《花木兰》在营销策略和宣传阵势上给人的感觉是商业大片的路数，从内容上讲“花木兰”的知名度和其身处的战争背景也使这部电影完全有理由可以做成“史诗大片”，但是实际上《花木兰》无论是从场面上还是叙事体系上都是一个标准的中片，历史性和传奇性都不是本片所追逐的东西，战争场面也以中近景和特写镜头居多，不在于展现宏大场面，而重于呈现个体在其中的表现，虽然看得出来马导这次有“做大”的条件和野心，但是不得不说他还是在制造情趣方面更有天赋，我相信《花木兰》这次如果能够为人津津乐道，那一定归功于情感，绝对不是声势。只不过这次的情感不再是小情小爱，而是混杂着家国情怀的更丰富更深沉的爱情，爱情本身并没有深刻与浅薄之分，但是在特殊的战争背景下主人公之间的感情就一下升华了，也更加的打动人了，为什么在剧中陈坤和赵薇常常眼含热泪？是因为对那片土地以及那个人爱的深沉。

 惭愧的说，我没有看过电视剧版甚至是迪斯尼版的《花木兰》，我也不认为电视剧和电影、好莱坞动画片和中国本土真人秀的可比性有多大。但是有这两个人们所公 认的珠玉在前，电影版《花木兰》要想在现有文本基础上把故事拍出新意并不容易，《花木兰》看完之后，我觉得马楚成对故事的设定和节奏把握上还是基本成功 的，有比较完整的起承转合的结构，影片一开始几乎没有一句多余的废话就进入了正题，迅速让木兰变成男人，迅速让木兰遇见一生中最重要的男人文泰，迅速让文 泰发现了木兰的真实身份。从此开始，影片的叙事节奏相对缓慢下来，而人物的内心节奏却愈发剧烈了，马楚成开始极尽煽情之能事，但除了魏军大合唱为本国战俘 送行这段让我感觉煽的有点过了之外，其余的部分还算自然，尤其是陈坤与赵薇的对手戏，不乏催泪之处。

 在花木兰身边安排一个重要的男性角色是必然的选择，这不是马楚成自己的选择，而是市场的选择，单纯的一个巾帼英雄的传奇故事已经不足以吸引现代观众了，观 众需要的是电影元素的多元化。尽管是这样，文泰这个人物仍然成为了《花木兰》中的一个意外，意外的不是文泰的出现，而是文泰这个人物的设定。文泰在片中实 际上有一个从台前到幕后到群演再到台前的层次变化，如果说一个故事必定有许多个标点符号来规整全文，文泰的每一次身份转换就是在这个电影中起递进作用和转 折作用的标点符号。在《花木兰》中，花木兰的成长历程是当之无愧的主旋律，而文泰的对于故事的发展起到的是结构性的作用，特别是最后身份的突然转变，决定 了故事的最终走向。

  文泰这个人物被马楚成赋予了前所未有的使命感，就是不惜一切代价把花木兰从一个普通女孩推向一个军中领袖，这是建立在文泰对木兰统军才能的观察和判断基础 上，他用长远的战略目光坚定的打造着木兰，在这个打造过程中文泰扮演着各种角色，战友，导师，又是知己，爱人，在给女方心理建设与精神慰藉的同时，自己也 经历了一次战争与爱情的洗礼。这种男女关系的定位在一般的电影中并不常见。《花木兰》中，文泰这个人物的外力作用使花木兰的个人成长与情感发展交汇在了一 起，我们甚至可以发现，片中花木兰与文泰的情感发展几乎主宰了木兰的个人成长，文泰“消失”的那段时间里这种影响反而表现的更为明显，虽然电影中不断提出 这样的命题“战场上绝不能有感情”，但从实际情况看，花木兰蜕变的背后动力恰恰是感情。在两人的感情戏份中，木兰的台词比较感性甚至是文艺，这种设定完全符合木兰是女儿身的事实，也让女性观众比较容易入戏。而文泰表达感情的方式则是刚中带柔，含蓄而深沉，割腕喂血那段更是表明对待爱情文泰是个实实在在的行动派。

 看完《花木兰》之后，我情不自禁的想送给主演赵薇和陈坤两朵大红花，因为如果说故事的整体设计算是中规中矩的话，木兰与文泰就是这中庸构造中的两个亮点， 马楚成在创造这两个角色的时候是如此的用心演员在诠释的时候又是如此的用情以至于其他配角都显得有些脸谱化，房祖名和李玖哲的插科打诨是可爱的，但是就算 最后壮烈牺牲了也还是带着一股浓浓的酱油味，还有胡军扮演的单于，导演似乎除了残暴霸道之外不想赋予其更多的面相。在这种绿叶都绿的很敬业的情况下，木兰 和文泰两个角色非常的饱满并富有层次变化。赵薇的表演很感性也很用心，塑造了一个与想象中不同的不那么凌厉但是性格中有了更多女性特质的花木兰。而陈坤这 次，则给女性观众带来了一个身上集中了各种类型的男人的优点只会在梦想中出现的男性形象。

  完美的角色对于演员来说并不常常是幸事，如何将一个生活中基本不可能存在的男性形象以一种可信度极高的形式诠释给生活中的人，很多时候这不仅仅跟演技有关 系，也和演员的个人魅力有关系。文泰就是这样一个表演功力与个人魅力化学反应后生成的角色，常常让人分不清那是文泰的情怀还是陈坤的情怀，陈坤是我见过的 将自己的本色与自己的角色结合的最好的演员之一，这种本色常常是在他与角色产生共鸣之时自然流露的，我想陈坤应该庆幸自己拥有那么多优秀的本色，这些本色 让他在演绎杰出人物时可以很容易说服自己进入状态，这是一个演员在专业技巧之外拥有的财富。

  《花木兰》的故事情节不乏离奇，文泰这个人物更是制造了本片最大的戏剧冲突，但是在戏剧性的情节中演绎戏剧性的人物时，陈坤的表演非常的自然质朴，无论是 战场上掌握全局的将领，隐身于花木兰背后的男人，还是舍身取义的皇子，陈坤在不同的气场中转换自如，用一种天然去雕饰的生活化的方法演绎了一个远远高于生 活的人物，这种返璞归真的表演方式丝毫没有影响人物情怀的呈现，反而使角色显得更加的真实可信。特别是在感情戏中，几乎没说过长句的陈坤只靠眼神就传达出 了人物内心所有的情感，真正的深情，不在于表达，而有时候恰恰在于不表达。就像在为木兰喂血这种一不小心就演的矫情的桥段里，陈坤的表演没有任何动作和表 情上的修饰，似乎是出于本能一样，看的我手腕隐隐作痛，这种无表演的表演状态常常令人无法解释，因为这已经不属于技巧层面的问题，想起郑洞天教授对周迅的 评价，她的演技已经没有必要进入讨论范围了。

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