7月號的日本《唱片藝術》雜誌繼續連載最新版的《唱片藝術名曲名盤300》的第二部分（注），涉及從貝多芬到德彪西的數位偉大的作曲家（人名按字母順序排列，非年代順序，亦非作曲家排名順序）。下面是評選出來的最新的唱片排名情況。

51 貝多芬《鋼琴奏鳴曲No.23“熱情”》 吉列里斯（73）

52 貝多芬《鋼琴奏鳴曲No.29“Hammerklavier”》 波里尼（76）

53 貝多芬《鋼琴奏鳴曲No.30》 波里尼（75）

54 貝多芬《鋼琴奏鳴曲No.31》 塞爾金（87）

55 貝多芬《鋼琴奏鳴曲No.32》 波里尼（77）

56 貝多芬《費德里奧》 卡拉揚/柏林愛樂樂團（70），伯恩斯坦/維也納愛樂樂團（78）

57 貝多芬《莊嚴彌撒》 庫侖貝勒/新愛樂樂團（65）

58 貝爾格《小提琴協奏曲》 克雷默（V），C.戴維斯/拜埃倫廣播交響樂團（84）

59 柏遼茲《幻想交響曲》 明希/巴黎管弦樂團（67）

60 比才《阿萊城姑娘第1，第2組曲》 克里騰斯/巴黎音樂院管弦樂團（64）

61 比才《卡門》 卡拉揚/柏林愛樂樂團（82，83）

62 勃拉姆斯《交響曲No.1》 明希/巴黎管弦樂團（68）

63 勃拉姆斯《交響曲No.2》 阿巴多/柏林愛樂樂團（88）

64 勃拉姆斯《交響曲No.3》 卡拉揚/柏林愛樂樂團（88）

65 勃拉姆斯《交響曲No.4》 C.克萊伯/維也納愛樂樂團（80）

66 勃拉姆斯《鋼琴協奏曲No.1》 吉列里斯（P），約胡姆/柏林愛樂樂團（72）

67 勃拉姆斯《鋼琴交響曲No.2》 波里尼（P），阿巴多/維也納愛樂樂團（76）

68 勃拉姆斯《小提琴協奏曲》 海菲茲（V），萊納/芝加哥交響樂團（55）

69 勃拉姆斯《弦樂六重奏No.1》 阿瑪德烏斯弦樂四重奏，阿爾班伯格弦樂四重奏（90）

70 勃拉姆斯《鋼琴五重奏》 波里尼（P），意大利弦樂四重奏（79）

71 勃拉姆斯《單簧管五重奏》 烏拉赫（C），維也納Konzerthaus弦樂四重奏（52），薩賓.梅耶（C），阿爾班伯格弦樂四重奏（98）

72 勃拉姆斯《小提琴奏鳴曲No.1“雨之歌”》 杜梅（V），皮蕾斯（P）（91）

73 勃拉姆斯《德意志安魂曲》 朱里尼/維也納愛樂樂團（87）

74 布里頓《青少年管弦樂入門》 布里頓/倫敦交響樂團（63）

75 布魯赫《小提琴協奏曲No.1》 海菲茲（V），薩根特/倫敦新交響樂團（62）

76 布魯克納《交響曲No.3》 旺德/北德意志廣播交響樂團（92）

77 布魯克納《交響曲No.4“浪漫”》 旺德/柏林愛樂樂團（98）

78 布魯克納《交響曲No.5》 旺德/柏林愛樂樂團（96）

79 布魯克納《交響曲No.7》 旺德/柏林愛樂樂團（99）

80 布魯克納《交響曲No.8》 卡拉揚/維也納愛樂樂團（88）

81 布魯克納《交響曲No.9》 旺德/柏林愛樂樂團（01）

82 肖邦《鋼琴協奏曲No.1》 阿格麗奇（P），阿巴多/倫敦交響樂團（68）

