7月号的日本《唱片艺术》杂志继续连载最新版的《唱片艺术名曲名盘300》的第二部分（注），涉及从贝多芬到德彪西的数位伟大的作曲家（人名按字母顺序排列，非年代顺序，亦非作曲家排名顺序）。下面是评选出来的最新的唱片排名情况。

51 贝多芬《钢琴奏鸣曲No.23“热情”》 吉列里斯（73）

52 贝多芬《钢琴奏鸣曲No.29“Hammerklavier”》 波里尼（76）

53 贝多芬《钢琴奏鸣曲No.30》 波里尼（75）

54 贝多芬《钢琴奏鸣曲No.31》 塞尔金（87）

55 贝多芬《钢琴奏鸣曲No.32》 波里尼（77）

56 贝多芬《费德里奥》 卡拉扬/柏林爱乐乐团（70），伯恩斯坦/维也纳爱乐乐团（78）

57 贝多芬《庄严弥撒》 库仑贝勒/新爱乐乐团（65）

58 贝尔格《小提琴协奏曲》 克雷默（V），C.戴维斯/拜埃伦广播交响乐团（84）

59 柏辽兹《幻想交响曲》 明希/巴黎管弦乐团（67）

60 比才《阿莱城姑娘第1，第2组曲》 克里腾斯/巴黎音乐院管弦乐团（64）

61 比才《卡门》 卡拉扬/柏林爱乐乐团（82，83）

62 勃拉姆斯《交响曲No.1》 明希/巴黎管弦乐团（68）

63 勃拉姆斯《交响曲No.2》 阿巴多/柏林爱乐乐团（88）

64 勃拉姆斯《交响曲No.3》 卡拉扬/柏林爱乐乐团（88）

65 勃拉姆斯《交响曲No.4》 C.克莱伯/维也纳爱乐乐团（80）

66 勃拉姆斯《钢琴协奏曲No.1》 吉列里斯（P），约胡姆/柏林爱乐乐团（72）

67 勃拉姆斯《钢琴交响曲No.2》 波里尼（P），阿巴多/维也纳爱乐乐团（76）

68 勃拉姆斯《小提琴协奏曲》 海菲兹（V），莱纳/芝加哥交响乐团（55）

69 勃拉姆斯《弦乐六重奏No.1》 阿玛德乌斯弦乐四重奏，阿尔班伯格弦乐四重奏（90）

70 勃拉姆斯《钢琴五重奏》 波里尼（P），意大利弦乐四重奏（79）

71 勃拉姆斯《单簧管五重奏》 乌拉赫（C），维也纳Konzerthaus弦乐四重奏（52），萨宾.梅耶（C），阿尔班伯格弦乐四重奏（98）

72 勃拉姆斯《小提琴奏鸣曲No.1“雨之歌”》 杜梅（V），皮蕾斯（P）（91）

73 勃拉姆斯《德意志安魂曲》 朱里尼/维也纳爱乐乐团（87）

74 布里顿《青少年管弦乐入门》 布里顿/伦敦交响乐团（63）

75 布鲁赫《小提琴协奏曲No.1》 海菲兹（V），萨根特/伦敦新交响乐团（62）

76 布鲁克纳《交响曲No.3》 旺德/北德意志广播交响乐团（92）

77 布鲁克纳《交响曲No.4“浪漫”》 旺德/柏林爱乐乐团（98）

78 布鲁克纳《交响曲No.5》 旺德/柏林爱乐乐团（96）

79 布鲁克纳《交响曲No.7》 旺德/柏林爱乐乐团（99）

80 布鲁克纳《交响曲No.8》 卡拉扬/维也纳爱乐乐团（88）

81 布鲁克纳《交响曲No.9》 旺德/柏林爱乐乐团（01）

82 肖邦《钢琴协奏曲No.1》 阿格丽奇（P），阿巴多/伦敦交响乐团（68）

