1998年12月14—20日,在位於束京文京区的日中友好会馆美术厅，展出了在日中国油画家陈维邦的油画展，画展展示了陈维邦从中国到日本十几年间的绘画作品。作品表现主题各异,色彩与技巧的运用也鲜明地体现了陈维邦不同阶段的绘画特色，从细腻的写实主义到超写实主义;从强调黑白映衬的浓重的俄罗斯风格到可以看到日本浮世绘影子的鲜明、亮丽的色彩，整个绘画展体现了陈维邦深湛、纯熟的技巧与东、西方兼融的国际性艺术视野。

　　众多的作品中有一幅叫做《夏天的节日》的油画吸引了我的目光,这是一幅用十分细腻的笔触描绘的一幅日本少女的形象。色彩亮丽、鲜明、柔和，画中是一个穿着有淡蓝色紫阳花图案的深蓝色夏季单和服的少女，正跪在淡黄色的榻榻密上梳妆打扮，准备去参加夏天的节日。

　　虽然这幅画是一个侧面的形像画，但少女的表情却表现得无限丰富。她温柔、沉静、认真，弯弯的眼睛与弯弯的眉毛中流动著静谧的喜悦与憧憬。不仅是脸部，那纤细的手指轻柔而一丝不苟地拨弄细小得看不见的发丝的动作，也把日本少女特有的细腻与认真表现得淋漓尽致。

　　我惊叹作者对日本人生活入境入魂的表现，当我和在场的画家本人谈起这幅画时，他却谦虚地说：与其说这是我的功力，不如说多亏我的模特对我的影响和指导。

　　陈维邦告诉我， 三、四年前，他在日本和光大学的外语选修裸课堂上认识了学习法语的日本学生泽井布绘小姐。他发现泽井小姐的形象与言谈举止中流动著一种在现代日本渐渐消逝的日本古典美。她温柔、静谧、清爽，这正是他一直在寻找的一种美。在日本多年，他总想把自己对日本美的深刻感触用油画表现出来，於是他对泽井小姐说了想让她作自己的模特的希望。

　　泽井小姐欣然答应了他的要求。正巧，泽井小姐的母亲也是学绘画的，她把母亲领到学校里来，向陈维邦讲述日本人和日本女性特有的生活习惯和生活方式,比如说在画中,要表现画中人物右手拿着镜子，左手整理头发的梳妆场面,原来陈维邦用的是金属边缘的镜子,而母女俩告诉他：要表现这种传统女性的梳妆场面，所用的镜子不应是金属边缘的镜子，而应该用木制边缘的镜子,於是，陈维邦把原来设计的金属边缘的镜子换成淡黄色的原色木质边缘的镜子，这样一来，不仅从画面意念上与传统的日本美更协调，而且整个色调调更柔和，更少突兀的光线，使这小小的饰物与乳白色的纸门，淡黄色的榻榻密,少女的肤色及黄、绿相间的夏季单和服的腰带天衣无缝地相互融和而又相互映衬，使整个画面都在优美而无限柔和地讲述着一个有关日本美的古老而温馨的梦。

　　在泽井小姐母女的帮助下，他以泽井小姐为模特画十几张草图，并在这些草图的基础上精雕细刻，终于在1998年于日本第24次“连展(国际公募展)”中展出了这幅凝结着他和泽井小姐母女心血的杰作。这部作品在日本美术界引起了很大轰动，美术界的内行们都为一个外国人能如此精湛、细腻地表现日本传统的神髓而惊叹不已。这幅画还得到了这次画展的“国务大臣环境厅长官奖”。

　　1998年12月14日，泽井小姐和母亲也远从福岛来到东京参加陈维邦的画展，在展出现场，笔者采访了泽井小姐。记者问道：“您参加这次画展，感想如何?”她说：“陈先生的画都包含着一种非常柔和的感觉，他人也很柔和，特是看他女儿的画，更能感到他的柔和，因为女儿的画中也包含着父亲的柔和。”笔者问：“陈先生这幅画获得了‘国务大臣环境厅长官奖’ ，而您对这幅画怎么看呢?”泽井小姐说：“我觉得这幅画像照相一样，和我一模一样。”

　　笔者问：“陈先生说在他画这幅书时您在日本的生活习惯等方面做出了种种指导，是这么回事吗?” 泽井小姐说：“谈不上指导，只是陈先生在开始设计这幅幅画时，说了他作这幅画的目的，他是把表现普通日本人的生活感觉作自己作画的目的的。这样我们在他作画时就告诉他，这种样子在日本人那里不常有啦，这样的习惯不是日本的习惯啦，等等。”笔者又问:“和日本的画家比较起来，您觉得这幅表现日本人的油画究竟怎么样呢?”泽井小姐说：“陈先生的绘画特色就是特别细腻。”笔者问：“那您觉得陈先生的绘画出色地表现了日本人的生活格调与风景吗?”她说：“在那些黑画框里的画中虽然没有什么日本的风景，但那些画著日本拉门的画是一种纯粹日本式的。”

　　陈维邦出身於中国上海，他的绘画早在1984年，就在中国“第六次全国美术作品展”中获奖。来日後，在各种画展中十几次受奖。在谈到来日的创作体验时他说：“来日本后眼界变得非常开阔，看了许多好的画展，使我在艺术上有了一个飞跃。我在中国时，受俄国的契斯卡柯夫画派的影响，色彩很闷，而日本绘画色彩特别的明丽，尤其是传统的“浮世绘。” ，色彩和线条郁非常漂亮，在西方许多最优秀的画家和画派中都可以看到‘浮世绘’的影子。”

　　陈维邦现在一家电脑公司里就职，绘画是他纯粹的精神与艺术活动，与养家糊口和盈利无关。他说： “正是这样，我的精神与艺术的空间才更宽广。”