9. 天英星

　　羅伯特·舒曼（Robert Schumann,1810－1856）

羅伯特·舒曼是德國著名作曲家、音樂評論家。他出生於德國茨維考城的一個書商家庭，從小喜愛音樂和文學。因家庭偏見與壓力，1828年他進入萊比錫大學學習法律，只能業餘時間學習音樂。同年的8月, 舒曼開始向弗里德里希．維克(Friedrich Wieck)學習鋼琴, 在1830年10月起,他在維克家住了一段時間,正因為如此,舒曼遇到了人生中的伴侶─維克的女兒，後來的大鋼琴家克拉拉．維克。當他通過曲折的鬥爭而能夠專攻音樂時，因起步太晚又急於求成，於是大強度練習，並藉助機械裝置鍛煉鋼琴指法，使手指受傷，失去成為鋼琴演奏家的可能，他遂致力於音樂創作與音樂評論。舒曼生性感情敏感，並且有民主主義思想。1834年他創辦了《新音樂雜誌》,對改變當時陳腐的音樂空氣，促進浪漫藝術的發展，起了重要的作用。他關心和支持尚未為人所知的音樂家，如：肖邦、柏遼茲、李斯特、勃拉姆斯、瓦格納等。1838年由於維也納反動當局發現了他介紹舒怕特的《C大調交響曲》，迫使他無法工作，他遂於1839年回萊比錫，1840年終於衝破阻撓，與相戀多年的克拉拉結婚。1843年他在萊比錫音樂學院任教，1853年,因為疲勞過度, 致使舒曼虛弱的精神終於支持不住。1854年3月4日, 舒曼被送進波昂的一家私人精神病院,1856年因在這家病院逝世，剛度過46歲生日。

舒曼是早期浪漫樂派的代表人物。他本人身上就反映了浪漫樂派的種種特質,他善於幻想、內省,在精神上與當時的文學活動相契合。他是革新者、批評家、為新鮮事物搖旗吶喊的運動家,也是做曲聖手。他是堅決反對古典樂派的先驅,即令他是出眾的理論專家,且音樂知識也決不下於當時任何音樂家,但是先前存在的形式對他而言是毫無意義的。音樂的氣氛、色調、暗示、聯想--這些在舒曼心中,比起創製絲毫不爽的賦格、迴旋曲或奏鳴曲等更重要。無論他的音樂如何變化,總是不脫詭鷸善變的氣質、萬花筒般的結構與情緒、純摯的性格反映,以及強烈的主觀意識。雖然身兼樂評家的舒曼很能理解其他作曲家的觀念,並對公眾解釋說明,但能理解他的作品的人卻不多見。他所欲傳遞的信息早已逾越了傳統的界限,而且太個人化了。他也深明此點,儘管他是一位偉大的旋律家,能輕易寫出美妙而又通俗的音樂，但是那種取悅世人的念頭始終未曾出現在這位理想家的腦海里。舒曼這位浪漫派健將,也是最個人化、最不客觀的作曲家,恰好與1918年以後主宰西方世界的審美風潮南轅北轍,不能相容。儘管舒曼很少讓人聯想到“純而不雜”一詞,但是他的一切都是以此為準據--包括了他的生活、愛情、教育、正直、思想以及他的音樂。

代表作品：鋼琴曲《蝴蝶》、《狂歡節》、《交響練習曲》、《幻想曲集》，四部交響曲，《a小調鋼琴協秦曲》、《曼弗雷德序曲》，歌劇《格諾費瓦》，歌曲集《婦女的愛情與生活》。