艾未未表示，可以輕易被人工智能複製的藝術“毫無意義”

中國藝術家回應有關數據抓取的爭論，準備與人工智能進行新的合作

艾未未的下一部作品《Ai vs AI》將於周四在世界各地的公共屏幕上放映

美國東部時間 2024 年 1 月 11 日星期四 02:00

中國持不同政見藝術家艾未未認為，人工智能可以輕易複製的藝術是“毫無意義的”，他相信，如果人工智能存在於他們的時代，即使是巴勃羅·畢加索和亨利·馬蒂斯也不得不重新思考他們的方法。

艾未未的評論引發了當前關於人工智能興起的激烈爭論，人工智能利用從藝術家網站上抓取的數據來創建符合其風格的“原創”圖像。

美國已經發生了幾起集體訴訟，審美在人工智能用戶中流行的藝術家已經報告了數千張以他們的作品為基礎的圖像，而這些圖像往往未經許可。

當被問及這個問題時，艾未未說：“這不是問題。我認為這種藝術早就應該[已經消亡了]”，然後他批評了專注於創造“現實”圖像的藝術教學。“人工智能需要一秒鐘才能做到這一點。所以這隻意味着他們經常學到的東西毫無意義。”

當被問及這是否適用於具有明確風格（例如立體派）的大師時，艾未未說：“我確信如果畢加索或馬蒂斯還活着，他們就會辭職。他們不可能仍然[以同樣的方式]思考。”

艾未未的下一個作品是他自己和人工智能之間的合作——雙方將在 81 天內回答同樣的 81 個問題，這個數字暗指他 2011 年被中國政府限制的天數。

題為“Ai vs AI，人工智能與人工智能”的問題包括：“愛還是恨，哪個持續時間更長？”、“資本主義會有終結嗎？” 以及：“愛德華·斯諾登有罪嗎？” – 將於 1 月 11 日星期四晚上開始在皮卡迪利廣場的大屏幕和世界各地的其他地方放映。然後答案將發布在網上。

這位現在在劍橋和葡萄牙兩地生活的藝術家形容這件作品“有點有趣”，就像有人在池塘里扔一塊鵝卵石來觀察漣漪效應一樣。但他確實對未來發出了警告，如果人工智能變得過於強大並被世界各國依賴的話。

他擔心人工智能可能會創造一個類似於第三帝國的社會，在這個社會中，重大問題只有一個“正確”答案。“對我來說，這很像 20 世紀 30 年代德國發生的事情，或者 1960 年代中國文化大革命發生的事情，”他說。“你們都有一種意識形態，一種過去，以及一種所謂的‘正確性’。這很危險。”

艾未未:葵花籽，2010年，1億個創意陶瓷種子，大小可變。

©艾未未工作室；由北萊茵-斯特威法倫州藝術收藏館提供。

1957 年出生於北京，父親、詩人艾青流亡後，他在中國西北部的勞改營長大，在整個職業生涯中，他一直直言不諱地批評中國當局。

這位中國持不同政見藝術家本人最近也捲入了有關言論自由和以色列-加沙衝突的爭吵。11 月，里森畫廊取消了一場新作品展覽，並在一條推文開頭寫道：“對猶太人迫害的負罪感有時轉移到了阿拉伯世界，從而被無限期擱置。”

這條推文被刪除，艾未未告訴記者，他的節目“實際上被取消了”，但指出做出這一決定是“為了避免進一步的爭議，也是為了我自己的福祉”。

這位雕塑家兼活動家表示，他並不後悔發聲，他相信提出難題是藝術家的職責。“如果你認為你有言論自由，那就意味着你所說的一切都不相關；這意味着它是可以接受的。所以就像我說的那樣，我什至不認為這會引起騷亂，但後果是顯而易見的。這證明我說的確實有一定的意義。”

當被問及這是否是所有藝術家的基本角色時，他補充道：“是的。別無選擇。那是你的職業。你應該要求所謂的“內在真理”。你必須在沒有機會說之前抓住機會說。有很多人沒有辦法發聲，無法發聲。”

“我的使命是提出問題，而不是給有權勢的人按摩，不是讓他們感到舒服，”他補充道。“我正在執行一項危險的任務，而且到目前為止我還活着。”

艾未未1957年出生於北京，現於葡萄牙生活和工作。

主要個展包括:

荷蘭鹿特丹美術館（2023）；

設計博物館，英國倫敦（2023 年）；

阿爾貝蒂娜現代美術館，維也納，奧地利（2022）；

Kettle's Yard，英國劍橋（2022 年）；

塞拉維斯博物館，葡萄牙波爾圖（2021）；

Cordoaria Nacional，葡萄牙里斯本（2021 年）；

帝國戰爭博物館，英國倫敦（2020）；

K20/K21，德國杜塞爾多夫（2019 年）；

OCA，巴西聖保羅（2018 年）；

Corpartes，智利聖地亞哥（2018）；

Mucem，法國馬賽（2018）；

PROA，阿根廷布宜諾斯艾利斯（2017 年）；

Sakip Sabanci，博物館，伊斯坦布爾，土耳其（2017）；

公共藝術基金，美國紐約州紐約市（2017）；

以色列博物館，耶路撒冷（2017）；

斯特羅齊宮，佛羅倫薩，意大利（2016）；

21er Haus，維也納，奧地利（2016）；

芬蘭赫爾辛基美術館（2016）；

英國倫敦皇家學院（2015）；

馬丁·格羅皮烏斯·鮑，柏林，德國（2014）；

印第安納波利斯藝術博物館，印第安納州，美國（2013）；

赫希霍恩博物館和雕塑花園，華盛頓特區，美國（2012）；

台北市立美術館，台灣（2011）；

英國倫敦泰特現代美術館 (2010);

德國慕尼黑藝術之家 (2009);

赫爾佐格和德梅隆的建築 2012 年蛇形館；

2008 年北京奧運會體育場；

在眾多獎項和榮譽中，他於2008年獲得中國當代藝術獎終身成就獎，

並於2011年被倫敦皇家藝術學院授予榮譽院士。

他的人權工作獲得了瓦茨拉夫·哈維爾創意獎的認可，

2012 年異議和 2015 年國際特赦組織良心大使獎。 

最近、當前和即將進行的項目

“艾未未：有意義”，設計博物館，倫敦，英國（2023年4月7日至7月30日）

“尋找人性”， 鹿特丹美術館，荷蘭（2023年9月20日 - 2024年3月3日）