83 肖邦《鋼琴協奏曲No.2》 齊默爾曼（P），齊默爾曼/波蘭節日祭樂團（99）

84 肖邦《鋼琴奏鳴曲No.2“葬送”》 阿格麗奇（74）

85 肖邦《前奏曲》 波里尼（74）

86 肖邦《練習曲》 波里尼（72）

87 肖邦《馬祖卡Op.20，31，39，54》 波里尼（90）

88 肖邦《即興曲Op.26，36，51，66》 魯賓斯坦（64）

89 肖邦《波羅乃茲》 魯賓斯坦（64）

90 肖邦《敘事曲》 波里尼（99）

91 肖邦《夜曲》 波里尼（05）

92 肖邦《華爾茲》 李帕蒂（50）

93 德彪西《交響詩“大海”》 布列茲/克里夫蘭交響樂團（93）

94 德彪西《牧神午後前奏曲》 布列茲/克里夫蘭交響樂團（91）

95 德彪西《夜曲》 馬蒂儂/法國國立廣播交響樂團（73）

96 德彪西《弦樂四重奏》 阿爾班伯格弦樂四重奏（84）

97 德彪西《意象第1，2集》 米凱朗傑里（71）

98 德彪西《前奏曲第1，2卷》 米凱朗傑里（78，88）

99 德彪西《兒童樂園組曲》 米凱朗傑里（71）

100 德彪西《貝加莫組曲》 佛朗索瓦（68）

我們先來看看這一期公布的最新版50首最佳曲目，與上一版的曲目有什麼差別。在本次公布的曲目里，一共只新增了一首曲目：肖邦的《第二號鋼琴協奏曲》。而相較於上一版，一共減掉了四首曲目。它們是：

貝多芬《鋼琴奏鳴曲No.26“告別”》 波里尼（88）

鮑羅丁《交響詩“在中亞細亞草原上”》 阿施肯那齊／皇家愛樂樂團（92）

勃拉姆斯《匈牙利舞曲集》 阿巴多/維也納愛樂樂團（82）

康特魯伯《奧維紐之歌》 羅斯.安赫麗絲（S），Jacquillat/拉姆爾交響樂團（74，69）

肖邦的《第二號鋼琴協奏曲》,雖然不及他的第一號有名，但是歷來諸多鋼琴大師留下的名盤也很多，上一版裡頭沒有被收入進來，實在是挺讓人感到驚訝的。不過，刪減掉的這四首曲目，每一首也都是歷經千錘百鍊的名盤，沒能入選這一最新版的《名曲名盤300》中，也實在是令人不由得扼腕嘆息。我尤其喜歡康特魯伯的《奧維紐之歌》。這是作曲家根據法國奧維紐山區的地方民謠改編而成的古典歌謠，是法國古典歌曲中最著名的代表作，也是作曲家唯一一部賴以傳世的作品。這部作品的旋律非常的優美動聽，不管是由誰來演唱，安赫麗絲也好，卡娜娃也好，譚振權也好，都能讓人聽得心神俱醉浮想聯翩。另外，如果我們考察一下已經公布了的兩期100首名曲名盤，就可以發現，大贏家是巴赫，一共新增了4首曲目（《大鍵琴協奏曲集》,《英國組曲》,《帕蒂塔》,《法國組曲》）；大輸家則當屬貝多芬，一共被刪減了4首曲目（《弦樂四重奏No.7》，《弦樂四重奏No.15》，《鋼琴奏鳴曲No.15“田園”》，《鋼琴奏鳴曲No.26“告別”》）。莫非這代表了新時代日本古典音樂評論界的風氣的變換趨勢？

我們再來考查一下唱片版本的變化情況。相較於99年出版的第五版，一共有如下的24首曲目的最佳唱片版本發生了變化，占據了一半的曲目。變化如此之大的原因，我在上一篇文章中已經作了一些簡單的分析。（［］內為第五版的最佳曲目版本）

