我曾寫過一首描述《靜靜的頓河》內心感受的詩歌。

白淑湘身材不行。

俄羅斯藝術家的特點是：深刻、深沉，像刻畫生死那樣描述愛情！個人認為，屠格涅夫對女人的描寫是世界文學史上最動人心弦的描寫之一，還有，肖洛霍夫在《靜靜的頓河》裡，當女主角阿克西尼婭在黎明前，死在男主角格里高利懷裡的那一段敘述，感動了無數人，這同時也堪稱文學史上最經典、最悽美的敘述之一，因為有了俄羅斯作家，和其它國家的天才作家，世界文壇才如此美麗！

“道不同不相與謀”，看來 你我沒有爭論的必要，免得傷了北京人之間的和氣。

窮山惡水潑婦刁民反共，是因為共產黨的戶口制度讓他們到二三十歲才吃上國家糧，享受城裡人一生下來就有的福利。或是蝸居窮鄉僻壤，夜郎荒蠻之地沒享受到北京上海人的優越生活。你反共則是在北京親眼目睹了共產黨的倒行逆施，理性思考的結果，基本與個人經歷關係不大。我反共則是家庭和本人被黨的階級依靠力量三輩貧農迫害所致。

我與你們的不同之處則是你們反共則投靠國民黨，台灣，被他們洗腦，連語言都鸚鵡學舌。我和我的家族對國民黨的刻骨仇恨遠勝與對共產黨的仇恨，至少共產黨打敗國民黨，報了亂黨反賊掠奪焚毀我家祖宅的仇恨。如今，我是美國人，餘生為捍衛美國民主自由而活。

從此不再跟你的帖，大路朝天，各走半邊，爺去也。

俄羅斯選芭蕾舞演員看天賦，中國選看出身，而出身三輩貧農（農牧漁）的體質條件雖然好，丹人品，文化，修養太差。芭蕾舞不是身體條件好就培養出來的，缺了藝術修養，人品素質，感情表達就是一具會動的偶人。最早娘子軍舞劇女主角是白淑湘，烏蘭諾娃的親傳弟子，因為父親被鎮壓槍斃，不能演革命英雄形象。

俄羅斯人天性浪漫，思維活躍，容易出詩人，文學家，藝術家。當年蘇聯的政府官員多是少數民族，斯大林就是格魯吉亞人，現在也是這種情況，國防部長就是蒙古人。而那些文壇，畫壇，音樂壇巨匠都是俄羅斯人。

俄羅斯地域遼闊，天氣寒冷，人們習慣坐在火爐旁邊長時間地思考，由此從那裡走出了一個個天才的藝術家，曾聆聽過莫斯科少年合唱團演唱俄羅斯國歌，其水平之高，我頓時都驚呆了！

記得有人說過：俄羅斯那陰沉的天空，奔騰的河流，還有泥濘的大地，想不出詩人都難。

請羊老讀讀這篇文章，就可知娘子軍多數並未被國民黨和日本人殺害，被國民黨俘虜的後來也釋放了（http://hx.cnd.org/2021/10/18/%E4%BD%9A%E5%90%8D%EF%BC%9A%E7%BA%A2%E8%89%B2%E5%A8%98%E5%AD%90%E5%86%9B%EF%BC%9A%E8%88%9E%E5%8F%B0%E4%B8%8A%E5%85%89%E9%B2%9C%EF%BC%8C%E8%88%9E%E5%8F%B0%E4%B8%8B%E5%8D%B4/）。娘子軍一些人被俘，另一些不再革命，有些人還嫁了國民黨人員，而中共對於被俘者和動搖者是極其嚴厲的，這是這些老戰士遭遇悲慘的原因之一。和馮白駒一樣，都是被自己的同志整，怎麼就成了“混淆視聽”啊？至於“整肅”一詞，也並非台灣專用。恰好手頭有篇講馮白駒因“地方主義”被整的文章，其中說：1952年以來，廣東全省先後進行了36次大規模進行的“土改整隊”和“整肅”（見http://www.topjiadian.com/news/20181030/18355.html）。即使是台灣詞，我們就不能用麼？現代中文裡那麼多日本詞彙，都廢了就別說話了。

