在研读19世纪中国外销通草纸画的相关资料和文章中，啉呱（Lam Qua）、庭呱（Ting  Qua）和其他各种呱的画家（室）名不时跳出来，既奇特又有趣。在卡尔-克罗斯曼（Carl  L Crossman）的《中国外销装饰艺术》一书中，列举了21名活跃于1850年前后广州十三行一带著名画工画匠及他们的画室，均以某呱而名，其中有八家绘制通草纸画（加上其他资料所记，目前所见，至少有十二家专业生产通草纸画的画室）。诸如：发呱（FouQua），周呱（ChowKwa），容呱（YungQua），新呱（SunQua），煜呱（YouQua），钟呱（Chong  Qua）等等。多数资料对“呱”字未加诠释，只有两篇短介提到，“呱”是一种尊称，类似英文的Mr.或者Sir。

啉呱的通草纸水彩花鸟画

我理解这与今天称呼某医生，某老师，某工（程师），某老板是一样的意思，是一种行业敬称，且不限于绘画一行。与今人不同的是，“呱”前面的字未必是真名实姓。举两个例子：（1）画家啉呱，本名关乔昌，其弟庭呱（亦为画家），本名关联昌；（2）行商浩呱（How  Qua），本名伍秉鉴（十三行的总行商，怡和洋行老板，当时的世界首富）。所以，呱前面的字，应该是商（行）名或画室名等等。有如书画印章，既有名章，又有闲章。这种商名加敬称广泛应用于社交与商务，成为当时广州埠面约定俗成的一种称呼。只是中西发音和注音略有不同，有时写为“呱”，有时写为“官”。比如上面的啉呱，也写作林官；浩呱，也写作浩官。

十三行画师作画情景

在所有这一时期的画家中，以啉呱最为知名。他的作品，尤其是医学病患绘像，主要保存于耶鲁大学医学院图书馆的伯驾博士（Dr.Peter  Parker ）捐赠收藏集之中。检索啉呱的资料，有两个西方人物与他关系紧密。第一个来自英国，曾定居于广州和澳门，学院派画家乔治-钱纳利（George  Chinney）。另一个来自美国，长期定居于广州，医生，传教士与外交官伯驾（Peter Parker）。

啉呱自画像

先来看看啉呱的基本资料。啉呱，或称林官，本名关乔昌，生于1801年，卒于1860年，广东南海人。1830年在广州十三行同文街16号开设画室，据称获英国画家乔治-钱纳利（George Chinney）的指导（钱纳利本人否认），遂成西洋名画家，他曾画过83张肿瘤生长过程示意图，成为耶鲁医学院的著名教案。从多篇研究论文比较看，啉呱应该就是钱纳利的学生。与钱交恶的不是他的弟弟，而是他本人。尽管啉呱最早是从其祖父关佐霖（Guan Zuolin, Spoilum，第一个出国学习西洋油画的中国人）哪里学到一些西洋油画的技法，但其西画的成就主要源于学艺钱纳利。

“教会徒弟，饿死师傅”这句中国老话用在他与钱纳利的关系上，可谓十分恰当。聪慧且有中国画基础的啉呱，其画作迅速受到来埠的西洋人欢迎，而他的收费还不及钱纳利的一半，自然构成了对钱纳利原有客源的有力竞争。这可能是钱纳利否认啉呱是他的学生的真正原因。

钱纳利画像

啉呱及其画艺得到西方承认一开始是获益于钱纳利的指导，而他真正受到西方重视，并把他与仅仅描绘风土人情花鸟虫鱼等“行画”的若干画匠区别开的作品，却是多达83幅的医学人体图，实际上是在照相术兴起之前，绘制了最早的一批医学人体档案，其于研究19世纪西医进入中国与中国病患案例具有很大的史学意义和史料价值。这就不能不归功于啉呱和伯驾的缘份，正是后者，委托了啉呱，将其画技应用于为伯驾收治或问诊过的病人画像，作为医学教案，至今保存于耶鲁医学院图书馆。

伯驾的诊所

伯驾（Peter Parker,1804-1888）出生于美国麻省弗莱明汉（Framingham，Massachusetts），是美国早期来华的传教士、医生和外交官。鸦片战争时期曾参与《望厦条约》的谈判，后担任美国驻华公使。毕业于耶鲁，获医学博士学位的伯驾，并没有在美国行医，而是很快进入神学院，随后得到基督教长老会派传教于中国的委派，成为第一位在华专职医疗传教士。伯驾在华身兼行医与传教二职，他本意要灵魂救人，但解脱身体上的疾苦病痛却是当务之急，也是其专长所在，而后者占据了他全部的时间，使他分身无术，无法再去专注传教，普及教义。他在广州十三行内开办了第一家眼科“医院新豆栏医局”，即后来的博济医院（今天中山大学眼科中心），治愈了大量白内障患者，用麻醉法施予外科手术，并开设了西医课程。他的夫人亦随后而来，成了第一个被允许定居中国的西洋女人。这样一个治病救人，以手术刀传福音，以中国为第二故乡的医疗传教士，后来在转型为外交官之后，作为美国政府的代表，却又奉行“（中国人）不服从，就毁灭”（Bendor Break）的强权原则，积极谋求扩大美国在华利益，并与英法联合，企图瓜分中国。

伯驾的功过是非，已有前文评点。这里只讲他在十三行行医时，与外销画画师中出类拔萃的啉呱的相遇缘份。其时啉呱已在海外办过画展（第一个在海外展览画作的中国人），其订购客户延至欧洲数个皇室，他甚至将画室广告刊登于伦敦的英国邮报和每日画报，成为同行翘楚。伯驾认识啉呱后，十分赏识其精湛的西画技艺，立即决定将其引为帮手，用画笔绘像，记录手术前的肿瘤病患。啉呱对这些中国病人的细致刻画，配上伯驾的病历记录，使这批画作成为十分珍贵的19世纪中国病患医学教案，全部被伯驾带回美国。啉呱还画了伯驾的诊所，伯驾本人和当时诊疗的情景，都是弥足珍贵的历史资料。

啉呱笔下的肿瘤病人

啉呱的作品，自然不限于病患绘象，他承接了商人，水手，主妇，传教士，外交官，留学生等各类来华人士的需求，用中西结合的技法，绘制了大批人物肖像，花鸟，动物，风景，器物，服饰，技作，交易等不同题材的作品，成为卡尔-克罗斯曼在书中不断提及并不吝褒奖的重要画师。他和十三行的其他画家一样，都是西风东渐之后，面向西方市场，用画笔为中国挣外汇的第一批现代意义的职业画师。他们的画作，无论是画在画布、画板上的油画，还是画在方寸通草纸上的水彩画，均成为向西方介绍中国的直观媒介，反映了19世纪中国与西方撞击下的文化冲突与融合，非常值得深究与探讨。