文人的影响。

二 齐梁文学

(一) 齐代诗人与永明诗风的新变

一)、南朝诗风之变概说

1、南朝诗风的两次转变。晋宋之交,元嘉诗人对东晋玄风的变改。刘宋大明、泰始以后,新体诗的出现。

2、声律论的提出和发展。四声的发现。陆机、范晔、周颙、沈约的相关理论。

二)、竟陵八友与永明体

【一】永明体的特色

《南齐书·陆厥传》载:

永明末,盛为文章,吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相推毂(gu);汝南周颙,善识声韵。约等文皆用宫商,以平上去入为四声,以此制韵,不可增减,世呼为“永明体”。

永明体:即所谓新体诗,所谓新体诗是与古体诗相对而言的,其主要特征是讲究声律的协调和对偶的工整。因为这种诗体产生于南朝齐永明年间(永明是齐武帝年号483-493),所以又称永明体。

竟陵八友中的沈约和另一位同样与萧子良交密的周颙,是声韵学的专家,他们把考辨四声的学问运用到文学创作中,创为四声八病之说;谢朓、王融、范云等人也积极参与这种新诗体的创作,造成了古体诗向格律诗演变的一次关键的转折。

四声八病。大略地说,永明新体诗的声律要求,以五言诗的两句为一基本单位,一句之内,平仄交错,两句之间,平仄对立。其余类推。另外又要求避免平头、上尾、蜂腰、鹤膝等八种声韵上的毛病,即“八病”之说。

(二)竟陵八友

永明年间,围绕着武帝次子竟陵王萧子良,形成了一个庞大的文学集团。当代凡稍有才名者,均曾为竟陵藩邸所网罗。其中最著名的,是萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕八人,号为“竟陵八友”。

竟陵八友的文学活动。

三、沈约

(一)沈约的生平

沈约(441—513)字休文,吴兴武康(今浙江德清武康镇)人。家世仕宦。父沈璞于刘宋元嘉年间被诛,约潜逃得免,后乃遇赦。他自幼流寓,孤贫无助,而笃志好学,博通群籍。仕宋、齐、梁三代。萧衍篡齐时,他参与决策大计,为佐命之臣,建梁后封侯,官至尚书令。沈约学兼文史,著述丰富。除诗文辞赋外,主要尚有《宋书》、《四声谱》等。

(二)沈约的文学主张和诗文创作

1、沈约,是齐代和梁代前期文坛的领袖,对齐梁文风的形成,起了重要作用。在齐梁文学中,沈约一直是领风气之先的。这表现在许多方面。

第一,他是齐永明时期声律论的主要创始人和倡导者,也是“新体诗”的主要实践者之一。

第二,“三易说”的提出。他很早就提出诗歌语言应当浅易易懂,注意雅俗结合。颜之推《颜氏家训》引沈约的话说:“文章当从三易。易见事,一也;易识字,二也;易读诵,三也。”

第三,他的诗歌中有很多模仿民歌的作品。钟嵘《诗品》说他“宪章鲍明远”,“长于清怨”,主要是指这一点而言。他的作品对宫体诗风的形成也有较大影响。

第四,梁代诗、赋的相互渗透,也与沈约有关。他的《愍衰草赋》、《天渊水鸟应诏赋》,都大量使用诗句,显示新变的消息。

2、沈约的诗赋

胡应麟《诗薮》说他“诸作材力有余,风神全乏”,意思说,沈诗富于学识素养,但感人的东西却不多。总体而论,这批评是中肯的。但并不能说他没有好作品。沈约是齐梁代留存诗篇最多的作者之一,加以精选,光彩自见。

A、诗歌的题材内容。

抒写友情、恋情、妇女生活。《伤谢朓》、《怀旧诗》、《别范安成》、《六忆诗》。“清怨”的特点,如《别范安成》:

    生平少年日,分手易前期。及尔同衰暮,非复别离时。

勿言一樽酒,明日难重持。梦中不识路,何以慰相思?

表现对现实的不满。《八咏诗》。

描绘自然风光的写景诗。《早发定山》、《石塘濑听猿》。语言清秀明丽,声韵和谐,意境优美,一向受到较高的评价。

B、沈约的辞赋、文章。《郊居赋》。《宋书谢灵运传论》。

四、谢朓

(一)谢朓的生平个性

谢朓(464—499)字玄晖,陈郡阳夏(今河南太康附近)人。他与同族前辈谢灵运均擅长山水诗,所以后人有“大小谢”的并称。

谢朓于永明初出仕,先在京城任职,出入竟陵王萧子良的藩邸,为“八友”之一,享有很高的文学声誉。后在荆州任随王萧子隆幕僚,深受赏爱。这一时期他的境遇较好。永明十一年,谢朓因遭受谗言被召回京师。其后,他的官职不断提高,从宣城太守做到尚书吏部郎,处境却逐渐困顿。

萧鸾(明帝)篡政,杀戮宗室和开国功臣,谢朓的岳父王敬则感到自身难保,就派自己的第五个儿子找到谢朓,准备反叛。他为保全自己,竟然逮捕妻弟,向朝廷告发。王敬则闻讯立即起兵,但很快失败,父子二人被杀。

萧鸾死后,东昏侯宝卷即位,宝卷荒淫无道,始安王萧遥光谋废东昏侯自立,拉拢他以为羽翼,使他深感危险。又出于对明帝萧鸾的知遇之恩,将此事告诉了东昏侯的近臣左兴盛,但左兴盛摄于萧遥光的威势,不敢向朝廷告发,而是将此事告诉了与萧遥光的党羽江祐,江祐密报萧遥光,萧遥光立即将谢朓收捕入狱,不久害死在狱中,年仅三十六岁。

时代、政局与悲剧人生的关系。

(二)谢朓的诗

1、谢朓最突出的贡献,是对山水诗的发展和对新诗体的探索。《晚登三山还望京邑》:

灞涘望长安,河阳视京县。白日丽飞甍,参差皆可见。馀霞散成绮,澄江静如练。

喧鸟覆春州,杂英满芳甸。去矣方滞淫,怀哉罢欢宴。佳期怅何许,泪下如流霰。

有情知望乡,谁能鬒不变?

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