83 肖邦《钢琴协奏曲No.2》 齐默尔曼（P），齐默尔曼/波兰节日祭乐团（99）

84 肖邦《钢琴奏鸣曲No.2“葬送”》 阿格丽奇（74）

85 肖邦《前奏曲》 波里尼（74）

86 肖邦《练习曲》 波里尼（72）

87 肖邦《马祖卡Op.20，31，39，54》 波里尼（90）

88 肖邦《即兴曲Op.26，36，51，66》 鲁宾斯坦（64）

89 肖邦《波罗乃兹》 鲁宾斯坦（64）

90 肖邦《叙事曲》 波里尼（99）

91 肖邦《夜曲》 波里尼（05）

92 肖邦《华尔兹》 李帕蒂（50）

93 德彪西《交响诗“大海”》 布列兹/克里夫兰交响乐团（93）

94 德彪西《牧神午后前奏曲》 布列兹/克里夫兰交响乐团（91）

95 德彪西《夜曲》 马蒂侬/法国国立广播交响乐团（73）

96 德彪西《弦乐四重奏》 阿尔班伯格弦乐四重奏（84）

97 德彪西《意象第1，2集》 米凯朗杰里（71）

98 德彪西《前奏曲第1，2卷》 米凯朗杰里（78，88）

99 德彪西《儿童乐园组曲》 米凯朗杰里（71）

100 德彪西《贝加莫组曲》 佛朗索瓦（68）

我们先来看看这一期公布的最新版50首最佳曲目，与上一版的曲目有什么差别。在本次公布的曲目里，一共只新增了一首曲目：肖邦的《第二号钢琴协奏曲》。而相较于上一版，一共减掉了四首曲目。它们是：

贝多芬《钢琴奏鸣曲No.26“告别”》 波里尼（88）

鲍罗丁《交响诗“在中亚细亚草原上”》 阿施肯那齐／皇家爱乐乐团（92）

勃拉姆斯《匈牙利舞曲集》 阿巴多/维也纳爱乐乐团（82）

康特鲁伯《奥维纽之歌》 罗斯.安赫丽丝（S），Jacquillat/拉姆尔交响乐团（74，69）

肖邦的《第二号钢琴协奏曲》,虽然不及他的第一号有名，但是历来诸多钢琴大师留下的名盘也很多，上一版里头没有被收入进来，实在是挺让人感到惊讶的。不过，删减掉的这四首曲目，每一首也都是历经千锤百炼的名盘，没能入选这一最新版的《名曲名盘300》中，也实在是令人不由得扼腕叹息。我尤其喜欢康特鲁伯的《奥维纽之歌》。这是作曲家根据法国奥维纽山区的地方民谣改编而成的古典歌谣，是法国古典歌曲中最著名的代表作，也是作曲家唯一一部赖以传世的作品。这部作品的旋律非常的优美动听，不管是由谁来演唱，安赫丽丝也好，卡娜娃也好，谭振权也好，都能让人听得心神俱醉浮想联翩。另外，如果我们考察一下已经公布了的两期100首名曲名盘，就可以发现，大赢家是巴赫，一共新增了4首曲目（《大键琴协奏曲集》,《英国组曲》,《帕蒂塔》,《法国组曲》）；大输家则当属贝多芬，一共被删减了4首曲目（《弦乐四重奏No.7》，《弦乐四重奏No.15》，《钢琴奏鸣曲No.15“田园”》，《钢琴奏鸣曲No.26“告别”》）。莫非这代表了新时代日本古典音乐评论界的风气的变换趋势？

我们再来考查一下唱片版本的变化情况。相较于99年出版的第五版，一共有如下的24首曲目的最佳唱片版本发生了变化，占据了一半的曲目。变化如此之大的原因，我在上一篇文章中已经作了一些简单的分析。（［］内为第五版的最佳曲目版本）

