晨报记者　高　磊

4月6日，原上海美术电影制片厂导演，吉林艺术学院动画学院教授、副院长，北京大学软件与微电子学院教授马克宣在上海病逝，享年76岁。对“马克宣”这个名字，很多人并不熟悉，但是那些他曾参与创作的动画片，却构成了几代人童年记忆的重要部分：上世纪50年代末至60年代中期，马克宣在动画长片《大闹天宫（下）》和水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》中担任动画制作，后来在动画片《三个和尚》、《哪吒闹海》等作品中担任首席或主要动画设计、美术设计，上世纪八九十年代，由他独立执导或联合导演的多部动画片，如《山水情》、《十二只蚊子和五个人》等，在国内外动画电影节上屡获重要奖项。

作为上海美影厂黄金时代的亲历者，马克宣的离开，再度勾起人们对中国经典动画片尤其是水墨动画的追忆。昨日，上海美影厂老导演阎善春向记者回顾了当年与马克宣共事的点滴，他坦言，上海美影厂水墨动画的黄金时代，得益于当年“艺术民主”的创作氛围。

马克宣其人其事

爱钻研，外表粗犷但落笔细腻

“我1958年进入上海美影厂，马克宣比我晚1年进厂，他人很聪明，爱钻研，爱读书，在动画行业进入角色很快。”马克宣的老同事、曾与特伟及马克宣联合执导动画片《山水情》　的美影厂老导演阎善春向记者回忆说。当年，马克宣从浙江美术学院附中毕业，按照传统，刚进美影厂的年轻人要深入动画摄制组，跟着有经验的前辈边工作边学习，所谓“以老带新”，在共同学习的过程中，两人结下了深厚的友谊。“他最初学的是动画基础，后来，包括原画、动作设计、美术设计、导演等领域，他都有所涉猎，进步很快。上世纪90年代，马克宣导演了一部动画片《十二只蚊子和五个人》，从构思创意到人物造型及动作，都参与其中，动画技术很全面。”

在阎善春的印象中，马克宣业务上钻研劲很足，善于总结动画规律，比如业内如今熟知的“复动律”就是马克宣研究出来的，意即在设计中不要只是简单画，而要考虑动画之间的牵扯程度。“所以后来他去当大学教授，我们一点也不奇怪，因为他花了很多功夫读书，研究学问，口才又很好。”

老一辈艺术家的认真，在马克宣身上也表现得很充分。阎善春说：“为了一个弹琴的动画动作，我们特地请乐师来厂里现场演奏，马克宣就像画素描一样，一张一张记录下来。”记者了解到，动画片《哪吒闹海》中，李靖抚琴的原画就是马克宣设计的，一个短短几秒钟的抚琴画面，他足足分成了16个动作，认真程度可见一斑。画面出来后，众人交口称赞，昨日美影厂一位导演向记者感叹：“别看马克宣外表粗犷，戴着大眼镜，留着大胡子，但一落笔，画起来很细腻，讲一个‘情’字。”

水墨动画黄金时代

得益于“艺术民主”的创作氛围

从中国第一部水墨动画短片《小蝌蚪找妈妈》，到后来的《牧笛》和《鹿铃》，再到《山水情》，水墨动画一路发展，一路突破。在生前访谈中，马克宣谈及《山水情》时曾表示，这部在国际国内获得诸多大奖的影片，饱含着人与人之间的情感、山水的情感、音乐与自然的情感，用浓浓的山水情来比喻师徒二人之间的情义，以源远流长的山水情来比喻以音乐为纽带的人的不了情，“它强调的是中国山水画和人物画中写意的一种画风，比较飘逸、空灵”。

回忆当年的黄金时代，阎善春告诉记者，水墨动画并非凭空而来，它对剧本的要求非常高，“剧本必须适合水墨画题材，《山水情》的成功，可以说和王树忱的剧本密不可分”。另一方面，集思广益的民主氛围，也为水墨动画的兴盛提供了丰润的土壤。阎善春透露，当时上海美影厂动画大楼3楼有一间十余平米的小工作室，里面刚好能放下4张动画桌，上个世纪80年代有一段时间，王树忱、钱运达、马克宣和他就在这里上班，“王、钱是卓有成就的老导演，马和我视他们为师长，4个人相处得很融洽，除了不谈家长里短，其它无所不谈，当然谈得最多的还是与创作有关的话题，因此有人称‘301室学术空气很浓’”。

阎善春提到了当年的一段往事。《山水情》主创人员去浙西皖南采风，“那天我们在严子陵钓鱼台，面对平静的江水作怀古之悠思时，突然风起云涌，一阵急雨从天而降。瞬时，平滑的石壁上划出千万条雨痕，形成一幅极具动感的画面。宁静中的突变，牵动了情绪的起伏变化，那是情与景的感应。后来在影片中出现的那段潇洒淋漓的乌云墨雨，就是来自这段大自然的启示”。回到厂里，他们立刻叫来画家、摄影师，一边画，一边用摄影机记录，终于完成了这组有趣的镜头。

https://youtu.be/_EeDtiIc0A4