巴黎巴黎，这段时间我迷上了印象派，从MONET到DE GAS,印象主义的粗放的笔法；不加修饰的粗糙感，那种作品本身透露出来的纯粹而简单，才真正打动人。

           提到印象主义，就不得不提到他们的画法。

           MONET和DE GAS，他们主张在户外阳光下直接描绘景物，追求光色变化中表现对象的整体感和气氛的创作方法，主张根据太阳光谱所呈现的赤橙黄绿青蓝紫七种颜色去反映自然界的瞬间印象，所不同的是，MONET爱landscape；而DE GAS，则喜欢人物画，尤其有意思的是，这个偏执的老头，对女人非常非常感兴趣。

            他喜欢纤细、连贯而清晰的线条，认为这种线条是高雅风格的保证和达到他所倾慕的那种美的唯一方法。线条成了他的欲望。他喜欢在作画前，用细细的线条勾勒出人物的草图，有的时候我觉得他的草图甚至比成品更来得神采飞扬；他喜欢画芭蕾舞，很多人听到DE GAS的名字就马上点头说，原来就是那个画芭蕾舞的人啊。的确，捕捉芭蕾舞的练习瞬间和优美的姿态，是他的毕生追求，也为他独特的个人风格创造了一个旁人无法企及的高度。

      微微弯下的腰身、纤细的脚踝、洁白的纱裙、轻点的下颌，少女白皙泛红的脸颊、细长的手指；排练室朦胧的光影，透过画，你仿佛被时间一下子拉到19世纪，耳边就是女孩子们的笑声，空气里能呼吸到少女身上淡淡的体香……

            除了芭蕾舞，DE GAS短暂的向大家表现过他的其他兴趣；赛马的几幅图也相当不错，其中有一幅，画面上只有一个人和一匹马，那个人躺在绿色的草地上、旁边是棕色站立的大马，你甚至无法看清人和马的表情，只有非常非常粗糙的轮廓，色彩也是涂抹式的，整个画面有涂鸦的感觉，能看到画笔在画布上飞速唰过的痕迹，但是就是这样简单几笔，一个懒散悠闲的下午时光，跃然纸上。

          在DEGAS晚年，他主要精力投入了女子裸体的主题。

           他比谁都更努力于把裸体画从学院派传统的禁锢中解脱出来。他不断研究形体、光线、运动、人体器官及其作用。他企图做一个“人—兽”的肖像画家。他耗费了大量的时间在Brothels.画了大量的妓女；在DE gas的眼中，这些妓女并不是什么卑微的社会底层，他称呼她们“the queen has no clothes.”在他笔下的妓院，简直就是一个极乐而淫乱的天堂，丰满而极其性感的裸女或卧或趴，懒散的坐在椅子上等待绅士们光临。虽然DE gas明显的极简主义，只是用寥寥草草的线条勾勒出裸女的模样，但是仍然抓得非常准。难怪毕加索这个浪子，最爱De gas的裸女图，书中的原话是“After De gas’ death,his straitlaced family was suspected of having destroyed a number of the brothel senes that Picasso admired so much.”瞧瞧，用的可是admired这样的词儿，足见他的仰慕和重视。

      De GAS后期的这些创作，让他感觉从未有过的自由和快乐，这样一个人，画评界眼中NOT ONLY TALENT,BUT GENIUS.的这个传奇人物，在能够抓住光影的最后一刻，尽情释放了激情和才华；之后他的生命永远生活在黑暗中，直到死去。

小夕时间：

男人看女人有时候会更能抓住那些细节透露出的美态，DEGAS画中女人的手指、肩臂、锁骨以及脚踝都极其美丽纤巧，让人着迷啊——

美丽的肩臂

光洁而结实的小腿

纤巧的脚踝

他的画作总是带着对青春年代的留恋和美好