52 贝多芬《钢琴奏鸣曲No.29“Hammerklavier”》 波里尼（76） ［布伦德尔（95）］

53 贝多芬《钢琴奏鸣曲No.30》 波里尼（75） ［塞尔金（87）］

55 贝多芬《钢琴奏鸣曲No.32》 波里尼（77） ［巴克豪斯（61）］

56 贝多芬《费德里奥》 卡拉扬/柏林爱乐乐团（70），伯恩斯坦/维也纳爱乐乐团（78） ［伯姆/德累斯顿国立乐团（69）］

59 柏辽兹《幻想交响曲》 明希/巴黎管弦乐团（67） ［郑明勋/巴黎de I’Opero Bastille乐团］

62 勃拉姆斯《交响曲No.1》 明希/巴黎管弦乐团（68） ［卡拉扬/柏林爱乐乐团（87）］

65 勃拉姆斯《交响曲No.4》 C.克莱伯/维也纳爱乐乐团（80） ［阿巴多/柏林爱乐乐团（91）］

66 勃拉姆斯《钢琴协奏曲No.1》 吉列里斯（P），约胡姆/柏林爱乐乐团（72） ［布伦德尔（P），阿巴多/柏林爱乐乐团（86）］

68 勃拉姆斯《小提琴协奏曲》 海菲兹（V），莱纳/芝加哥交响乐团（55） ［克雷默（V），伯恩斯坦/维也纳爱乐乐团（82）］

69 勃拉姆斯《弦乐六重奏No.1》 阿玛德乌斯弦乐四重奏，阿尔班伯格弦乐四重奏（90） ［施特因（V），施耐德（V），凯蒂姆兹（Va），托玛斯（Va），卡萨尔斯（Vc），佛雷（Vc）］

70 勃拉姆斯《钢琴五重奏》 波里尼（P），意大利弦乐四重奏（79） ［塞尔金（P），布达佩斯特弦乐四重奏（63）］

71 勃拉姆斯《单簧管五重奏》 乌拉赫（C），维也纳Konzerthaus弦乐四重奏（52），萨宾.梅耶（C），阿尔班伯格弦乐四重奏（98） ［ 乌拉赫（C），维也纳Konzerthaus弦乐四重奏（52）］

