感覺流

邱明

　　從前，應該是20世紀80年代前後，凡是文人都談“意識流”，我當時雖然混入作家隊伍，也不時得個小獎什麼的，可是悟性太差。讀了許多被稱為“意識流”的作品，竟體會不出什麼是“意識流”，所以，人前緘口，只剩下點頭如搗蒜了。幸虧我歷來是以“怯場”聞名的，不講話，也沒有人覺得我沒學問。謝天謝地！

        最近，對一些文化現象有一些“感覺”，想不出以什麼方式來表達，這個題目就“哽”在“鍵盤”上，出不來。忽然覺得不妨活剝“意識流”，“流”它一下，就用了“感覺流”來稱呼，只要讀者不要以為我在談流行性感冒，把它當成“流感”來體會，就好了。

        這個“感覺”是怎樣來的呢？詞彙，當我從網上讀到“杯具”，“雷人”，“傲嬌”等詞時，我第一個感覺是“可憐！中國語文啊！”

　　我過去是當編輯的，那時碰到這樣的文字，我會問作者：“能不能告訴我你小學四年級的語文老師的名字？”

　　因為，這樣的錯誤，是小學生都不會犯的。我心裡充滿了悲哀，有一種為中文開追悼會的心情。

        有人說，這是網絡文化，英文不是也有U=You，THX= Thanks， R=Are，MDG= My God等等嗎？可是那是因為打字麻煩，圖省事。

　　而“悲劇”和“杯具”從打字來講，沒什麼區別，一點也不省事。為什麼還要用那麼沒文化的詞呢？最讓人不解的是，還風靡起來，成了氣候了。俗話說：“法不責眾”，這不成了“語法隨眾”了嗎？不隨不成啊，不隨就中國人讀不懂中文了。這可真的“杯具”了！

        直到有一天我聽了歌曲“忐忑”，專業的歌唱演員們異口同聲地聲討，覺得是對音樂的褻瀆，覺得中國的歌壇墮落了。這是一面多麼好的鏡子，照出了我作為作家，為文字淪喪而痛心疾首的樣子。

　　我於是開始反省。首先，因為我不是歌唱家，可以從大眾的角度來體會“忐忑”，我聽了“忐忑”又聽了薩頂頂的無詞歌，我聽出了“感覺流”。我感覺到薩頂頂的空靈和出世，聽她的歌，所有的感覺都在雲端漂浮；回過頭來再聽“忐忑”，就從天上來到人間，是入世的感覺。不需要文字，只需要感覺，感覺自己的感覺。每個人都只要感覺自己，不用去體會歌詞的意思，不用費心去聽“這個是什麼意思”，“作者想傳達什麼”，只要感覺自己就好了。 人的感覺千差萬別，什麼歌詞可以包含全部呢？不如無詞。這就是為什麼“忐忑”如此風靡，薩頂頂能在法國獲得音樂大獎的原因，語言可以不同，但感覺是相通的。感覺流從此流到彼，從你流到我，於是人同此心，心同此感。要想不為之瘋狂，也難。

         回過頭來，再來看文字，歌可以無詞，文章怎可無字無句？總不能發一篇文章，全部都是標點符號吧：“，，，，。！。。？”不要說你看不懂，神仙也看不懂！那怎樣體現感覺流呢？調節語感。這些自覺不自覺地造詞者，把一種特殊的語感傳達出去，自有人心有靈犀，一把接住，傳了開去。

     就說“杯具”吧，用“悲劇”太悲，太一本正經，而用“杯具”免去了哭天搶地之嫌。

　“悲劇”  本身是名詞，說“我悲劇了”編輯和老師都會批“狗屁不通”。如果我是責任編輯，我會改成“我慘了”，通是通了，感覺卻不一樣了。如果說“我杯具了”首先傳達出的語感是“語文老師找地方涼快去”，然後是“你懂不懂？懂就別矯情了”，最後是我慘是慘了點，可是我還能調侃一下。試問，這種笑侃悲劇的感覺，何詞可代？

       再比如“崩潰”根本就是動詞，可你一定經常看到“特崩潰”，“真崩潰”或者乾脆就是用“崩潰”兩個字來表達感覺。當然這是漢語語法所不能容忍的錯誤，而它傳達出來的語感，又是很難用一個語法正確的句子來詮釋的。

　　比如，某人說了一番話，你聽了，說：“你這話，對我的打擊很大，我的精神幾乎要崩潰了。”

　　而另一個人說：“真崩潰！”哪一個語感準確？

       再有“雷人”，我是百思不得其解。“最雷人的廣告”什麼意思？我閉上眼睛，拋開語法規範，一直念“雷人，雷人”試圖去感覺，竟看到一個人用拳頭去錘另一個人的畫面！

　　我茅塞頓開！“雷者，震也！雷人者，震撼人心也！”

　　頗有古漢語的語感，以名詞當動詞用。可是“最震撼人心的廣告”和“最雷人的廣告”之間的語感區別，是相當明顯的，無法互相替代的。所以，我覺得，有時候當你真的需要特殊語感時，也不必過於清高，不屑使用那些完全不合語法的文字。

　　只是“傲嬌”，總讓人品出一點“娘”味來，我倒是情願不用。

       當然，我這篇文章沒有這些語言，並非我忒守語言規範，也不是我清高，因為我的語感目前沒出格，規範在漢語語法中，還夠用。將來，說不定。