二、江西诗派的形成
1、黄庭坚受陈师道等人的推崇。
2、吕本中作《江西诗社宗派图》。
3、一祖三宗之说：宋末方回因为诗派成员多数学习杜甫，把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。(见《瀛奎律髓》卷二十六)
三、吕本中（1084－1145）的诗歌
1、吕本中反映战乱爱国主题的诗。
2、后期诗作的风格特点。
《春晚郊居》：“柳外楼高绿半遮，伤心春色在天涯。低迷帘幕家家雨，淡荡园林处处花。檐影已飞新社燕，水痕初没去年沙。地偏长者无车辙，扫地从教草径斜。”
3、吕本中活法说
学诗当识活法。所谓活法者，规矩具备而能出于规矩之外，变化不测而亦不背于规矩也。（见刘克庄《后村先生大全集》卷九十五）
<三>、陈与义、曾几的诗
一、靖康事变对诗坛的震动。
二、陈与义诗
1、陈与义（1090—1138）生平：字去非，号简斋，洛阳人。宋徽宗时曾任开德府教授、太学博士等职。南渡后辗转到临安，历吏部侍郎、翰林学士等职，官至参知政事。
       反映爱国主题的诗。如《伤春》：“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕峰。初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。”
2、陈与义与杜甫
《登岳阳楼二首》其一：“洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。”
附：陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛旧游》：
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
三、曾几的诗
1、曾几（1084－1166）生平：字吉甫，号茶山居士，洛阳人。入太学，赐上舍出身。南宋初历仕江西、浙西提刑等职。有《茶山集》。
2、反映爱国题材的诗作。
3、吕本中活法对曾几的影响。
《苏秀道中，自七月二十五夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》：
一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。
【六】、周邦彦与北宋中后期词坛
<一>、晏几道 秦观
一、晏几道
1、晏几道（1038－1110）生平。
字叔原，号小山，临川人。晏殊第八子，18岁时父去逝。性格高傲。做过太寺太祝、颍昌许田镇监等小官。
黄庭坚《小山词序》：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”
2、晏词中刻骨铭心的爱情描写及语淡情深的特点。
《临江仙》：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
《鹧鸪天》：
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
3、晏词的影响。
二、秦观
1、秦观（1049－1100）的生平。
字太虚，后改字少游，高邮（今属江苏）人。元丰八年（1085）进士，元祐五年（1090）除太学博士，校正秘书省书籍。绍圣元年（1094）出为杭州通判，后远徙郴州等地。有《淮海集》。
2、秦观词情韵兼胜的特点。
《满庭芳》：
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
《踏莎行》：
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”
3、秦观词的地位和影响。
晁补之《评本朝乐章》：“近世以来，作者皆不及秦少游，如‘斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村’，虽不识字人，亦知是天生好言语。”
陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“秦少游自作手，近开美成，导其先路。”
卷二：“李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟来。”
刘熙载《艺概》卷四：“秦少游词，得《花间》、《尊前》遗韵。”
夏敬观《手校淮海词跋》：“少游学柳，岂用讳言，稍加以坡，便成为少游之词。”
<二>、 贺铸、周邦彦（上）
一、贺铸（1052－1125）生平。
字方回，号庆湖遗老，共州卫城（今河南辉县）人。早年作过侍从武官，后为文官，历官至太平州通判。有《庆湖遗老诗集》、《东山词》。
二、贺铸的词。
1、带有阳刚之气的词。如《六州歌头》：
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。 似黄梁梦。辞丹凤，明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼。簿书丛，鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。”
2、清丽柔婉风格的词。如《青玉案》：
凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗珠户。只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。”
3、贺铸词善炼字面的特点。