73 勃拉姆斯《德意志安魂曲》 朱里尼/维也纳爱乐乐团（87） ［卡拉扬/柏林爱乐乐团（64）］

75 布鲁赫《小提琴协奏曲No.1》 海菲兹（V），萨根特/伦敦新交响乐团（62） ［文格罗夫（V），马苏尔/莱比锡布商之家乐团（93）］

77 布鲁克纳《交响曲No.4“浪漫”》 旺德/柏林爱乐乐团（98） ［旺德/北德意志广播交响乐团（90）］

78 布鲁克纳《交响曲No.5》 旺德/柏林爱乐乐团（96） ［约胡姆/阿姆斯特丹皇家管弦乐团（64）］

79 布鲁克纳《交响曲No.7》 旺德/柏林爱乐乐团（99） ［ 旺德/北德意志广播交响乐团（92）］

81 布鲁克纳《交响曲No.9》 旺德/柏林爱乐乐团（01） ［艾希霍伦/林兹布鲁克纳交响乐团（92，93）］

85 肖邦《前奏曲》 波里尼（74） ［索科罗夫（90）］

90 肖邦《叙事曲》 波里尼（99） ［鲁宾斯坦（59）］

91 肖邦《夜曲》 波里尼（05） ［鲁宾斯坦（65）］

92 肖邦《华尔兹》 李帕蒂（50） ［鲁宾斯坦（63）］

95 德彪西《意象》 马蒂侬/法国国立广播交响乐团（73） ［布列兹/克利夫兰交响乐团（93）］

99 德彪西《儿童乐园组曲》 米凯朗杰里（71） ［吉泽金（53）］

下面来逐个分析一些比较有趣的现象。

贝多芬的32首钢琴奏鸣曲，号称音乐中的《新约圣经》，和巴赫的《12平均律键盘曲集》齐名，都是西方音乐史上的奠基性的作品。对比一下之前发的第一部分的末尾，贝多芬的奏鸣曲，我们可以发现，吉列里斯和波里尼这两位钢琴大师双星辉映，几乎包揽了贝多芬奏鸣曲的所有推荐的第一名，只有第31号作品被塞尔金拔得头筹。而且，几乎所有的第二名也都是被他们两位所包揽。比如第23号钢琴奏鸣曲，吉列里斯第一，波里尼第二，第29号，则是波里尼第一，吉列里斯第二，第30号，波里尼第一，吉列里斯第三，第31号，波里尼和吉列里斯分列榜眼和探花。可惜的是吉列里斯没有录下第32号奏鸣曲就英年早逝了，要不然，我们也有理由相信他会在这个曲目上获得很好的推荐的。吉列里斯和波里尼两位大师，钢琴技巧之精湛完美，都堪称罕有敌手。而且对于作品思想的刻画解析也都很有深度，加上录音的音效很好，因此受到日本人之亲睐是无可厚非的。略让人感到有遗珠之憾的是，一些老大师的经典作品，都没有获得推荐。比如所罗门的晚期贝多芬钢琴奏鸣曲，还有施纳贝尔的全集，都是非常经典的演绎，居然没有一首获得推荐。在我看来，施纳贝尔的演奏技巧虽然没有吉列里斯和波里尼等现代派大师们的精湛与完美，但是他的慢乐章部分都是非常有味道的，给人留下很深刻的印象，他对贝多芬作品思想刻画的深入程度，亦是吉列里斯和波里尼等人所不及的。施纳贝尔的贝多芬钢琴奏鸣曲版本，在我看来就有点类似于卡萨尔斯的巴赫《无伴奏大提琴组曲》一样，技巧略有欠缺而思想无比深邃，都应该享有崇高的地位。而所罗门在EMI公司所录制的那几首晚期作品，也和施那贝尔一样具有罕见的力度和尊贵的气质。所以，他们两位大师没有得到推荐，我觉得是非常遗憾的。也许，是这些乐评家们觉得音效不佳的单声道唱片不适于推荐给一般的音乐爱好者们欣赏的缘故吧？但是这又似乎有点不合于《名曲名盘300》的评选初衷了。

卡拉扬80年代版的《卡门》，深受日本人的欢迎，已经达成三连霸了。这个版本，如果光听演唱的部分，那是没话说，确实是无人能够匹敌的。但是如果综合演唱和对话的话，我觉得这个版本就非常的不好。原因就在于老卡在录音的时候是把演唱和对话这两个部分分开来录音的，活生生地割裂了整部歌剧的完整性，听起来非常的别扭。而且，据说老卡在录制这部作品的时候，还枉法了一把，把自己的老婆孩子也都塞到了对话配音演员中去，这让我对他这部作品的印象非常的差。我更喜欢听阿巴多指挥伦敦交响乐团的版本。阿巴多突发奇兵，大胆启用贝尔甘莎来担纲。而贝尔甘莎也不负众托，表演得出神入化，《卡门》也成为了她演艺生涯最出色的一部代表作品。另外，卡拉丝和普雷特尔合作的版本也非常的优秀。

勃拉姆斯的第三号交响曲，历来都是争议性比较大的作品，各种不同演绎风格的版本都可能得到乐评家们的青睐。在上一版中，几位评委们一共推荐出了18个版本，而在本版中，获得评委们推荐的一共有20个版本之多，简直就是一场大混战！最终还是老卡实现了连霸。不过他也不幸的在勃拉姆斯第一号交响曲的最佳版本中失手，败给了明希。老卡还在勃拉姆斯的《德意志安魂曲》中不敌朱里尼——不过，老卡也不算失败者，他指挥的《德意志安魂曲》四个版本得到了推荐，分别位居第二（BPO，76），第三（BPO，64），第五（WPO，47）和第六（WPO，83）。妙的很，这四个不同版本都有着不同的演绎风格。比如76年的版本体现了优美的抒情性，而64年的版本则规模宏大，精神深刻。看来也是各位评委们众口难调啊。不过，对于我个人来说，我最喜欢的《德意志安魂曲》还是老切利指挥慕尼黑爱乐乐团的版本。