52 貝多芬《鋼琴奏鳴曲No.29“Hammerklavier”》 波里尼（76） ［布倫德爾（95）］

53 貝多芬《鋼琴奏鳴曲No.30》 波里尼（75） ［塞爾金（87）］

55 貝多芬《鋼琴奏鳴曲No.32》 波里尼（77） ［巴克豪斯（61）］

56 貝多芬《費德里奧》 卡拉揚/柏林愛樂樂團（70），伯恩斯坦/維也納愛樂樂團（78） ［伯姆/德累斯頓國立樂團（69）］

59 柏遼茲《幻想交響曲》 明希/巴黎管弦樂團（67） ［鄭明勛/巴黎de I’Opero Bastille樂團］

62 勃拉姆斯《交響曲No.1》 明希/巴黎管弦樂團（68） ［卡拉揚/柏林愛樂樂團（87）］

65 勃拉姆斯《交響曲No.4》 C.克萊伯/維也納愛樂樂團（80） ［阿巴多/柏林愛樂樂團（91）］

66 勃拉姆斯《鋼琴協奏曲No.1》 吉列里斯（P），約胡姆/柏林愛樂樂團（72） ［布倫德爾（P），阿巴多/柏林愛樂樂團（86）］

68 勃拉姆斯《小提琴協奏曲》 海菲茲（V），萊納/芝加哥交響樂團（55） ［克雷默（V），伯恩斯坦/維也納愛樂樂團（82）］

69 勃拉姆斯《弦樂六重奏No.1》 阿瑪德烏斯弦樂四重奏，阿爾班伯格弦樂四重奏（90） ［施特因（V），施耐德（V），凱蒂姆茲（Va），托瑪斯（Va），卡薩爾斯（Vc），佛雷（Vc）］

70 勃拉姆斯《鋼琴五重奏》 波里尼（P），意大利弦樂四重奏（79） ［塞爾金（P），布達佩斯特弦樂四重奏（63）］

71 勃拉姆斯《單簧管五重奏》 烏拉赫（C），維也納Konzerthaus弦樂四重奏（52），薩賓.梅耶（C），阿爾班伯格弦樂四重奏（98） ［ 烏拉赫（C），維也納Konzerthaus弦樂四重奏（52）］