张炎《词源》：“贺方回、吴梦窗皆善于炼字面，多从温庭筠、李长吉诗中来。”
张德瀛《词徵》：“词有隐括体。贺方回长于度曲，掇拾人所弃遗，少加隐括，皆为新奇。常言吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇，后遂承用焉。”
三、周邦彦
1、周邦彦（1056-1121）的生平。
钱塘人，字美成，号清真。元丰中，献《汴京赋》，受神宗赏识。一生仕途与党争相连。旧党执政后，周被挤出京城，到庐州、荆州、溧水等地任职。后重返朝庭，因不愿与蔡京合作，晚年又被逐出。有《清真诗余》。
2、周邦彦词的地位和影响。
沈义父《乐府指迷》：“作词当以清真为主,盖清真最为知音,且无一点市井气,下字运意,皆有法度,往往自唐、宋诸贤诗句中来,而不用经史字面。”
周济《宋四家词选目录序论》：“美成思力独绝千古，如颜平原书，虽未臻两晋，而唐初之法，至此大备，后有作者，莫能出其范围矣。读得清真词多，觉他人所作，都不十分经意。钩勒之妙，无如清真；他人一钩勒便薄，清真愈钩勒，愈浑厚。”
陈洵《海绡说词》：“词至清真，乃有大宗。前收苏秦之终，后开姜史之始。其妙处不外沉郁顿挫。顿挫则有姿态，沉郁则极沉厚，且一篇有一篇之旨。”
王国维《清真先生遗事》：“词中老杜，则非先生不可。”
<三> 周邦彦（下）
一、周邦彦词回环反复、欲吐还吞写景抒情方式。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》：
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。 年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
二、周邦彦词时空安排的特点。
《兰陵王·柳》：
柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。 凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沈思前事，似梦里，泪暗滴。
三、周邦彦词唐人诗句的化用。
《西河·金陵怀古》：
佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沈半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。向寻常巷陌人家相对。如说兴亡，斜阳里。”
四．周邦彦词的创调特点、拗句等。
【七】、南渡前后词风的演变
<一>、李清照《词论》和她前期生平与创作
一、《词论》
1、《词论》（节选）：“逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减矣。”
2、李清照《词论》的主要内容
（1）、“五音”、“五声”、“六律”、“清浊”等词语的含义。
五音：唇舌喉鼻牙五音。
五声：宫商角徵羽五声。
六律：十二律吕，阳六为律，阴六为吕，称六律六吕。
清浊：以声母发音声带不颤动的为清音，反之为浊音。
重轻：开合二呼。 “呼”指依据韵母中韵头的情况论其发音时口腔的开合。宋元等韵图分为开口、合口两呼。韵头（介音）为者或主要元音发音时唇圆者（无韵头者），此类称之为合口乎；反之则称之为开口呼。宋元等韵图一般都标明了开合的情况，郑樵《七音略》即以“轻中重”、“轻中轻”表示合口，而以“重中重”、“重中轻”表示开口。
（2）、对苏轼等人的批评。
（3）、“别是一家”说与苏轼“自是一家”说比较。
二、李清照前期生活和创作（以靖康之难为界）
1、前期生活平坦、幸福。18岁与赵明诚结婚，夫妻恩爱。他们有共同爱好：收集校勘金石书画。
《金石录后序》：“后二年，出仕宦，便有饭蔬衣綀，穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志。日就月将，渐益堆积。丞相居政府，亲旧或在馆阁，多有亡诗逸史，鲁壁、汲冢所未见之书，遂尽力传写，浸觉有味，不能自已。后或见古今名人书画，一代奇器，亦复脱衣市易。尝记崇宁间，有人持徐熙《牡丹图》，求钱二十万。当时虽贵家子弟，求二十万钱，岂易得耶？留信宿，计无所出而还之。夫妇相向惋怅者数日。”
“收书既成，归来堂起书库大橱，簿甲乙，置书册。如要讲读，即请钥上簿，关出卷帙。或少损污，必惩责揩完涂改，不复向时之坦夷也。是欲求适意，而反取憀慄。余性不耐，始谋食去重肉，衣去重采，首无明珠翠羽之饰，室无涂金刺绣之具。遇书史百家，字不刓缺，本不讹谬者，辄市之，储作副本。自来家传《周易》、《左氏传》，故两家者流，文字最备。于是几案罗列枕藉，意会心谋，目往神授，乐在声色狗马之上。”
夫妇间有短暂的离别，李清照也有较深的愁思。
2、李清照前期词：
《如梦令》其一：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”（唐韩偓《懒起》：“昨夜三更雨，临明一夜寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。”）
《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼, 瑞脑消金兽。 佳节又重阳,玉枕纱橱, 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦。”
3、李清照前期词的主要风貌
题材上以吟唱爱情、人生为主，意象多从室内外和日常起居中选择，风格委婉轻盈。