其七 昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中。 織女機絲虛月夜，石鯨鱗甲動秋風。 波漂菰米瀋雲黑，露冷蓮房墜粉紅。 關塞極天唯鳥道，江湖滿地一漁翁。 第六首末句“秦中自古帝王州”可視作本詩的引子，為子美思緒之延續，組詩銜接之巧妙。全詩圍繞長安昆明池敘述而展開。首聯回想漢武帝為征討南夷昆明國而在昆明池操練水軍，以漢時昆明池之恢弘氣象暗喻盛唐開元之輝煌，此為歷代注家主流之說，茲不贅述。筆者認為此處暗指“一明一暗”兩場戰事，“明”為漢武帝討南夷昆明國，“暗”為唐玄宗於天寶十年討伐南詔。《錢注杜詩》引《後漢書 西南夷傳》：“越嶲（guī）昆明國有滇池，方三百里，漢使求通身毒國，為昆明所閉。欲伐之。”文中“身毒國”即為印度，“身毒”念 (yuān dú) ，為漢代對印度的波斯語譯音，唐代還有另一譯音“天竺”，唐高僧玄奘歸唐後，著《大唐西域記》：“詳夫天竺之稱，異議糾紛，舊雲身毒，或曰賢豆，今從正音，宜云印度。”“印度”以梵語 Indu 音譯沿用至今。漢武帝平定昆明國乃一場勝仗，而暗喻的唐玄宗在昆明池操練水軍，兩伐南詔，卻損兵近二十萬，直接削弱國力而難抵後來發生的安史之亂。此事在《資治通鑑》，《舊唐書 南詔傳》，《新唐書 南蠻傳》均有記載。
漢武帝伐南夷雖未完成開通與印度商貿，“鑿空西南”之初衷，但設立益州郡，將西南部落納入中原王朝，為南方絲綢之路成型埋下伏筆。而反觀玄宗南詔失敗，雖杜詩在此未提一字，然本詩為《秋興八首》組詩之一而非純粹“漢功懷古詩”，這“一明一暗”，“一勝一敗”，對完整理解杜詩真意，以及避免頸聯處出現誤讀而意義深遠，關於頸聯的解讀，筆者在下文詳述。
頷聯存在文本爭議，《錢注杜詩》在“ 織女機絲虛月夜”之“虛月夜”後注有“一作夜月”。筆者查閱多種文本，在唐宋善本及後世主流版本中，如宋蜀刻本《杜工部集》、清代仇兆鰲的《杜詩詳註》等，多作“虛月夜”，而清代出現“虛夜月”刻本。“織女機絲虛月夜”與“織女機絲虛夜月”均符合“平仄平平平仄仄”格律。以版本年代分析，“虛夜月”顯然不符合杜詩原意，而兩者在修辭上有何不同？“月夜”為有月之夜，“虛月夜”意為“在月夜裡空虛”，側重點為“虛”，將“虛”之狀態瀰漫於整個“月夜”之中突顯空間感與畫面感：整個夜晚，織女之石像在月光下顯得空寂，徒勞。而“夜月”一詞，月出於夜本是常理，如此組合在修辭上略顯滯重，意蘊稍遜，“虛夜月”意為“空對夜晚之月亮”，側重點在賓語的“夜月”，強調於“虛對”這一動作，對“虛”與“月”直白表達，意境的深遠和含蓄稍遜於“虛月夜”。“虛月夜”含蓄蘊藉，將情感與景物融為一體，更符合子美晚年詩歌沉鬱頓挫、意蘊深厚之特點。渲染整個月夜之淒涼氛圍下織女石像之空寂方為杜詩之原意。