73 勃拉姆斯《德意志安魂曲》 朱里尼/維也納愛樂樂團（87） ［卡拉揚/柏林愛樂樂團（64）］

75 布魯赫《小提琴協奏曲No.1》 海菲茲（V），薩根特/倫敦新交響樂團（62） ［文格羅夫（V），馬蘇爾/萊比錫布商之家樂團（93）］

77 布魯克納《交響曲No.4“浪漫”》 旺德/柏林愛樂樂團（98） ［旺德/北德意志廣播交響樂團（90）］

78 布魯克納《交響曲No.5》 旺德/柏林愛樂樂團（96） ［約胡姆/阿姆斯特丹皇家管弦樂團（64）］

79 布魯克納《交響曲No.7》 旺德/柏林愛樂樂團（99） ［ 旺德/北德意志廣播交響樂團（92）］

81 布魯克納《交響曲No.9》 旺德/柏林愛樂樂團（01） ［艾希霍倫/林茲布魯克納交響樂團（92，93）］

85 肖邦《前奏曲》 波里尼（74） ［索科羅夫（90）］

90 肖邦《敘事曲》 波里尼（99） ［魯賓斯坦（59）］

91 肖邦《夜曲》 波里尼（05） ［魯賓斯坦（65）］

92 肖邦《華爾茲》 李帕蒂（50） ［魯賓斯坦（63）］

95 德彪西《意象》 馬蒂儂/法國國立廣播交響樂團（73） ［布列茲/克利夫蘭交響樂團（93）］

99 德彪西《兒童樂園組曲》 米凱朗傑里（71） ［吉澤金（53）］

下面來逐個分析一些比較有趣的現象。

貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲，號稱音樂中的《新約聖經》，和巴赫的《12平均律鍵盤曲集》齊名，都是西方音樂史上的奠基性的作品。對比一下之前發的第一部分的末尾，貝多芬的奏鳴曲，我們可以發現，吉列里斯和波里尼這兩位鋼琴大師雙星輝映，幾乎包攬了貝多芬奏鳴曲的所有推薦的第一名，只有第31號作品被塞爾金拔得頭籌。而且，幾乎所有的第二名也都是被他們兩位所包攬。比如第23號鋼琴奏鳴曲，吉列里斯第一，波里尼第二，第29號，則是波里尼第一，吉列里斯第二，第30號，波里尼第一，吉列里斯第三，第31號，波里尼和吉列里斯分列榜眼和探花。可惜的是吉列里斯沒有錄下第32號奏鳴曲就英年早逝了，要不然，我們也有理由相信他會在這個曲目上獲得很好的推薦的。吉列里斯和波里尼兩位大師，鋼琴技巧之精湛完美，都堪稱罕有敵手。而且對於作品思想的刻畫解析也都很有深度，加上錄音的音效很好，因此受到日本人之親睞是無可厚非的。略讓人感到有遺珠之憾的是，一些老大師的經典作品，都沒有獲得推薦。比如所羅門的晚期貝多芬鋼琴奏鳴曲，還有施納貝爾的全集，都是非常經典的演繹，居然沒有一首獲得推薦。在我看來，施納貝爾的演奏技巧雖然沒有吉列里斯和波里尼等現代派大師們的精湛與完美，但是他的慢樂章部分都是非常有味道的，給人留下很深刻的印象，他對貝多芬作品思想刻畫的深入程度，亦是吉列里斯和波里尼等人所不及的。施納貝爾的貝多芬鋼琴奏鳴曲版本，在我看來就有點類似於卡薩爾斯的巴赫《無伴奏大提琴組曲》一樣，技巧略有欠缺而思想無比深邃，都應該享有崇高的地位。而所羅門在EMI公司所錄製的那幾首晚期作品，也和施那貝爾一樣具有罕見的力度和尊貴的氣質。所以，他們兩位大師沒有得到推薦，我覺得是非常遺憾的。也許，是這些樂評家們覺得音效不佳的單聲道唱片不適於推薦給一般的音樂愛好者們欣賞的緣故吧？但是這又似乎有點不合於《名曲名盤300》的評選初衷了。

卡拉揚80年代版的《卡門》，深受日本人的歡迎，已經達成三連霸了。這個版本，如果光聽演唱的部分，那是沒話說，確實是無人能夠匹敵的。但是如果綜合演唱和對話的話，我覺得這個版本就非常的不好。原因就在於老卡在錄音的時候是把演唱和對話這兩個部分分開來錄音的，活生生地割裂了整部歌劇的完整性，聽起來非常的彆扭。而且，據說老卡在錄製這部作品的時候，還枉法了一把，把自己的老婆孩子也都塞到了對話配音演員中去，這讓我對他這部作品的印象非常的差。我更喜歡聽阿巴多指揮倫敦交響樂團的版本。阿巴多突發奇兵，大膽啟用貝爾甘莎來擔綱。而貝爾甘莎也不負眾托，表演得出神入化，《卡門》也成為了她演藝生涯最出色的一部代表作品。另外，卡拉絲和普雷特爾合作的版本也非常的優秀。

勃拉姆斯的第三號交響曲，歷來都是爭議性比較大的作品，各種不同演繹風格的版本都可能得到樂評家們的青睞。在上一版中，幾位評委們一共推薦出了18個版本，而在本版中，獲得評委們推薦的一共有20個版本之多，簡直就是一場大混戰！最終還是老卡實現了連霸。不過他也不幸的在勃拉姆斯第一號交響曲的最佳版本中失手，敗給了明希。老卡還在勃拉姆斯的《德意志安魂曲》中不敵朱里尼——不過，老卡也不算失敗者，他指揮的《德意志安魂曲》四個版本得到了推薦，分別位居第二（BPO，76），第三（BPO，64），第五（WPO，47）和第六（WPO，83）。妙的很，這四個不同版本都有着不同的演繹風格。比如76年的版本體現了優美的抒情性，而64年的版本則規模宏大，精神深刻。看來也是各位評委們眾口難調啊。不過，對於我個人來說，我最喜歡的《德意志安魂曲》還是老切利指揮慕尼黑愛樂樂團的版本。

