笔者看冯小刚作品，常觉得他有一种倾向，即自觉不自觉地要提醒如今富气横流的中国人，自己的历史和自己的生活究竟是怎么回事。仗着他本人对电影技术六场通透，更有刘震云那样的编剧支持，年未及六张，尚富于春秋，应该还能拍出些好电影来。像《非诚勿扰》，像当前正热的《芳华》，放一边去吧。

冯小刚电影中，《集结号》，《一九四二》，当然不是他那一代人的事，他创作时要先学习研究。拍出来而有内容，除了原作者的思考结果，也来于他自己学习的努力。《一地鸡毛》，《手机》，有编导者对社会现实的观察，拍出来或者可以帮助生活中的人照照自己。《芳华》，可怜矣，注定被人目为纯粹个人忆旧，要表现自己的生活。为避此狭运，影片中得加上些对战争牺牲的思考，是为其“高尚”品味，但是添加得牵强，不如像《集结号》那样择题另写。

不在同一年龄段（做学问的称“年龄组”），经历遭际差别大，即使同是五十年代出生，王小波和王朔系念于心者就当不同。其间原来未必有高下之分，但如果哪个说要为（文革中成年的）“一代人”代言，那就还得先掂量掂量。即使同是上山下乡，或同去兵团当战士，或同在村里作社员，地域南北不同，经济交通条件不同，种种种种不同之下，青春的记忆又如何可能混为“一代人”?　更甭提那些在下乡的人看来已经属于相当受好运气（多数难说是自己奋斗得来）眷顾之辈的“芳华”了。

当年很多很多下乡知青缺乏文化生活，最乏的乏到零，根本没有。前些年里，每当看到王朔叶京玩的那些电影，又看到他们在银幕下高谈什么“一代人的青春（生活和思想）”，恒觉得那是盲人兴奋起来大谈五彩缤纷，滥扯自己听来的事情。