这两天写七十岁的感想，突然想起《四郎探母》坐宫里两句唱：“我好比南来雁失群飞散，我好比虎离山受了孤单”。于是就到网上搜了《四郎探母》来看。看了一会觉得不对劲了，怎么演员名字我是有名的不知，无名的不晓，全不认识。仔细一看，原来是“中华国剧”，明白了，台湾人演的。台湾人忌讳京剧的京字，原来叫“平剧”，北平的剧。后来觉得和评剧同音，又改成国剧。国民党就是不自信，定都南京后怕北京这个三朝古都的皇气压了金陵风水，改名北平。北京是大明，大清六百年的北京，岂是江浙财阀那点糟钱能撼动的，不过28年，“一片降幡出石头”的历史就再次重演。二百年前徽班进京，唱给皇上听了，御赐名京剧。你国民党篡改圣旨，该当何罪。

俩主角是周正荣，徐露，敢唱这出戏，唱功做派是有的，但要和名角比，差距还不是一般的大。中国能登台唱这出戏的不下百人，但出了名的就那几个名角，最早那批京剧演员咱熟悉的不多，只知道领过御赐黄马褂的谭鑫培，梅兰芳唱过《四郎探母》。四十，五十年代演过这出戏的名家有，马连良，谭富英，奚啸伯，梅兰芳，后来是马长礼，谭元寿，杜近芳，文革后是孙越，耿其昌，李维康，现在当红的是李胜素，于魁智。自从京剧诞生以来，哪个时代都是群星荟萃，各领风骚几十年，但形成流派，名扬天下者却廖若晨星。因为唱出特色，成为流派光靠功夫是不行的，更需要天赋，遗传基因。马连良的脑腔共鸣，裘盛戎的脑后音，就是天生的人体结构形成的，后天努力是学不来的。台湾这俩角放在内地也就是省市京剧团的水平，登台可以，特色难说。唱的倒是有板有眼，但我总感觉音域不够宽厚，嗓音不够圆润，韵味不够悠长，做派不够潇洒。特别是四郎出宫前那句“叫小番”，别看就这仨字，绝对是衡量演员功夫的试金石，唱好了满堂彩，唱砸了听倒彩。这个台湾演员把声音唱撕了（是撕破的撕，不是嘶哑的嘶），然后低了八度，这要放老北京的戏园子里，绝对是倒彩。再说去铁镜公主那位旦角徐露，走台步总觉得缺少公主那种雍容华贵的气度，亮相那姿势像个丫鬟，音色和李维康，李胜素根本就不在一个档次。当年京剧是在颐和园德和楼唱给光绪慈禧听的，举手抬足学的都是皇家的范，代代相传至今，台湾演员就没这机会和条件学了。给我印象最深的是徐露那张脸，我一看就想起苏小妹那两句诗：“去年一滴相思泪，今日方经到嘴边”。这扮相要在北京登台，没到孩子撒尿那折，观众得走一半。

不过以台湾那里的文化水平，唱成这样也不容易了，至少念白没带出台湾腔来。据说当年大陆去的台湾老兵看了《四郎探母》引起思乡情绪。台湾当局怕军心不稳，禁了这出戏，后来改了词才允许演出。

戏虽然演的不精彩，可网上跟帖特壮声势。就徐露那扮相，有人跟帖吹捧说她是“鐵鏡唯一人選：徐露，夠公主格，两岸第一花旦”。也难怪，台湾人偏居东夷海岛，怎么能知道什么是京城的皇家宫廷风范，看见女人穿了戏袍就以为是公主。还有一个跟帖就更恶心了，他说台湾演员能唱出“感知能力”“可没有感知能力的人，就是有再好的条件也无法创造出好的艺术。这就是如今大陆的那些所谓京剧的后代们，如于魁智、张火丁们面临的困境。这些人的感知能力，有些人是天生就没有，有些人是后天的被社会所扭曲败坏。”

看来，台湾的“制度”真成了万能的狗皮膏药，连普通戏子贴上立马就能超越内地名角。为了标榜台湾比大陆优越，居然脑残到把制度与唱戏联系到一起，真佩服台湾人的联想能力。不过把于魁智，张火丁放一块还真让人听了别扭，这俩本来就不是一个流派，戏路不同，选段清唱可以合作，粉墨登场毫无可能。于魁智的搭伴是李胜素，把他和张火丁扯一块，堪称当代“关公战秦琼”的笑话。跟帖作者本想发表自己对民主与京剧关系的高见，没想到暴露出自己是个狗屁不通的大土鳖。

台湾这戏班子看的不过瘾，又去搜，一下搜出个大阵容来。1991年的实况录像，四个人演四郎，哪个单拿出来都是角啊。坐宫一折是孙岳，中国京剧团的马派老生，和钱浩亮，刘长瑜都是1959届中国戏校毕业的，当年唱样板戏，他在智取威虎山里演过少剑波。铁镜公主是大名鼎鼎的梅派嫡传杜近芳，岁数应该不小了，虽然有点胖，扮相还挺俊。过关一折是谭元寿，谭派第四代嫡传。1991年谭元寿应该也60多岁了，拌马那个抢背是他亲自翻的。最可笑的是他过关后，二国舅唱：“谭元寿他过了关”。见母一折是个票友唱的，奚啸伯亲传弟子，启功之后中国最著名的书法家欧阳中石教授。最后交令一折是马长礼压轴。四个演员，俩中国京剧团的，杜近芳是公认的梅派头牌。俩北京京剧团的，马派，谭派领头人，一个票友，还是中国排名第二的书法家。一个四郎由三大流派掌门人出演，个个字正腔圆，味浓韵厚，各流派的特长表现的淋漓尽致，又衔接的天衣无缝。这么强大的阵容我还是头一次看见。欧阳中石虽然只是个票友，但其嗓音，表情，做派绝对不逊任何名角。悲戚凄惨的表情，动作，声音感天动人，像我这样远走异国他乡的游子，还真不敢看他的演出，催人泪下啊。

附台湾人的评价，我就不评论了，看了别笑掉大牙啊。

Weiguang Zhong6 months ago

周正荣先生的演唱让人明白，艺术的感知能力是最重要的，有了感知能力，无论什么样的才能都能够到达过人，感人的深度。可没有感知能力的人，就是有再好的条件也无法创造出好的艺术。这就是如今大陆的那些所谓京剧的后代们，如于魁智、张火丁们面临的困境。这些人的感知能力，有些人是天生就没有，有些人是后天的被社会所扭曲败坏。后者本来是可以

眼睛2 months ago

鐵鏡唯一人選：徐露，夠公主格。

眼睛2 months ago

丑角兩岸三地，頭名：當屬吳劍虹，無人能出其右?

李子英10 months ago

現在回過頭來看徐露才真是兩岸第一花旦，舞台上的台風入戲、氣質、口白、唱腔都堪稱完美。周正榮是衰派老生，他口白比唱腔好，聽她的戲是聽她的韻味不是音量。唐文華非常聰明他身上都是胡少安，尤其是程嬰一角，吊毛一氣呵成，比譚元壽稍稍遜了一點。

Weiguang Zhong6 months ago

+李子英 周先生让京剧越发难唱了……这样单薄的嗓子竟然能让马谭之后的大陆当代京剧索然无味，晚辈只有高山仰止！！