《聶隱娘》沉澱了詩意，鄉土與寓言的戲夢人生－導演侯孝賢
－《聶隱娘》不是一般人能欣賞的
《聶隱娘》不是一般人能欣賞的“－這可不是我說的。它是它的導演侯孝賢在接受搜狐娛樂採訪時說的。看了採訪，一向自詡為不是“一班二班”戰士的自己，對自己說，我還是很欣賞的。
托朋友的福，我是在今年六月的紐約電影節時就看了。劇情如下（網上抄的 in red）：
寂寞天寶後，巍巍大唐輝煌告終，朝廷的威嚴和向心力進一步削弱。此時藩鎮林立，派系迭起，在四分五裂的亂象之下李氏帝國勉強維持着不堪一擊的和平與威信。河北三鎮之一的魏博鎮，剛愎暴戾的節度使田季安（張震 飾）野心勃勃，相機而動。會朝廷派神策兵討伐王承宗，魏博主從各執一詞，紛爭連 連。與此同時，田季安自幼被公主道姑帶到山上修煉劍法的表妹聶隱娘（舒淇 飾）滿師歸來。她謹遵師父教誨，奉行殺一人以救萬人的理念，接連手刃多位大僚，而此次歸來則將狙擊目標鎖定在田季安身上。劍術已成，道心未堅，俠女聶隱娘捷若猿猱，隱跡紅塵……
本片根據唐人裴刑的傳奇小說《聶隱娘》改編，並榮獲第68屆戛納電影節競賽單元最佳導演獎。
5月24日，《刺客聶隱娘》導演侯孝賢、主演舒淇參加2015年第68屆戛納電影節盛典，該片獲最佳導演獎
《刺客聶隱娘》上映後，口碑非常兩極化。喜歡的人會喜歡的不得了，完全被侯孝賢所創造的唐朝宮廷、山水世界所吸引，優美、舒緩、細膩、精緻，就像一幅畫，一首詩。而不喜歡的人，會覺得這部片結構鬆散，故事晦澀難懂，人物了無生氣，一句話，欣賞無能。
就象侯導自己說的，全世界已經習慣了看好萊塢電影，就是那種戲劇性很強的電影。我也好喜歡哦。但《聶隱娘》不是一般人都能欣賞的東西，可能看過很多片的影迷會喜歡。也就是說，欣賞它，有一定的門檻，至少不能用慣常的經驗和眼光。
影評，網友們都寫得精彩紛呈了。我還是就這部戲，聊聊侯孝賢導演吧。導演，是一部作品的靈魂，一點不假。
侯孝賢是最偉大的華語導演之一。從他的作品裡，我感覺到他的平和與力量。對，就是這麼矛盾。在我的心目中，他是位很“台灣”的導演，比如小時候在鳳山城隍廟的廝混，之後帶領團隊如同大哥，再之後拍攝的若干台灣的鄉土電影，都帶有濃厚的本地氣質。可是再一細想，這種分類，把侯孝賢看窄了。
其實他的台灣哪裡僅僅是台灣。他拍的鄉土，又何止於鄉土。無論他拍攝什麼，都是按照自己的技法，自己的“蒼涼”底色，我們過去過多地注意他的長鏡頭，他的自然光線（這也是我最欣賞的他的地方），他對演員的保護與駕馭，可是我們較少地看到他拍攝的那種痛苦：無論在他早期還是近期的電影裡，更多的人是在痛苦之中的，風櫃來的少年初入城市，種種找不到方向的痛苦；《童年往事》中的少年，在親人陸續離開時候的惆悵；包括繁華的清代妓院裡的當紅的妓女，在算計和成功中也多了一些人世變幻的蒼涼底色；也包括在東京地鐵里每天掙扎的普通人，在生命的選擇中獲得尊嚴；乃至現在的《刺客聶隱娘》，也是一個孤獨而絕望的人性故事。
最初的侯孝賢，拍攝的是自己的童年往事，他是在靠直覺拍他自己和自己的同代人，在他了解了自己的世界之後，很快就進入了歷史，去拍攝整個台灣現代史，以“台灣三部曲”為系列之名，重要的不是這些歷史發生的年代，而是講述這些歷史的年代，他重新回看這段歷史，其實是他父母輩的歷史，跨越了政治禁忌，穿越了歷史的玻璃牆，展現給我們看的不是國讎家恨，而是上升到唐杜甫詩意境的那種悲壯，以及瀰漫在其中的若干人的細節，他所着重描繪的，是生命的存在。
這之後拍攝的無論是複雜主題的《海上花》，還是輕鬆主題的《最好的時光》，都貫穿了他這一觀念。
“侯導演的電影是一處歷史、地理、中國文化製作的電影，而不是以其他電影製作的電影。” －付東的這句話充分說明了侯孝賢的電影特徵，他拍攝電影的方法是靠本能，就像他以往沒有出現過那麼多電影大師一樣——在很多人說他的電影像小津安二郎之後，他才去看小津的電影。有自己蒼涼底色和底蘊，不需要去山寨別人的！
很多人可能會說，導演這麼任性，不顧觀眾感受，那就等着在市場上死翹翹吧。可是，侯孝賢從來就是這樣的作者導演，只忠於自己。《聶隱娘》醞釀多年，拍了約一年時間，用了五十多萬尺膠片，耗資9000萬人民幣。問他是否會在乎觀眾多少?是否會考慮給投資方回收?他會說，希望好啊，但是不好也沒辦法，下次再找別人投資。現在，他對華麗的唐朝很上癮，如果能找到錢，還想再拍三部。
《聶隱娘》殺青後，金馬影展執行長聞天祥給侯孝賢發簡訊，“你拍的是你嗎?一個人沒有同類。” 這其實說出來侯孝賢的心聲。“你往前走，隨着自己的成長，越看越深，最後就是一個人。”細想，舒淇演的刺客聶隱娘，張震演的雄踞一方的地方勢力魏博藩主田季安，都是沒有同類的人。張震說，看完這部電影，有一個通關密語，就是“一個人，沒有同類，沒人了解。”或許，這就是侯孝賢心中的武俠世界。
提起《海上花》，我想起來好多年前的電影節，看《海上花》。身邊好多觀眾無奈離場，那些慢悠悠的的長鏡頭，需要怎樣的定力！
有人說，侯導的鏡頭展示的是王希孟《千里江山圖》，我更愛他的水墨畫風格（看我截下來的圖）：
他的通關密語－“一個人，沒有同類，沒人了解。”讓我思考良久。在這個喧囂紅塵，能靜靜地，閒閒地寫自己的文字，懷着一顆赤子之心，simple and humble, 這樣的文字是有讀者的。
《聶隱娘》不是一般人能欣賞的，不是拉仇恨的。就象我真心看不下去閱兵，你不愛看《聶隱娘》。 只能說青菜蘿蔔，各有所愛。 我們各自有各自的江湖。
圖片來自網絡。
