前面已經寫過兩篇與《三十而已》有關的文章，本想就此輟筆不玩了，但是，《三十而已》傳染給我們這些“追劇入坑族”的“社會焦慮症”和“搶錢強迫症”等，慫恿着我忍不住還是想最後再說幾句，不管怎麼說，此劇畢竟代表和反映了此時此刻中國的某種真實的一面。

下面就點評點評該劇幾處走腎不走心的地方。

走腎不走心之一：藝術不僅要源於生活，而且還要高於生活

先看看經典藝術1.0版的一個實例：

記得埃克曼在《歌德談話錄》中講過這麼一段很有深意的事情（實在找不到原文，只能憑久遠的記憶了）：一天，歌德手裡拿着一幅荷蘭版畫家的銅版畫，讓埃克曼談談他的見解。埃克曼看完之後說出了自己見解。歌德問他，你注意到沒有，兩束不同的光線射入畫中的角度？它們不應該在一天之中的同一時刻出現，而是應該出現在不同的時間段和不同的角度。畫家這樣做是不是有悖於自然現象了？末了，他說，好的藝術就是這樣，它源於生活，但高於生活。

把有悖於自然現象和生活的東西，無縫地揉進作品之中，這才是藝術高於生活的精髓所在。

雖然《三十而已》基本上還算是源於生活的，但它所源於的那種生活，並不能代表更廣泛意義上的大眾生活，只能是一小撮變態的追富族的生活。它自始自終只想着追流量走，追大眾的廉價口味走，卻不去想着繞着真正的人性危機走，把深埋在普通生活中深刻的人性矛盾體挖掘出來。如果說它還有一點的話，也只是羞羞答答、半推半就，遮遮掩掩的那種。可想而知，這樣的電視劇，怎麼能讓我們看到它高於生活的藝術風采呢？它最敗筆的一招臭棋就是，為了吸晴和流量，它扎紮實實地充當了當代網紅主義2.0版的表情包。搞不明白，它愚蠢的底氣和不自信是不是被錢爹逼成這個樣子的？

走腎不走心之二：嚴重的全民媚富心態

還記得那張富太太俱樂部的合影嗎？估計每個白富美手中的包包都是價值連城，個個都是值幾百萬的鱷魚皮、喜馬拉雅和普皮吧？而顧佳手中的那款香奈兒居然都不得不藏在身後！想必這張合影已經在全中國，乃至海外引起了陣陣的嘔吐狂潮，差一點就將膽汁給不幸吐槽出來了。這就是中國版的當代現實，還是編劇、製片、私募基金產業鏈上的中國現實或虛幻？看起來，搶錢、圈錢已經到了產業化、專業化，令人目不暇接的高尖端程度。時代的心態已經扭曲變形到了什麼樣的地步？

全民嚴重的媚富心態，尤其是電視劇中，通過幾個典型的暴發戶女人所隆重上演的這一出經典的媚富、顯富、追富的從眾和扭曲心態，能不對生活在短斤少兩、嚴重缺錢，水深火熱中的不幸中國男人產生不可逆轉的致命影響嗎？這就難怪了，可憐的中國男人，常常被家裡的女人由於媚富的情結逼出了婚姻的大門，過上了走腎不走心的日子。當然了，俺這不是在為所有不長點記性，有錢就走腎的男人狡辯。這種類型的騷男、直男癌，屬於另類渣男。他們的事情，自然有電影界的大哥大為他們辯護。還記得電影界的那位翹楚，敬愛的大哥是怎麼為自己偷腥辯護的嗎？“我犯了一個天下男人都會犯的錯誤。”真夠狠的，連俺這樣螻蟻都不敢踩，更不要說去拈花惹草，像他那樣瀟灑偷吃的規矩人，都給天南地北、不分青紅皂白地一棍子掃了進來。

別忘了，財富這東西，不是省油的燈，而是一把雙刃劍，它有護身的時候，就一定有可能傷身的時候。

只是到了現在總算搞明白了：有錢人的壞是一種高尚的“好”壞，沒錢人的壞是一種低端的“壞”壞。在本質上，這兩種壞雖然是一碼事，噢，對不起，偉大現實的中國社會，只接受和艷羨有錢人的那種“富”壞，而拒絕和懲罰沒錢人的那種“窮”壞。

走腎不走心之三：三對 + 渣男 + 狗血 + 流量 + 煽情 = 利益產業鏈

當下電視劇的格局，過腦子、有思想和創新的東西少之又少，基本上跑不出這個套路：一定有三對男女出演，不管是三對夫妻也好，朋友也好，情人也好。是不是還有小鮮肉，油膩男，油渣大叔友情出演，是不是還得有淚崩的煽情，以及如何去消費普羅大眾的心地良心細胞，這等高精尖方面的事情，那就得看上貢的錢多少了，反正是逃不出這種既定模式的俗套。最重要的是，一定要有至少一個標準渣男隆重出場。越渣就越能圈錢、圈眼球、圈女人的眼淚，圈流量，最好渣得讓全世界的女人都想用她們的小粉拳揍他兩下，用半尺高的高跟鞋的鞋尖戳死他。如果再能上一個台階，像《三十而已》這樣，推出一個特立獨行的滬漂女，一個御夫育娃的強勢女人，很為中國的女人們找到了一個情感的垃圾桶。

目前，網絡上正在走紅的一組詞：PUA = Pick-up Artist，有人把它翻譯成“把妹達人”，有人把它譯成“搭訕藝術家”，不管怎麼說，這一概念來自於“泡妞學文化”。看過Cirque du Soleil馬戲團的演出嗎？這個渣男的角色是不是很有點像其中小丑的樣子，專職調動和忽悠觀眾的廉價情緒，點燃他們冰冷的笑點，如果可能的話，在關鍵的時刻，通過某些PUA的 基本技能，把觀眾，尤其是女觀眾的激素、腦垂體、荷爾蒙、巴比胺、腎上腺素等與情和愛粘連在一起的化學物質，統統都哄到床上去。

藝術已經從古典的1.0版，被層層包裝描眉，一步步推進到極富網感，無處不煽情、處處迎合受眾口味的2.0版。說得更網絡平台化些，就是用狙擊手的瞄準鏡，精準瞄向觀眾的那個羞羞答答的G點，然後開始按部就班地進行戲前的騷操作，一點點地把普羅大眾誘入欲罷不能、飄飄欲仙的佳境。

可想而知，在投資商、製片人的好言相勸下，《三十而立》在這方面做的還算是識時務和聰明，也相當到位，雖沒有曲意誇張，過分偏離正常的生活，但也還能拿到59.99分。

這是個缺心眼的時代，為什麼這麼說呢？如果你看見億萬受眾，會被媒體像孫子一樣地戲耍，你就明白我在這裡說的是什麼了。行了，暫時就扯這麼多吧，該吐槽的地方實在太多了。