莉雅：神秘的面紗 

她32年來蟄居海外，默默彈琴，近50歲時才出版自己的第一張唱片，立刻引發了歐洲音樂界的驚奇。她演奏的巴赫《哥德堡變奏曲》被視為音樂史上罕有的經典，與已故加拿大鋼琴鬼才古爾德一起，被視為全世界演奏巴赫音樂的兩道高峰 。

但是，她卻一直不為國內人所知，從未在國內出版唱片或開過音樂會。直到進入2011 年，通過音樂界內部的口碑相傳，這位已60多歲的女鋼琴家才終於石開玉現，受到資深樂迷的追捧和崇敬，被認為是“真正的鋼琴大師” 。今年以來，她的名字在音樂界內部和微博上廣為傳頌，然而，這位鋼琴家卻至今都遮着神秘的面紗。 

她十指短小，曾被認為“不適合彈鋼琴”，且平生坎坷，迄今未婚，這位有着如此傳奇經歷的鋼琴家，記者採訪了部分業內人士，為讀者揭示這位“鋼琴隱者”不為人知的一面。朱曉玫究竟是誰？大器晚成的她為何在音樂界廣受推崇？

 “ 塞林格 ”

在文學界，有位才華獨步天下卻行蹤詭異神秘的作家—塞林格 ( Jerome David Salinger ，1919 － 2010 ），著有《麥田裡的守望者 》 The Catcher in the Rye — 麗雅注) 。居住在法國巴黎的女鋼琴家朱曉玫，如今雖然聲名鵲起，卻在國內公開場合始終難見真容，她就是音樂界的 “ 塞林格 ” 。她行事低調，從不宣傳，不用手機、很少打電話，更從不上網，卻憑藉直達人心的演奏征服了歐洲。她在巴黎的音樂會場場爆滿，提前半 年票已售罄，然而在中國國內卻幾乎無人知曉，更遑論出唱片、開音樂會了。

從有限的資訊和音樂界人士的口口相傳中，大致可以勾勒出朱曉玫如此傳奇的藝術軌跡：1949 年前後出生在上海的一個藝術家庭。幼學鋼琴，8 歲已在北京電台演奏。之後進入中央音樂學院附中。由於朱曉玫天生手小，尤其是小指短於常人，這對學習鋼琴來說是大忌。然而她卻不聽勸阻，堅持走上了音樂道路。

文革期間，朱曉玫的學習被迫中斷，被送到河北張家口附近的農村插隊。然而，朱曉玫的愛樂之心不死，她竟然不知從哪裡弄了一台鋼琴，悄悄藏在農民家中，缺幾根弦，竟然自製了幾根鋼絲代替。

作曲家黃安倫曾是朱曉玫當年的同學。據他回憶，當時朱曉玫便已表現出對巴赫的狂熱興趣。她在那台破鋼琴上偷偷練習的，就是自己手抄回來的巴赫《平均律曲集》，尤其是其中的賦格曲。因為她在中央音樂學院的老師曾經告訴她，這樣可以保持手指的靈活。

恢復高考後，朱曉玫因超齡無法參考。但她堅持進入了中央音樂學院的研修班，師從中國鋼琴教育的泰斗周廣仁。 1979 年，美國小提琴大師斯特恩來華，對朱曉玫的演奏特 別賞識。然而，他也指出朱曉玫彈的舒曼技術一流，但音樂感覺不對。這讓朱曉玫認識到了自己與國際水平的差距。

在斯特恩與周廣仁的促成下，朱曉玫遠赴美國，進入波士頓的新英格蘭音樂學院學習。從此開始了她在海外默默耕耘的 30 年。

海外默默耕耘30年 　　

鋼琴家陳達在30 年前曾與朱曉玫在北京舞蹈學院共事。他對記者回憶說，那時的朱曉玫已經表現出一種獨特的氣質，在跟她聊天時，幾乎不談音樂，反而是談哲學等“奇奇怪怪”的話題，思想很深刻，在學校的女老師中卓爾不群。

朱曉玫在美國學習期間，由於經濟窘迫，沒有地方練琴。她向波士頓交響樂團的首席女長笛手提出請求，以為她家打掃衛生為條件，來在她家裡的鋼琴上 練琴。這位房東不認為一位東方人能把鋼琴彈好，因此要求她只有自己不在家時才能彈琴，車庫門一響就要停止彈。朱曉玫答應了。結果有一次房東提前回來，聽到朱曉玫琴藝如此驚人，大吃一驚，當即表示願意支持她的學習。

然而，朱曉玫更嚮往古典音樂的故鄉歐洲。1984 年，她只身前往巴黎。在巴黎的生活十分艱辛。她的演奏感動了巴黎高等音樂學院一位教授，不僅為她介紹了學院的教職，而且為她找了一處便宜的居所和 7 個可以免費練琴的地方，朱曉玫每天輪換。

在巴黎，朱曉玫夢想自己有一天能住到塞納河邊。然而那裡的租金非常貴。一天，她在一個家庭音樂會上彈奏了巴赫的《哥德堡變奏曲》，聽眾中一位老太太深深着迷，把自己在塞納河邊的一間公寓以極低的租金租給她。

