《乡愁》好像名片，遮住了余光中的脸

余光中1989 五月主编的《中华现代文学大系》出版，共十五卷。同年以此书获「金鼎奖」图书类主编奖。八月主编《我的心在天安门 - 六四事件悼念诗选》出版。

在年轻的时候，余光中戏称自己可以以"右手写诗，以左手写散文"。他对写作四度空间的定义：诗、散文、评论和翻译。对于每一项，他都有其独爱之处，正如他所说："诗是我的妻子，散文是我的情人，评论和翻译则是外遇!"

余光中的诗，有着很重的自我生命反思感，这表明他对生命的看重;偶有在遣词造句上，用戏谑的手法表达内心感受，也许人生总要点平衡吧。早期诗中融汇了传统与现代、中国与西方的笔法。题材广泛，风格屡变，技巧多姿。可能年事渐长，近期的作品都带着些沧桑，但却没有使读者阅后有感伤。

台湾《上报》发表诗人廖伟棠文章《孑立在中华民国的余光之中》，文章认为，刚刚去世的台湾诗人余光中，的确比大多数台湾作家更显得与大陆作家是同类者。纯粹从诗而看，他很接近另一位余姓作家余秋雨，徜徉山水之畔而不见人间，追怀古人而不问今人，用鸿鸿的话来说，就是"雅不可耐"--这不正是信仰中华复兴的附雅者所向往的吗？

文章说，以李白指代盛唐也就成为一个约定俗成的做法，余光中作为学者型诗人，也未能免俗--不是因为他流俗，而是因为他需要从盛唐想象中获取他的中国自豪。"但无论如何，他的那一个中国，明显已经不是今天的中国，既不是大陆的中国，也不是台湾的中国了。如此看来，他孑立在中华民国的余光之中，一如他的名字，倒颇有几分悲壮"。

1989年六四事件、中共血腥镇压北京民运后，余光中亦出版了集合港台诗人创作的《我的心在天安门——六四事件悼念诗选》，并到香港中文大学等地出席诗会。

不过，由于余光中期望“两岸统一”的“统派”立场，不但使中共后来对其批判“不计前嫌”，更是“热捧有加”。2003年时任总理温家宝访美时会见台湾留学生，更用余《乡愁》一文演绎，并将该诗录入大陆教科书，而官媒亦适时将余包装成“爱国诗人”，欢迎他回大陆讲学出书。2004年官媒曾刊文“余光中的‘历史问题’需要追究吗？”并公开表态指对余不计前嫌。

4年前，余光中再度表达自己对此事的看法，指因被录入大陆教科书，“很多人会背，但是它也妨碍我”，指自己写《乡愁》是单纯的怀乡，而该诗是在40多年前写的，“当时大陆处于文革后期，我心情暗淡，认为此生也许回不去了”。余亦建议两岸人都多读彼岸的文学，“政治易使人分离，而文学使人了解”，并指中共对《乡愁》的宣传，“好像名片，大到把我的脸都遮住了”。