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弗洛伊德老爷子曾经整出一个名词，叫做“投射”(Projection) ，大意是说人的“自我” 往往将一些理性无法解释的情感“投射” 到外在的物体和符号之上，以穿透“超我” 对“自我” 的压抑。老爷子围绕宗教问题和这个投射问题绕了一个大圈子，让我越看越糊涂。倒是他的徒弟阿德勒举的例子明白晓畅。他说人们看小说，电影、戏剧等等的时候，总喜欢把自己带进其中的某一个角色，所谓我即是“它” ，“它”即是我，所谓欢乐着它的欢乐，悲伤着它的悲伤。我自己还有一个中国特色的解释，叫“借尸还魂” ，不过有带贬意的嫌疑，暂且按下不表。
这一点我还是有切身体会的。飞天遁地的榜上封神，为国为民的大侠豪客，大象无形的世外隐者，最不济的也有舶来的《加里森敢死队》里的“酋长”，都曾经遭到过我的投射。在年龄达到两位数以前，投射榜的TOP 10里还有国产侦察片里的侦察英雄，象《永不消逝的电波》 里的孙道临，《五十一号兵站》里的梁波罗，当然还有《英雄虎胆》里的于洋。他们往往是既上得战场，又进得洋房，既能踢正步，又会跳三步四步，既能玩沙盘推演，又能说几句“密思 张” ，总之是敌我之间穿梭，红白两道通吃的人物。经过一番斗智斗勇，最后不外是将敌人一网打尽。
当时这类电影还被称为“反特电影” ，当然片子里特务是少不了的。我们阵营里的内奸是敌人的特务，敌人阵营里的内奸是我们的特务。有特务就有女特务，不过出风头的都在敌人一边。当然这里边不包括《黑三角》里那个卖冰棍的老太太，一来青春不在，二来在咱们这疙瘩卧底总要入乡随俗。我说的是“那些” 女特务，身上穿着美制的紧身军服，头发烫着大小不同的波浪，嘴里叼着三炮台或者红锡包，间或给你递上一杯马爹利。每当她们出场，大家在电影院里咬牙切齿地说，狗日的那么漂亮，还要化妆，还有咖啡喝！
狗日的资产阶级。
然而那时候资产阶级已经被消灭，我是通过电影里的女特务才知道什么是资产阶级的。随着年龄渐长，越来越多的兴趣投到这些女特务身上。在很长一段时间里，我之所以想成为一个侦察英雄，打入敌人内部，暗地里就是希望能遇上一个美丽的女特务。
《英雄虎胆》里的阿兰就是这样一个女特务，而且对侦察英雄一见钟情。泰西有对情侣唤作罗密欧与朱丽叶的，顶着两家的世仇相携进入天国。而在彼时之中土，国恨大于家仇，所以即使敌方有个朱丽叶，我方也没有罗密欧；一个不自嗟呀，一个空劳牵挂。
一个男特务和一个女特务，一个男人和一个女人之间，横亘着那条无间道。
我曾经一厢情愿地设计过这两个人的大结局，比如阿兰在新社会里痛感今是而昨非，侦察英雄摒弃前嫌，与她共结连理。当然，这只是拿得上台面的说法，而且是到此为止，见好就收，因为后来据说还要“继续革命”，侦察英雄的三寸不烂之舌，岂能敌得过红卫兵们的火眼金睛？我还有一个私淑的愿望，就是侦察英雄带着自己心爱的女特务远走高飞，是一种少儿不宜的结局。仅仅是一个愿望，是Wish，不是Hope，否则又会掉进罗曼蒂克的陷阱。因为阿兰和侦察英雄约会时，说自己真向往美国，去过一种自由的生活。在那里，共产党是可以和一个国民党结婚的。但侦察英雄此时却同情地望着这个堕落的女人。
漂亮的阿姨难免一死。在那一刻我想，阿兰死得真不值. |
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