前兩篇文章介紹過幾首李後主寫亡國之愁的詞作，李後主也寫過描寫一般離愁別恨的佳作，如下面這首《清平樂》：

別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。

這是一首懷念遠行之人的詞作，時間是春天，陽光明媚，落紅無數，但作者因愁恨太深，越是春光無限，越是動人離愁。最後二句作者把春草比作春愁，用草之無限多來比喻離愁無限長，無窮無盡，無處不有，真是別具一格，與李後主另一寫愁名句：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”各擅其場，都是大家手筆。

宋代大詞人秦觀的詞很多人都讀過，其詞作多寫男女之情，屬婉約派的大家，一首《鵲橋仙》，兩句“兩情若是長久時， 又豈在朝朝暮暮。”爲戀愛中人所熟知。秦觀的詞空靈明性，很堪玩味，如下面這首《浣溪沙》：

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑挂小銀鈎

。

這首小詞既有人（作者），更無人（意境），頗有點如夢如幻的味道。作者獨登小樓，除了飛花與細雨，似乎什麽都沒有，而飛花似夢一樣輕，絲雨像愁一樣細。把夢比作飛花，愁比作細雨，空靈縹緲，妙不可言。最後一句“寶簾閑挂小銀鈎”把作者拉回現實之境，尤其一個“閑”字，意味無窮，玩味不盡。

男女之情是文學藝術永恒的源泉，詩詞更是如此，寫男女之愁恨的詞作俯拾皆是，不勝枚舉。有些寫得含蓄、委婉，有的則直接大膽，有的淡如煙，有的則烈如火。我們先看委婉的，如晏殊的《蝶戀花》，詞曰：

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶。  昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。

晏殊、晏幾道父子，江西臨川人，是宋代著名的父子詞人，語言清婉華麗，像這首婦人思夫愁恨難解的詞作就頗能代表晏殊的風格，很見文人士大夫詞作的匠心。王國維在《人間詞話》中說“古今成大事業大學問者，必須經過三種境界”，這三種境界或階段，分別用了三位詞人的詞作來形容，其中兩首是寫愁的。第一境用的就是這首晏殊思婦詞中的三句：昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。而第二境“衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴。”則出自宋代另一位大詞人柳永的《蝶戀花》：

佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裏。無言誰會憑欄意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂無味。衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴。

柳永，原名柳三變，北宋最大的詞家之一，史載“凡有水井處，皆能歌柳詞。”又載“教坊樂工，每得新腔，必求柳永爲詞，始行於世。”用現代話講就是寫詞之超級大腕，由此可見柳永名氣之大、柳詞流傳之廣。但柳永一生都不曾爲官，混跡青樓楚館，與歌妓舞女相好，其作品多寫男女之情，離愁別恨，其代表作爲《雨霖鈴》。以前本人曾專文介紹過。這首《蝶戀花》寫春愁，寫想思之苦，想念一個女子，把人都想瘦了，可是瘦了並不後悔，可見柳永也是一個情種。王國維把“衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴。”這種相思之苦引申爲成大事業、大學問者所必須經過的一個階段，倒也很別致、很貼切。

(1/5/2006)