接上期

他的詩大都以寫景見長。尤其突出的，是善於從尋常景物中發現新鮮動人的美感，構造清麗的意象，令讀者覺得親切。在寫作方法上，也不像謝靈運那樣一一紀述遊歷過程，寓目成句、隨意鋪排，而更多地對自然景物作選擇、提煉，重新加以安排，從而擺脫了過去文人詩常見的冗長、深蕪的弊病。語言精煉、詩意化，又淺近易解。

謝朓的短詩。五言四句的小詩，原是南朝民歌中最普遍的一種形式，過去文人也有一些模仿之作，但只是模仿而已。到了謝朓手中，才形成與民歌顯然不同的特點，使之成為文人詩的一種新詩體，對後來五言絕句的形成和發展也有一定影響。

    落日高城上，餘光入繐帷。寂寂深松晚，寧知琴瑟悲。（《銅雀悲》）

    夕殿下珠簾，流螢飛復息。長夜縫羅衣，思君此何極？（《玉階怨》）

嚴羽《滄浪詩話》說：“謝朓之詩，已有全篇似唐人者。”這除了聲律的因素之外，還有詩歌語言的因素，經過長期探索、磨鍊，到了謝朓時更加純熟了。在謝靈運、顏延之的詩中，還是很容易找到病句、累句，在謝朓詩中就極為少見。對於謝詩的清新秀髮、自然流轉，李白曾多次表示欽佩。

2、詩歌的情感。詩中的感情大多表現為迷惘、憂傷，寫景也大多是清麗悠遠，極少有強烈激盪的情緒，也極少有尖銳的線條，刺目的色彩，和躍動不寧的形象。永明十一年以後的詩，很多蘊涵着仕宦的憂慮，雖是同樣以寫景見長，但寫景與抒情的結合更為自然緊密。

3、“好詩圓美流轉如彈丸”（謝朓語，見《南史·王曇首傳》附《王筠傳》）的審美觀念。要達到“圓美流轉”，語言的清新流暢與聲韻的鏗鏘婉轉是十分重要的因素。

（三）謝朓在詩史上的地位

謝朓是永明體的代表詩人，對後來包括李白、杜甫在內的唐詩的繁榮也有着相當深刻的影響。

李白說：“解道澄江靜如練，令人常憶謝玄暉。”（《金陵城樓月下吟》）：“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。”（《宣州謝朓樓餞別書叔雲》）杜甫也說：“禮加徐孺子，詩接謝宣城。”（《陪裴使君登岳陽樓》）“謝朓每篇堪諷誦，馮唐已老吹聽噓。”（《寄岑嘉州》）

五、齊代其他作家

1、王融

王融詩的特點。構思含蓄而有韻致，寫景細膩而清新自然，語言華美而平易流暢，在某種程度上表現出與謝朓相近似的風格。鍾嶸說他“有盛才，詞美英淨”（《詩品》卷下）《臨高台》、《巫山高》。

2、范雲、任昉。范雲詩清便宛轉的特色。“蘭台聚”。“沈詩任筆”。《文選》選錄任昉文。
3、孔稚珪、張融、劉繪。《北山移文》。劉氏文學家族。    

(二) 文人集團與梁陳文學

一、皇權的加強與梁代文人集團

（一）皇權與士族勢力的消長。

東晉時期，門閥士族的勢力達到鼎盛，他們不僅享有各種特權，甚者乃至於憑陵皇室，專擅朝政，這種狀況在劉宋時期有所變化。劉裕建立新政權之後，門閥政治開始向皇權政治回歸。昔日豪門士族的優勢漸衰，以皇權為中心和以諸王勢力為代表的新貴逐漸形成。

因此，以門閥家族為中心的文學集團，也逐步向以宮廷和諸王勢力為中心的文學集團轉變，從而使南朝文學出現了新的特徵。

（二）梁代文人集團

1、蕭衍、蕭統文學集團

梁代前中期，蕭衍、蕭統文學集團占據文壇主導地位。

蕭衍早年為西邸文士，對文學創作有濃厚的興趣，文學修養頗為出眾。在梁武帝的大力倡導與推激下，文學創作，尤其是詩歌創作，在當時風氣甚熾。

《梁書·文學傳序》載：“高祖聰明文思，光宅區宇，旁求儒雅，詔采異人，文章之盛，煥乎俱集。每所御幸，輒命群臣賦詩，其文善者，賜以金帛，詣闕庭而獻賦頌者，或引見焉。其在位者，則沈約、江淹、任昉，並以文采，妙絕當時，至若彭城到沆、吳興丘遲、東海王僧孺、吳郡張率等，或直入文德，通燕壽光，皆後來之選也。”

以蕭統為中心的文學集團，在詩歌創作方面的成就不及當時其他文學集團，劉孝綽和王筠等人可為代表；而在學術方面的活動較多，且成就突出。尤其是《文選》三十卷的編纂，對文學創作的影響相當深遠。蕭統等人所提出的“麗而不浮，典而不野，文質彬彬”等文學主張，對文學的發展也有積極而深遠的意義。

