挂一漏万，除了上面提到的各位之外，还有很多好演员。上影厂的孙道临秦怡张伐舒适齐衡穆宏韩飞高博康泰中叔皇仲星火张瑞芳王丹凤，长影厂的浦克梁音庞学勤高保成李亚林金笛，八一厂的王心刚王晓棠王润生张勇手邢吉田李炎袁霞田华师伟，北影厂的于洋赵联印质明，珠影厂的林岚史进，还有说不上专属哪家电影厂，然而与崔嵬一样能演能导，亦正亦邪无论正派反派都演得出神入化让人过目不忘的谢添等等，都塑造过不止一个令人印象深刻的银幕形象，都是那个时代不可多得的好演员。

除了职业电影演员之外，有些话剧演员偶尔出演电影也让人耳目一新，其深厚的艺术功力和精湛演技也让人叹为观止。最具代表性的是李默然，他在《甲午风云》里扮演的邓世昌给人印象极其深刻，电影结尾处邓世昌带领全船官兵怒吼着“撞沉吉野”，将长辫环绕在脖子上，驾驶致远号冲向敌舰的情景慷慨悲壮震撼人心。邓世昌的荧屏形象后来不止一个，但与李默然的邓世昌相比，无人能够望其项背。《甲午风云》里的李鸿章形象也极其鲜明生动，与邓世昌相得益彰。扮演李鸿章的演员叫王秋颖，与李默然一样是辽宁人民艺术剧院的话剧演员。王秋颖的名字可能并不为许多人所知道，但他所塑造的银幕形象实在鲜活生动让人难忘。除了李鸿章之外，他还扮演了《兵临城下》里的国民党高级军官胡高参，个人以为扮演国民党高级军官除了项堃《南征北战》里的张军长之外就数王秋颖的胡高参最为出神入化了。另外值得一提的是许多年后拍摄的电视连续剧《走向共和》里由老演员王冰扮演的李鸿章形象也极其成功。王冰也是老话剧演员，虽然名字广为人知是他以七十岁高龄出演李鸿章之后的事情，但从辈分上说他与李默然王秋颖几乎同辈，如李默然王秋颖王冰还有人民艺术剧院的于是之英若诚童超等老话剧演员轻易不显山不露水，然而凭借着深厚的艺术功底偶尔出演电影电视，他们所塑造的银幕或荧屏形象往往就成为难以超越的经典。

老演员中还有一批专以扮演反派人物而著称的名演员。上影厂的项堃（后属北影厂）夏天崔超明陈述程之白穆，长影厂的方化田烈，北影厂的陈强葛存壮安震江，八一厂的王孝忠刘江都是各具特色的反派专业户。项堃是极具才华的好演员，他的《南征北战》里的张军长，《烈火中永生》里的徐鹏飞，《停战以后》里的国民党谈判代表李国卿是至今无人超越的国民党高级军官经典银幕形象。国产老电影里的反派人物常有脸谱化倾向，但项堃塑造的人物是例外，项堃相貌堂堂，风度翩翩，他的反派人物外形完全不输正面人物。项堃演电影据说从不采用临场发挥，而是事先反复揣摩角色心理，仔细推敲研磨细节，做足功课，他的一举手一投足每一个动作眼神说话的口气都是事先深思熟虑的产物。他的三个经典角色同是国民党高级军官，却又各具性格特征使人不觉雷同。张军长的刚愎自用，徐鹏飞的老奸巨猾和在许云峰面前碰一鼻子灰后的恼羞成怒，李国卿的傲慢自大粗鲁无礼都被他刻画得至今看来依然觉得栩栩如生入木三分。除了王秋颖的《兵临城下》里的胡高参之外，国民党高级军官的银幕形象里鲜有如项堃塑造的人物那样给人留下刻骨铭心记忆的。项堃在文革结束后还出演过《火烧圆明园》《佩剑将军》等电影，但他那时年事已高，稍有力不从心感觉，塑造的角色较之上述经典角色相去甚远。

方化是扮演日本鬼子的最佳演员。他在《平原游击队》里扮演的松井队长无人进出其右。方化儿时在东北受日本人统治，接受过日本教育，那种特殊经历使他扮演日本人时有他人难以具备的得天独厚的条件。他的日语说得好，在电影里貌似不经意流露出的日语听着自然流畅，口气惟妙惟肖。方化的形象也深具特色，让人过目不忘，他的两只眼睛如夜里的猫眼似地闪闪发光。《平原游击队》是抗日片的经典之作，郭正清在片中的李向阳角色几乎成为那个时代抗日英雄的代名词。而方化出神入化的反派角色也是成就那部电影的不可或缺的决定因素之一。除了松井之外，方化还曾在《三进山城》《甲午风云》中扮演过日本鬼子，不如松井精彩。方化在《铁道卫士》《刘三姐》里也出演过反派人物。许多年后姜文因儿时对于方化松井形象的喜爱还特地邀请他客串过《阳关灿烂的日子》，可见方化的松井队长角色给人印象之深。

葛存壮也是一个能够让人记忆长存的好演员。对于现在的年轻人而言，他最使人瞩目的头衔或许只是葛优的老爷子。但其实作为一个演员他戏路宽阔，塑造过许多不同类型的人物。葛存壮早年主要塑造各种类型的反派人物，恶霸地主鬼子汉奸还乡团他都演过不少，除了鬼子演的比较生硬脸谱化之外（葛存壮不会日语，所以只好说点类似“你地大大地好。你地死啦死啦地”之类的滥竽充数），他的其他反派人物演得都不错。他在《平原游击队》里扮演汉奸队长，推辆自行车跟在松井身边跑前跑后点头哈腰，在城里与李向阳擦肩而过时带着几个汉奸大喊“抓住李向阳”，后来反被李向阳捉住，又色厉内荏故作镇定地说：我可以放你出城。那些戏葛存壮演得都很出彩。与其他老演员相比，葛存壮的艺术生命更长，饰演过的角色也更多更丰富。直到高龄时候仍然能够间或在银幕或荧屏上看到他客串如医生教授画家齐白石老人等各种角色。葛存壮还有一个非常出彩的角色是文革后期的电影《决裂》里的孙教授，他在那部电影里的台词“马尾巴的功能”是当时无人不知的名言。

除上述几位之外，陈述在《渡江侦察记》中的国民党情报处长，王孝忠在《地道战》中的山田大队长，刘江在《地道战》中的伪军汤司令和《闪闪的红星》中的还乡团团长胡汉三等等都是经典银幕形象，山田队长的“高家庄地不消灭，我地不收兵”，汤司令的“高，实在是高”，胡汉三的“我胡汉三又回来了”等等都是名言，有的到现在在日常生活中还时或会被人拿来引用。汤司令和胡汉三的两只大而突出仿佛随时会脱离眼眶落到地上去的玻璃球似的金鱼眼也与他的上述名言一样不朽。

老电影到文革时嘎然结束，老演员们的艺术生涯也大多就此而至。文革后只有极少数老演员还能延续艺术生命，但年事渐高，巅峰期已过，难以再有作为，是让人遗憾和惋惜的。如今，从前的那些老演员们大多已经作古，个别在世的也都是耄耋之年很少公开露面了，但他们所塑造的那些银幕形象依然鲜活着，并会长久地鲜活下去。当人们在银幕上重睹老演员们所塑造的各类人物形象，因那些人物的不同命运和经历而感同身受着或激动振奋或悲哀感叹或欢快喜悦的不同情感时，除了对老演员们倍感亲切之外，也会对他们由衷感谢并深切怀念的吧。（完）