如果有人把做交易當成一項科學課題來研究，那他註定要誤入歧途。

據我觀察，在投機交易這個行業中有一個特殊現象，那就是成功的投機交易操盤手大多數人的學歷並不高，很多人只是中專或大專畢業，最多是本科生，研究生和博士生非常少。究其原因，我發現凡是對理性的科學專業知識接受的程度越高，做投機交易失敗的可能性也就越大。高學歷的人不適合做投機交易者，只適合做市場研究者或評論家。

一個人很難自己改變自己固有的思維模式和思維習慣，尤其是那些從小接受西方科學文化知識教育的大學生們。

為什麼在資本交易市場有那麼多的輸家？我以為和交易者普遍所接受的這種科學思維的教育有密切的關係。

做投機交易雖然不能完全脫離理性的科學思維，但從交易的本質上講，投機更像是一種藝術行為。我已經不止一次在一些世界著名的交易大師的書中讀到這樣的觀點。如果你去問沃倫·巴非特，問喬治·索羅斯，或者問安德列·科斯托尼拉，他們一定會肯定地告訴你：投機是一門藝術！

投機既然是一門藝術，也就是說投機行為不能簡單重複，不能批量複製，不能千篇一律……投機是一件充滿個性的事情，需要靈感、悟性和激情。

所以投機交易不能用機械的方法來完成，只能通過交易者親歷親為，即時發揮。

交易者可以做一個理性的計劃，使用一些科學的方法，比如風險控制，資金管理，以及制定操盤紀律等等。但是一旦進入交易過程，起決定作用的卻還是交易者對市場的感性認識。

市場就像是一本樂譜，理性思維和科學工具就好比是樂器，而決定音樂會成敗的不是樂譜，也不是樂器，而是演奏樂器的人。是音樂大師成就了優秀的音樂作品，而不是樂器。當然，大師離不開一把好樂器。

其實在資本交易市場，關於交易的知識已經非常普及，幾乎不存在什麼秘訣，交易工具也已經非常容易獲得，幾乎沒有什麼獨門兵器；交易系統也大同小異，幾乎沒有什麼秘密。大家都在使用相同的交易平台，使用相似的交易系統，使用一樣的交易工具，為什麼有人賺錢，有人虧錢呢？主要原因當然不在市場，也不在交易系統，而在於交易者本身。

如果你沒有藝術天賦，儘管你也可以在地鐵、酒吧或舞廳里熟練地演奏樂曲，但是你永遠不會成為一名藝術家；如果你有藝術天賦，但是你沒有遇上大師的指點，恐怕你也不會成為一名青出於藍而勝於藍的藝術大師。

如果從一開始就註定成不了大師，那又何必要用畢生的精力去修煉一個不成正果的東西呢？

這當然只是Aaron個人的觀點，並不一定正確，否則廟裡的和尚早跑光了。有人說，我不需要成為大師，我只要能夠以交易為生，過上舒服的好日子就可以了，所謂做一天和尚撞一天鐘罷了。不過，和尚有人供養，交易者可是要靠自己去拼命才能生存下來。

我以為做投機交易，你必須是一個天才，僅僅聰明是不夠的，還要有悟性，有智慧。交易的知識是必須具備的，但決不是主要的。重要的是要有交易的激情，有賺錢的強烈欲望，有追求完美交易的藝術家氣質。沒有激情和欲望就沒有一切，我難以想象一個死氣沉沉的人會不斷從市場中賺錢。

    據說藝術大師豐子愷在談到繪畫藝術的時候說過：藝術不是技巧的事業，而是心靈的事業。

    我想：做交易同樣不是技巧的事業，也是心靈的事業，投機是一門藝術。