1998年12月14—20日,在位於束京文京區的日中友好會館美術廳，展出了在日中國油畫家陳維邦的油畫展，畫展展示了陳維邦從中國到日本十幾年間的繪畫作品。作品表現主題各異,色彩與技巧的運用也鮮明地體現了陳維邦不同階段的繪畫特色，從細膩的寫實主義到超寫實主義;從強調黑白映襯的濃重的俄羅斯風格到可以看到日本浮世繪影子的鮮明、亮麗的色彩，整個繪畫展體現了陳維邦深湛、純熟的技巧與東、西方兼融的國際性藝術視野。

　　眾多的作品中有一幅叫做《夏天的節日》的油畫吸引了我的目光,這是一幅用十分細膩的筆觸描繪的一幅日本少女的形象。色彩亮麗、鮮明、柔和，畫中是一個穿着有淡藍色紫陽花圖案的深藍色夏季單和服的少女，正跪在淡黃色的榻榻密上梳妝打扮，準備去參加夏天的節日。

　　雖然這幅畫是一個側面的形像畫，但少女的表情卻表現得無限豐富。她溫柔、沉靜、認真，彎彎的眼睛與彎彎的眉毛中流動著靜謐的喜悅與憧憬。不僅是臉部，那纖細的手指輕柔而一絲不苟地撥弄細小得看不見的髮絲的動作，也把日本少女特有的細膩與認真表現得淋漓盡致。

　　我驚嘆作者對日本人生活入境入魂的表現，當我和在場的畫家本人談起這幅畫時，他卻謙虛地說：與其說這是我的功力，不如說多虧我的模特對我的影響和指導。

　　陳維邦告訴我， 三、四年前，他在日本和光大學的外語選修裸課堂上認識了學習法語的日本學生澤井布繪小姐。他發現澤井小姐的形象與言談舉止中流動著一種在現代日本漸漸消逝的日本古典美。她溫柔、靜謐、清爽，這正是他一直在尋找的一種美。在日本多年，他總想把自己對日本美的深刻感觸用油畫表現出來，於是他對澤井小姐說了想讓她作自己的模特的希望。

　　澤井小姐欣然答應了他的要求。正巧，澤井小姐的母親也是學繪畫的，她把母親領到學校里來，向陳維邦講述日本人和日本女性特有的生活習慣和生活方式,比如說在畫中,要表現畫中人物右手拿着鏡子，左手整理頭髮的梳妝場面,原來陳維邦用的是金屬邊緣的鏡子,而母女倆告訴他：要表現這種傳統女性的梳妝場面，所用的鏡子不應是金屬邊緣的鏡子，而應該用木製邊緣的鏡子,於是，陳維邦把原來設計的金屬邊緣的鏡子換成淡黃色的原色木質邊緣的鏡子，這樣一來，不僅從畫面意念上與傳統的日本美更協調，而且整個色調調更柔和，更少突兀的光線，使這小小的飾物與乳白色的紙門，淡黃色的榻榻密,少女的膚色及黃、綠相間的夏季單和服的腰帶天衣無縫地相互融和而又相互映襯，使整個畫面都在優美而無限柔和地講述着一個有關日本美的古老而溫馨的夢。

　　在澤井小姐母女的幫助下，他以澤井小姐為模特畫十幾張草圖，並在這些草圖的基礎上精雕細刻，終於在1998年於日本第24次“連展(國際公募展)”中展出了這幅凝結着他和澤井小姐母女心血的傑作。這部作品在日本美術界引起了很大轟動，美術界的內行們都為一個外國人能如此精湛、細膩地表現日本傳統的神髓而驚嘆不已。這幅畫還得到了這次畫展的“國務大臣環境廳長官獎”。

　　1998年12月14日，澤井小姐和母親也遠從福島來到東京參加陳維邦的畫展，在展出現場，筆者採訪了澤井小姐。記者問道：“您參加這次畫展，感想如何?”她說：“陳先生的畫都包含着一種非常柔和的感覺，他人也很柔和，特是看他女兒的畫，更能感到他的柔和，因為女兒的畫中也包含着父親的柔和。”筆者問：“陳先生這幅畫獲得了‘國務大臣環境廳長官獎’ ，而您對這幅畫怎麼看呢?”澤井小姐說：“我覺得這幅畫像照相一樣，和我一模一樣。”

　　筆者問：“陳先生說在他畫這幅書時您在日本的生活習慣等方面做出了種種指導，是這麼回事嗎?” 澤井小姐說：“談不上指導，只是陳先生在開始設計這幅幅畫時，說了他作這幅畫的目的，他是把表現普通日本人的生活感覺作自己作畫的目的的。這樣我們在他作畫時就告訴他，這種樣子在日本人那裡不常有啦，這樣的習慣不是日本的習慣啦，等等。”筆者又問:“和日本的畫家比較起來，您覺得這幅表現日本人的油畫究竟怎麼樣呢?”澤井小姐說：“陳先生的繪畫特色就是特別細膩。”筆者問：“那您覺得陳先生的繪畫出色地表現了日本人的生活格調與風景嗎?”她說：“在那些黑畫框裡的畫中雖然沒有什麼日本的風景，但那些畫著日本拉門的畫是一種純粹日本式的。”

　　陳維邦出身於中國上海，他的繪畫早在1984年，就在中國“第六次全國美術作品展”中獲獎。來日後，在各種畫展中十幾次受獎。在談到來日的創作體驗時他說：“來日本後眼界變得非常開闊，看了許多好的畫展，使我在藝術上有了一個飛躍。我在中國時，受俄國的契斯卡柯夫畫派的影響，色彩很悶，而日本繪畫色彩特別的明麗，尤其是傳統的“浮世繪。” ，色彩和線條郁非常漂亮，在西方許多最優秀的畫家和畫派中都可以看到‘浮世繪’的影子。”

　　陳維邦現在一家電腦公司里就職，繪畫是他純粹的精神與藝術活動，與養家糊口和盈利無關。他說： “正是這樣，我的精神與藝術的空間才更寬廣。”