2、蕭綱、蕭繹文學集團

梁代後期，以蕭綱為中心的文學集團的詩歌創作最為繁榮，其影響亦更為深遠。梁陳“宮體”的泛濫與之存在緊密的聯繫。

蕭綱文人集團在蕭綱雍州刺史任上即已初步形成。至蕭綱入主東宮以後，規模影響更為巨大。《梁書·庾肩吾傳》：“初，太宗在藩，雅好文章士，時肩吾與東海徐摛，吳郡陸杲，彭城劉遵、劉孝儀，儀弟孝威，同被賞接。及居東宮，又開文德省，置學士，肩吾子信、摛子陵，吳郡張長公、北地傅弘、東海鮑至等充其選。”

蕭繹文學集團。蕭繹等人的“文筆”觀念。

二、宮體詩的出現及其代表作家

1、宮體詩的濫觴。

清沈德潛《說詩晬語》卷上云： “詩至於宋，性情漸隱，聲色大開，詩運一轉關也。”

劉宋時期，文人詩即間或出現艷情的成分，鮑照、湯惠休、沈約、謝朓等人的艷體詩已肇其端，如謝詩《贈王主簿》：“輕歌急綺帶，含笑解羅襦。”沈詩《六憶》：“解羅不待勸，就枕更須牽。復恐旁人見，嬌羞在燭前。”這種艷體詩可以視為梁代宮體詩的先聲。

2、宮體詩的界定。

《隋書·經籍志四》：“梁簡文之在東宮，亦好篇什，清辭巧制，止乎衽席之間；雕琢蔓藻，思極閨闈之內。後生好事，遞相放習，朝野紛紛，號為‘宮體’。”“宮”即太子東宮。

後人在使用“宮體”這個概念時，並不很嚴格。有時兼指內容和風格兩方面而言，有時僅指其中的任何一方面。

3、宮體詩出現的原因及對它的評價。

4、宮體詩藝術特徵及代表作家。

宮體詩風靡梁、陳之世，梁簡文帝蕭綱、梁元帝蕭繹，徐、庾父子及陳後主等人，都是突出的代表。

就內容而言，宮體詩主要以宮廷生活為描寫對象，具體題材以描寫女性與詠物最為多見。

宮體詩藝術上最突出的一點就是發展了吳歌、西曲的藝術形式，並繼續了永明體的藝術探索而更趨格律化。《梁書·庾肩吾傳》云：“齊永明中，文士王融、謝朓、沈約文章始用四聲，以為新變，至是轉拘聲韻，彌尚麗靡，復逾於往時。蕭綱《詠內人晝眠》：

北窗聊就枕，南檐日未斜。攀鈎落綺障，插捩舉琵琶。

夢笑開嬌靨，眠鬟壓落花。簟文生玉腕，香汗浸紅紗。

夫婿恆相伴，莫誤是倡家。

除了詩歌，齊梁時期的部分辭賦也有上述特點，有時也被稱為“宮體賦”。

三、《文選》與《玉台新詠》

1、《文選》

總集的出現與《文選》的編寫。《文選》的編者。蕭統的文學思想。《文選序》。《文選》的選錄與文體分類。《文選》的地位和影響。

2、《玉台新詠》

《文選》以外現存最早的詩歌總集，選錄漢至梁代詩歌660餘首。《玉台新詠》的成書年代及編者。《玉台新詠》版本問題簡說。徐陵的生平、身世與文學成就。

四、梁、陳其他作家

1、江淹

江淹的生平經歷。有關江淹“才盡”的傳說。

江淹的擬古詩。《雜體詩三十首》、《效阮公詩十五首》。貶官吳興期間的山水之作。江淹“詩體總雜”（鍾嶸《詩品》）的特點。

2、何遜

何遜詩歌的內容，反映社會生活面較窄，多寫對遊宦生活的厭倦，以及由此產生的羈旅鄉愁。

酬答、傷別之作為佳。風格與宮體不類。《相送》。

3、陳代詩人陰鏗。

陰鏗詩作內容亦較狹窄，多表現離愁別緒和羈旅思鄉之情；然其詩風清麗，以寫景見長，尤善於描寫江上景色。《渡春草湖》：

洞庭春溜滿，平湖錦帆張。沅水桃花色，湘流杜若香。

穴去茅山近，江連巫峽長。帶天澄迥碧，映日動浮光

將清新如畫的境界與濃郁的離愁別緒或羈旅思鄉之情相交融，是陰鏗詩的佳處。

陰鏗詩善於鍛鍊字句，對仗工整，講究聲律，有些作品甚至可以視為唐代五律的濫觴。杜甫說他“頗學陰何苦用心”（《解悶十二首》其七），也曾讚美李白：“李侯有佳句，往往似陰鏗。”（《與李十二白同尋范十隱居》）

4、江總、陳後主。