吉列里斯和波里尼兩位，從貝多芬的鋼琴奏鳴曲一路廝殺混戰到了勃拉姆斯的鋼琴協奏曲。在第一號鋼協中，吉列里斯以16點名列第一，波里尼以一點之差緊隨其後。而在第二號鋼協中，波里尼大發神威，占據了第一和第二的寶座，吉列里斯也不甘示弱，占據了第四和第六的位置。而最大的贏家是阿巴多：第一，第二，第四這三個唱片版本都是由阿巴多指揮的。

在布魯克納的交響曲最佳版本中，老旺德大獲全勝。除了第八號交響曲不敵老卡的經典版本屈居第二之外，別的都是穩居第一的寶座。老旺德可以說是一個當代古典音樂界的一個異數，大器晚成，老來方為國際樂壇和評論界所廣泛關注。他幾乎一輩子都在北德交響樂團首席上度過，把這支樂團打造成了一支非常優秀的樂團——有點類似於老切利和慕尼黑愛樂的感覺。不過，關於布魯克納，我最喜歡的還是老切利的版本，另外還有老卡的第七和第八。旺德在我心目中還不是布魯克納的第一人，我不知道為什麼日本的樂評家們如此的推崇他。

阿格麗奇在肖邦的鋼琴協奏曲與奏鳴曲上無人可及。她演繹的第一號鋼協，已是三連霸了，她的第二號鋼協也名列第二，而她的第二號鋼琴奏鳴曲“葬送”中，更是以無比精湛的技巧與完美的演繹達成了史無前例的六連霸！

波里尼在肖邦的演繹上也是絕對的權威。他在《前奏曲》，《練習曲》，《馬祖卡》，《敘事曲》，《夜曲》中都名列第一，在第二號奏鳴曲“葬送”與《波羅乃茲》中則都名列第二，實在是強悍！從博大精深的貝多芬到深邃難懂的勃拉姆斯，再到浪漫抒情的肖邦，各種不同的音樂風格，波里尼都是毫無爭議的標誌性人物。他實在是當之無愧的一代天縱奇才。

相對于波里尼的風光，老一代的肖邦演繹大師魯賓斯坦則有點冤。相比於上一版，他一共有三首曲目被人踢下了最佳曲目的寶座，分別是：《敘事曲》和《夜曲》均不敵波里尼，《華爾茲》則敗給了另一個天才李帕蒂。不過，我還是喜歡聽他多過波里尼。

最新版的《名曲名盤300》中，終於出現了中國人的名字。巧的是，全都是在肖邦的曲目中——中國的鋼琴大師們也恰好幾乎都是通過肖邦鋼琴大賽而得到國際樂壇的認可的。李雲迪在肖邦的第一號鋼協中排名第六（A.戴維斯/愛樂樂團（06）），在《馬祖卡》中排名第四（04），在《即興曲》中排名第六；朗朗則在第二號鋼協中排名第八（祖賓梅塔/維也納愛樂樂團（08））。這兩位也正是我國目前最紅的兩位鋼琴家，都是少年成名的鋼琴天才。不過，我覺得目前朗朗的商業活動太多太頻繁了。我希望他們兩位都能夠減少一點商業演出，把更多的時間和精力用在學習深造上，努力提高自身的文化修養，提升自己的精神境界，開拓出自己的思想深度空間。這樣才能實現從鋼琴家向鋼琴大師的轉變，而不是像現在朗朗彈奏的貝多芬那樣浮躁得僅學到了一個皮毛。我希望，並且我也相信所有的中國愛樂者們都希望，在不遠的將來，他們能夠不僅在肖邦，而且在巴赫，莫扎特，貝多芬，勃拉姆斯等古典大師的作品上都能夠有良好的表現，成為當之無愧的一代鋼琴大師。

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註：關於最新版《日本唱片藝術名曲名盤300》第一部分的詳情，請參看我的博客文章：http://blog.creaders.net/Michael/user_blog_diary.php?did=39095