“織女機絲”與“石鯨鱗甲”指昆明池畔石像，傳說昆明池東西兩側各有牛郎和織女的石像，杜詩只提到織女像，“虛”字亦表明織機空置，《詩經 小雅》曰“杼柚其空”，“杼柚”為織布機重要部件，暗喻國力空虛，民生凋敝。 昆明池中曾置有長三丈巨鯨石像，秋風吹過，水波拍打石鯨似鱗甲躍動，此處既寫有秋風之勁疾亦渲染池水之荒涼，並以靜物之“動”反襯整體之死寂，且對仗絕佳。若深入探究，頷聯昆明池之織女巨鯨石像，或為子美曾親眼目睹或是引經據典？這是留給後世讀者與注家廣闊的想象空間。《錢注杜詩》注此處為詩人引典，錢謙益先生認為，“今人論七言長句，推老杜昆明池水為冠，實不解此詩所以為佳。”古人寫昆明池盛況的詩文，無一比得過班固，張衡。班固著《西都賦》曰：“集乎豫章之館，臨乎昆明之池，左牽牛而右織女，若雲漢之無涯。” 張衡著《西京賦》曰：“豫章珍館，揭焉中峙，牽牛立其左，織女處其右，日月於是乎出入，象扶桑與濛汜。”錢先生認為“余謂班，張以漢人敘漢事，”“公以唐人敘漢事，”漢人鋪陳名勝，所以有星空日月字句，杜身處唐代，只能摩挲陳跡，所以有月夜秋風之句，錢先生之意即為詩人描寫的昆明池為漢代之昆明池，石像亦是漢代之織女巨鯨石像，此觀點之支撐點即為上首末句“秦中自古帝王州”而連成一片。對此觀點，筆者認為或有可商榷之處，若僅為切合“秋興”主題而描摹漢代遺蹟之秋色，似與班、張賦中鋪陳盛景的筆法相去甚遠，此解釋未能充分說明杜詩之深層用意，而筆者的“明暗對比”之說或更能揭示其間之曲折，武帝與玄宗都為討伐南夷在昆明池操練水軍，然結局為漢軍得勝而武帝鞏固南疆，唐軍慘敗而玄宗皇朝喪失元氣難抵祿山之亂，面對同為一方池水，同為一群石像，子美顯然是明言漢功，暗嘆唐衰。此真乃杜詩精湛絕妙之所在。
筆者認為若昆明池和石像即指漢時又指唐時，而頸聯中昆明池中菰米和蓮房兩植物則僅指唐時。菰為古時水生農作物，結出黑色細長的菰米，曾長期用作主食，北宋東坡曾在西湖作《六月二十七望湖樓醉書》中提到青菰，宋以後水稻種植取代菰米，後世又由菰培育出如今流行於江南的茭白。菰米整片黑色，在池水中“ 波漂沈雲黑”。古代漢字“沈”與“沉”均寫作“沈”。《西京賦》曰“昆明靈沼，黑水玄阯。”李善曰：“水色黑，故曰玄阯也。”“露冷”為秋季時令，秋日之後蓮蓬成熟，韓昌黎《曲江荷花行》曰：“問言何處芙蓉多，撐舟昆明渡雲錦。”昆明池周圍四十里，芙蓉之盛如雲錦。“蓮房墜粉紅”為蓮房結子之後紅色花蒂墜落。此處“粉”作名詞指花，“紅”才是色彩，其實頸聯對仗極為工整。明代大學者楊慎注為“兵火殘破，菰米漂沉不收。”這一觀點影響後來注家成為現代主流。而《錢注杜詩》則主張承接“秦中自古帝王州”而申言之，“故時則曰漢，帝則曰武帝。織女石鯨，蓮房菰米，金隄靈沼之遺蹟，與戈船樓櫓並在眼中。”
錢謙益先生以“自古帝王州並在眼中”，將“蓮房菰米”歸為漢時實乃牽強，筆者亦認為，不該因頸聯“沈雲黑”“墜粉紅”來主觀認為詩人暗喻戰亂國衰，雖這是現代主流解讀，而如此解讀或有將杜詩格局視小之嫌。“沈”與“墜”為昆明池每逢秋季之普遍現象和自然場景，子美亦曾感嘆過“國破殘垣山河猶在，城荒春至草木自深。”以如朝之日出，夜之月升之最平常之景而感悟時過境遷，萬物無常的哲理，這才是杜詩之高度。
尾聯“唯鳥道”與“一漁翁”以地理絕境與個體渺小並置，子美在此用典隱蔽，將家國之悲推向極致，歷代注家留有精彩解讀，茲不贅述。全觀第七篇“昆明池水”無論明喻暗引，格律對仗近乎鬼斧神工，胡應麟《詩藪》曰“杜律壓卷之作”，清代詩評為“唐七言長句之冠”。 < 待 續 >
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