吉列里斯和波里尼两位，从贝多芬的钢琴奏鸣曲一路厮杀混战到了勃拉姆斯的钢琴协奏曲。在第一号钢协中，吉列里斯以16点名列第一，波里尼以一点之差紧随其后。而在第二号钢协中，波里尼大发神威，占据了第一和第二的宝座，吉列里斯也不甘示弱，占据了第四和第六的位置。而最大的赢家是阿巴多：第一，第二，第四这三个唱片版本都是由阿巴多指挥的。

在布鲁克纳的交响曲最佳版本中，老旺德大获全胜。除了第八号交响曲不敌老卡的经典版本屈居第二之外，别的都是稳居第一的宝座。老旺德可以说是一个当代古典音乐界的一个异数，大器晚成，老来方为国际乐坛和评论界所广泛关注。他几乎一辈子都在北德交响乐团首席上度过，把这支乐团打造成了一支非常优秀的乐团——有点类似于老切利和慕尼黑爱乐的感觉。不过，关于布鲁克纳，我最喜欢的还是老切利的版本，另外还有老卡的第七和第八。旺德在我心目中还不是布鲁克纳的第一人，我不知道为什么日本的乐评家们如此的推崇他。

阿格丽奇在肖邦的钢琴协奏曲与奏鸣曲上无人可及。她演绎的第一号钢协，已是三连霸了，她的第二号钢协也名列第二，而她的第二号钢琴奏鸣曲“葬送”中，更是以无比精湛的技巧与完美的演绎达成了史无前例的六连霸！

波里尼在肖邦的演绎上也是绝对的权威。他在《前奏曲》，《练习曲》，《马祖卡》，《叙事曲》，《夜曲》中都名列第一，在第二号奏鸣曲“葬送”与《波罗乃兹》中则都名列第二，实在是强悍！从博大精深的贝多芬到深邃难懂的勃拉姆斯，再到浪漫抒情的肖邦，各种不同的音乐风格，波里尼都是毫无争议的标志性人物。他实在是当之无愧的一代天纵奇才。

相对于波里尼的风光，老一代的肖邦演绎大师鲁宾斯坦则有点冤。相比于上一版，他一共有三首曲目被人踢下了最佳曲目的宝座，分别是：《叙事曲》和《夜曲》均不敌波里尼，《华尔兹》则败给了另一个天才李帕蒂。不过，我还是喜欢听他多过波里尼。

最新版的《名曲名盘300》中，终于出现了中国人的名字。巧的是，全都是在肖邦的曲目中——中国的钢琴大师们也恰好几乎都是通过肖邦钢琴大赛而得到国际乐坛的认可的。李云迪在肖邦的第一号钢协中排名第六（A.戴维斯/爱乐乐团（06）），在《马祖卡》中排名第四（04），在《即兴曲》中排名第六；朗朗则在第二号钢协中排名第八（祖宾梅塔/维也纳爱乐乐团（08））。这两位也正是我国目前最红的两位钢琴家，都是少年成名的钢琴天才。不过，我觉得目前朗朗的商业活动太多太频繁了。我希望他们两位都能够减少一点商业演出，把更多的时间和精力用在学习深造上，努力提高自身的文化修养，提升自己的精神境界，开拓出自己的思想深度空间。这样才能实现从钢琴家向钢琴大师的转变，而不是像现在朗朗弹奏的贝多芬那样浮躁得仅学到了一个皮毛。我希望，并且我也相信所有的中国爱乐者们都希望，在不远的将来，他们能够不仅在肖邦，而且在巴赫，莫扎特，贝多芬，勃拉姆斯等古典大师的作品上都能够有良好的表现，成为当之无愧的一代钢琴大师。

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注：关于最新版《日本唱片艺术名曲名盘300》第一部分的详情，请参看我的博客文章：http://blog.creaders.net/Michael/user_blog_diary.php?did=39095