明知坚持下去会惨遭不幸，但他为了深刻的原则性，仍然选择了斗争以及把斗争坚持到底的道路，从而忍受了极大痛苦，罹得了人生的极大悲剧。“悲剧是人底伟大的痛苦或伟大人物的灭亡”(车尔尼雪夫斯基)。诗人屈原高标着“美政”的理想，怀着“九死不悔”的壮烈献身精神，经受着严酷的政治斗争和自我斗争的磨练。屈原的一生是极其不幸的，他蒙冤受屈，赴告无门，而最终以自沉结束了生命。但洋溢在长诗《离骚》中的整个感情却不是悲观，甚至也不单纯是悲哀。它表现的是正义压倒邪恶，庄严压倒恐怖，美压倒丑；它所表现的是“伏清白以死直”，“九死而不悔”的刚毅不屈精神；是探索，是苦苦地追求。我们读着《离骚》中那些发自肺腑的昂扬诗句，就会感受到一股不能自已的激越、崇高的感情和悲壮的英雄气概，这也正是长诗《离骚》的又一鲜明的美学特征。
与长诗《离骚》上述美学特征相联系的，是它的高超的、独创性的艺术表现手段。诗人艾青在其《诗论》中说：“一首诗必须具有一种造型美，一首诗是一个心灵的活的雕塑。”长诗《离骚》是通过怎样的艺术手段来完成其抒情主体的造型美和雕塑出一颗美的心灵的呢？诗人把炽烈的感情与奇丽的超现实想像相结合，把对现实的批判与历史的反思相结合，熔宇宙大自然、社会现实、人生经历、神话传说和历史故事为一炉，结构出一个无比恢宏壮丽的抒情体系，这是诗人屈原在中国诗史上的奇异贡献，是对中国古代诗歌园地的伟大开拓。鲁迅在《汉文学史纲要》中曾把它与古老的“诗三百篇”相比较，并对于它的特点与贡献做了这样的评论：“较之于《诗》，则其言甚长，甚思甚幻，其文甚丽，其旨甚明，凭心而言，不遵矩度……其影响于后来之文章，乃甚或在三百篇以上。”屈原的创作，特别是长诗《离骚》为我国文学开辟了一个新的传统，成为我国古代积极浪漫主义文学创作的典范。
这是就长诗《离骚》总的创作方法和宏观结构而言的。而就其诸多的具体表现手法来看，长诗《离骚》也有着多方面的新颖创造。如他发展了《诗经》以来的“比兴之义”，以香花美草作为抒情主人公的情志节操的象征，令读者如睹其崇高圣洁之姿，如闻其道德之芳香。长诗《离骚》是一首政治抒情诗，但诗人却不时借用男女情爱的心理来表达自己的希望与失望，坚贞与被嫉，苦恋与追求。屈原的悲剧是政治悲剧，但他对君国的忠诚哀怨眷恋之情，用爱情来比喻，用爱情心理来刻画，就更为曲折尽致，深微动人。诗人抓住香花异草、佳木美林、男女情爱本身所具有的丰富美学内涵，来美化抒情主体的形象和性格，从而也使全诗的风格更为绚美奇丽，光彩照人了。
第三节 屈原骚体作品的节奏特征
美国诗人艾略特《诗的作用与批评的作用》：“一个造出新节奏的人，就是一个拓展了我们的情感并使它更为高明的人”。因为“创造一种形式，并不是仅仅发明一种格式、一种音律和节奏，而且也是这种韵律或节奏的整个合式的内容的发觉”。
屈原的作品应该说是发明了一种新的节奏。表现在：
1、《诗经》四言句式、二二节奏的格局，言短而调重，屈原的作品采用五字、六字句等多种句式，采用三三节奏或三二节奏，“折繁简之衷，居文质之要”。因为“四言简质，句短而调未舒；七言浮靡，文繁而声易杂”。
2、楚辞虽以五、六言为主，但不固定，根据抒情的需要，句子长短不齐，参差变化。
同糅玉石兮，一概而相量。
夫惟党人之鄙固兮，羌不知余所臧。
                      ——《怀沙》
石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。
交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。
                       ——《湘君》
句子长短变化，产生缓急不同的节奏效果。
3、在整齐与错落上，楚辞倾向于错落。所谓错落就是在上下句中有可能进行对偶时，而不对偶，使上下句的词语结构发生变化。
如：朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。（《离骚》）
    悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。（《少司命》）
但这类句子，在楚辞中不占多数，占多数的是：
驾八龙之蜿蜿兮，载云旗之委蛇。（《离骚》）
揽茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪。（《离骚》）
《离骚》中凡是连用介词“于”“乎”二字时，总是前句用“于”，后句用“乎”，没有例外：
朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃。
饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑。
夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘。
4、联迭修辞手法的运用。两个或两个以上的同义或同类单词并列连用。
览相观于四极兮，周流乎天余乃下。

和调度以自娱兮，聊浮游而求女。
5、节奏铿锵有力。颠倒词法和句法，变换节奏
纷吾既有此内美兮，又重之以修能。
凤凰翼其承旗兮，高翱翔之翼翼。
不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。
6、“兮”字的使用。