不得不承認，俄羅斯這個民族是世界上藝術天賦最高的民族（ 我的觀點不一定對，歡迎拍磚）。

俄羅斯芭蕾有兩大流派：馬林斯基劇院派 (Marrinsky Theater) 和大劇院派（Bolshoi Theater) 。前者是經典學院派，歷史更悠久；後者則傾向於改革和創新。兩者都深受民眾歡迎，經常一票難求。不過相對於馬林斯基的一板一眼，我更喜歡Bolshoi的熱情奔放。Osipova就是從Bolshoi起家，後來走向世界。

俄羅斯芭蕾舞的水準令其它國家難以望其項背！差距如此之大，使人感慨！我常常自問：“ 為什麼俄羅斯芭蕾舞者能跳躍到這種高度？優美、奔放、激情、舒緩、柔情、淒婉、詼諧、莊重……，我不知道該如何形容俄羅斯的芭蕾！

“娘子軍覆滅後，很多人結局悲慘，而海南地區紅軍領導人馮白駒等在解放後更遭到黨的整肅”

娘子軍戰士是被國民黨和日本人酷刑殺害的，您對這一點含糊其辭，然後緊接着說馮白駒受迫害，還用了個台灣詞“整肅”，就是在混肴視聽，把二者的悲慘遭遇歸於一個原因。我一向視您為值得尊重的對手，出言有理有據，以理服人，保持老北京人不說髒字的傳統，與那幾個開口屎尿屁，閉口生殖器的流氓無賴相比，是萬維這個罈子上難得的清流，這句話可不符合您的文筆風格。

林副主席說過：唱一支好的革命歌曲，就是上一堂生動活潑的政治課。當年歌劇《白毛女》在解放區演出時，有個戰士竟然舉槍瞄準扮演黃世仁的陳強，可見其震撼力。“紅”劇亦是如此，幾年前中芭在紐約演出後，紐約時報居然評論說：他們舉着紅旗向我們衝來，好像在說“我們一定要消滅你們！” 大概是嚇壞啦。

娘子軍覆滅後，很多人結局悲慘，而海南地區紅軍領導人馮白駒等在解放後更遭到黨的整肅，這一切都被曼妙的音樂和舞蹈掩蓋了。

“紅”劇電影劇本原創者梁信後來和中芭發生版權糾紛。本來電影公映在先，舞劇改編在後，可是原創者居然敗訴，莫名其妙。

“倒踢紫金冠”是芭蕾基本動作，英文是“Firebird leap”。例如《堂吉柯德》裡的女主角Kitri要連做幾次，我覺得Osipova跳得最好,真是賞心悅目。

給博主加一張倒踢紫金冠，助興。

厲害！

想起舞劇“寶蓮燈”中戴愛蓮和陳愛蓮的舞姿，也很經典，古典的藝術水平很高的。

希望博主在這裡貼出一個片段，比如“萬泉河水清又清”的劇照也好，多美啊！

感謝年輕的詩人分享並帶回道那個艱辛時代的絲絲清涼的藝術記憶。我們那個時代的中小學生的業餘（幾乎所有）時間就是模仿吳瓊花和北風吹了。

回到正經話題，各行各業出人才的問題，其實從中國的足球踢不出去是一樣的根本原因。當城鄉的孩子們不需要為擠入那窄小的龍門，當人們真正是為追求和愛好去追求完美的時候，那麼就將會湧現出來，比如開康拜因的農家姑娘跳四小天鵝，學者登台表演洪常青，我想。

那個時候有一個令自己驚訝的發現，自己記得紅色娘子軍的全部音樂。

插曲《萬泉河水清又清》也是中國民歌的上乘之作，紅色娘子軍也是作曲家吳祖強最好的作品。

謝謝！

加上一段近期短視頻，女主角為邱芸庭（四川人，1995年出生，四川也是中國女芭蕾舞者產地之一，其它產地是：江南、東北、山東等地），個人認為，邱的表現中規中矩。

劉慶棠人品低劣，身材一般，舞藝也就是跑龍套的水平。

芭蕾舞男演員都是從大連，青島沿海漁民後代選，必須是“三輩貧漁”，連爺爺輩有張漁網都不行，然而選了一個大連劉慶棠，拍江青馬屁 ，成了四人幫小嘍囉，青島選了一個送美國進修立刻叛國申請政治避難。三輩貧漁，雖然政治可靠，但沒有人品道德。

藝術水準有限。

傾全國之力搞幾個樣板，專業水平高是理所當然的。