陳達透露，朱曉玫總是與世隔絕地練琴，結果她的老師周廣仁三次去巴黎都“尋隱者不遇”。直到最後一次，周廣仁輾轉找到朱曉玫位於塞納河邊的房子，裡面除了一架施坦威鋼琴和一張床，幾乎什麼都沒有。朱曉玫每天的飲食就是用麵包抹上點黃油充飢，由於營養不良，身體也不太好。她就是用這種苦行僧般的生活，踐行着自己對音樂的信仰。 

上帝借了她的手

1999 年，朱曉玫在一位熱心人的幫助下出版了第一張唱片。結果很快引起了法國聽眾的注意。她漸漸被邀請到歐洲各地去巡演。朱曉玫從來不穿華麗的演出服，留着中國婦女最常梳的髮型，她只是以最簡樸的着裝、毫不誇張的演奏，為人們傾訴着自己心底的那些音樂。然而，“識貨”的歐洲人卻給了她最崇高的禮遇，巡演所到之處，無不掀起欣賞的熱潮。

在樂評人劉雪楓評出的心目中“中國十大鋼琴家”中，最不具知名度的朱曉玫排在第三位。他對記者表示，朱曉玫演奏的巴赫仿佛是上帝借了她的手一般，簡單而純淨。並曾邀請她回國演奏。

近年，張克新、趙越勝等樂評人先後在《愛樂》、《讀書》等雜誌撰文，向公眾隆重推介朱曉玫和她的音樂，加上微博上的口口相傳，讓這位女鋼琴家在 國內聲譽日隆。然而，她本人依然神秘而低調。作曲家葉小鋼屢屢邀約她回國演奏，朱曉玫都婉言謝絕了。至於原因，葉小鋼說：“她對國內音樂界浮躁的氛圍非常膽怯。”

在今天，拒絕喧囂、潛心音樂的朱曉玫不僅受到音樂界的尊敬，被驚為天人，更引起了人們對當前國內古典音樂現狀的批判和思考。我們有些鋼琴家急功近利，忙於致富；還有一部分人願意於把音樂會安排得滿滿的，更讓我們深思的是有多少中國人能把演奏這條路走到長久。我一直堅信，古典音樂是一輩子的追求和熱愛，用心感受，能花上一輩子時間傳播音樂，傳遞上帝的聲音，才是鋼琴家的使命。以出人頭地為目的，以掙錢為目標，手下的音樂怎麼保持純潔和心誠。即使上升到這個高度，朱曉玫也是中國鋼琴家的榜樣和旗幟，

朱曉玫，一個令人心疼又令人尊敬的名字，她有一顆純潔的赤子之心，一個超凡脫俗的靈魂...

朱曉玫的自傳《河流與她的秘密》於2007年10月在巴黎出版 (Edition Robert Laffont)，希望國內的出版社儘快引進翻譯並出版。

巴赫的《哥德堡變奏曲》BWV988

朱曉玫彈奏的巴赫的《哥德堡變奏曲》是巴赫著名的鍵盤作品，原名叫做《有各種變奏的詠嘆調》，1742年出版 。 

這是音樂史上規模最大，結構最恢宏，也是最偉大的變奏曲。這部變奏曲是為兩層大鍵琴而作，巴赫在各段變奏里都指定了鍵盤的種類。變奏曲的形式，是以一個基本主題，引導出對比命題和對應（反對）命題，然後再探求演繹與對比的各種可能性。巴赫這部作品，以他1725年為安娜•瑪格達琳娜而作的小曲集中的一首薩拉班德舞曲作為主題，發展成30段變奏。這30的數字，由3所支配，以3個成一組的變奏，以卡農的方式表達：一位齊聲的卡農，二為二度卡農，三為三度卡農……此後達到第九個卡農後，第十變奏為四聲部的賦格，之間不斷出現創意曲、托卡它、詠嘆調等各種形式。第一曾與第二層鍵盤交替。第十六變奏作為中心，速度分為前後兩半，這種作曲技巧所構成的建築結構之微妙，實在令人嘆為觀止！

朱曉玫彈奏的巴赫的《哥德堡變奏曲》Aria和第一、二、三變奏曲


朱曉玫彈奏的巴赫的《哥德堡變奏曲》全曲

巴赫：哥德堡變奏曲

巴赫：平均律全集

巴赫：六首組曲

海頓：三首鋼琴奏鳴曲、變奏曲 MIRARE MIR076

    舒曼：大衛同盟舞曲、童年情景 MANDALA 5033

最後的奏鳴曲” 貝多芬：奏鳴曲OP.111和舒伯特奏鳴曲OP.960 MANDALA5085

斯卡拉蒂：17首奏鳴曲 法國電台出版 IMV019

舒伯特：雙鋼琴嬉遊曲、變奏曲、幻想曲（與法國鋼琴家ALEXANDER THARAUD合作） 
HARMONIA MUNDI HMC901773